當(dāng)我寫這些文章時,我采用的方法是描述來自一種傳統(tǒng)或流派的藝術(shù)家,讓讀者對不同領(lǐng)域的線條和顏色感興趣,希望我能向你介紹一些你可能不會遇到的東西。 即便如此,我通常會盡量避免那些熟悉藝術(shù)家的人認(rèn)為是陳詞濫調(diào)的畫面。因為他們是藝術(shù)家,他們在單曲中找到了不太常見的寶藏。 然而,有些畫面實在是太強(qiáng)烈了,讓人無法抗拒。 葛飾北齋在神奈川縣海岸附近的波浪凹中(來自富士山三十六景系列),在西方通常被稱為波浪,是所有藝術(shù)作品中最容易辨識的圖像之一。這無疑是西半球最廣為認(rèn)可的日本藝術(shù)形象,許多人認(rèn)為它是日本版畫的典型例子。 具有諷刺意味的是,葛飾北齋可能是第一個將西方藝術(shù)元素引入日本版畫的日本版畫家,他將西方風(fēng)格的透視、陰影和燈光效果從走私的歐洲版畫中學(xué)來,當(dāng)時與西方文化的接觸還被禁止。 所以西方藝術(shù)家,特別是法國印象派畫家莫奈一樣,德加和圖盧茲,美國藝術(shù)家和惠斯勒一樣,著迷,葛飾北齋的日本版畫的影響,第一個日本藝術(shù)家在西方流行,反過來有吸收的影響像倫勃朗和van Ruisdale歐洲版畫復(fù)制匠。 葛飾北齋代表了東西方藝術(shù)傳統(tǒng)之間的一種聯(lián)系,在此之前,東西方藝術(shù)傳統(tǒng)的發(fā)展就像在不同的星球上一樣。葛飾北齋對西方藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響,事實上,他在西方比在日本更受推崇。在其他方面,他與日本藝術(shù)家不同。他是個反叛者,是個不安分的個人主義者,在他的整個職業(yè)生涯中頻繁地更換住所和名字。葛飾北齋并不是他的真名,只是最廣為人知的名字之一。他后期的一幅作品署名為《藝術(shù)瘋狂的老人》。 《波谷》是如此非凡的一幅圖像,以至于它已經(jīng)成為一個偶像,就像蒙娜麗莎或梵高的自畫像一樣,既熟悉又未知。人們常常錯誤地認(rèn)為這是海嘯,但實際上這是漁民遇到他們職業(yè)的危險之一,被稱為沖繩的離岸巨浪。 是的,是一個波浪,但不僅如此,葛飾北井的波浪是有生命的,它泡沫般的波峰裂成緊握的手指,波谷和波峰起伏起伏,就像大海在呼吸,海浪的浪花像一團(tuán)團(tuán)螢火蟲飛舞。