音樂會歌手托馬斯·埃金斯 鏈接是可縮放版本的谷歌藝術(shù)項目;原件現(xiàn)存于費城藝術(shù)博物館。維基百科上有一篇關(guān)于這幅畫的文章。 這幅托馬斯·埃金斯(Thomas Eakins)的引人注目的畫像就在費城，多年來我曾在這里多次有幸研究過它。如果不是因為埃金斯甚至更大、更引人注目的格羅斯診所，它將完全主宰費城藝術(shù)博物館的畫廊，它的懸掛。 這幅畫的大小與真人差不多，尺寸為55 × 75英寸(191 × 138厘米)。這幅畫有一種直接感，似乎把人物投射到你的房間里。 這件禮服在視覺上足夠引人注目，但它是歌手的感官存在，用這樣的觸覺，空間的力量，使這幅畫如此引人注目。構(gòu)成本;隨著歌手抓住了中間的音符，完全集中，雙手緊張—把她描繪成一個捕捉到的瞬間。 據(jù)報道，為了追求視覺真實，Eakins反復(fù)要求模特、歌手Weda Cook演唱同一首歌曲—門德爾松的《以利亞》中的一段;所以他不僅能準(zhǔn)確地捕捉到她嘴巴的形狀，還能捕捉到她唱歌時喉嚨肌肉的形狀。 埃金斯為這幅畫工作了兩年多，在第一次工作中，他請庫克每周做三到四次模特。完成后，埃金斯把門德爾松作品的開頭部分雕刻進(jìn)了畫框。 畫家對準(zhǔn)確性的探索延伸到讓庫克的老師、指揮家查爾斯·施米茨擺出手持指揮棒的姿勢;這首歌古怪的構(gòu)圖位置被放在歌手腳邊的一束鮮花所彌補。 關(guān)于這幅畫有爭議(似乎縈繞在Eakins身邊的一朵云)，因為Eakins要求庫克張貼裸體—大概是為了盡可能準(zhǔn)確地得到圖形的位置。庫克拒絕了，埃金斯也拒絕了。反復(fù)的要求導(dǎo)致畫家和模特在畫完成前就分手了。他們后來達(dá)成了足夠好的協(xié)議，埃金斯為庫克和她的丈夫單獨畫了肖像畫。 庫克最終問埃金斯是否可以購買這幅畫，但埃金斯不愿放棄它，理由是想更廣泛地展示它，以及個人對這幅作品的依戀。這幅畫一直由他持有，直到他去世，并由埃金斯交給了費城博物館。寡婦。博物館，在它的優(yōu)秀收藏eakin ’作品中，也有他為繪畫所作的手勢素描。
