我第一次寫關(guān)于日本插畫家上杉忠弘(Tadahiro usugi)的文章是在2005年，2010年又寫了一次。遺憾的是，雖然他的網(wǎng)站沒有經(jīng)過修改，但他的作品還是一如既往的新鮮和精彩。 受20世紀(jì)50年代和60年代現(xiàn)代主義思潮的影響在美國(guó)廣告藝術(shù)風(fēng)格中，上杉結(jié)合了強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)感、透視感和幾何感，并巧妙地運(yùn)用光線和色彩，創(chuàng)造出看似簡(jiǎn)單但卻非常有效的圖像。 他的許多插圖都以美國(guó)和歐洲城市為背景(他的一些客戶大概也是這樣)，尤其是舊金山和巴黎。 他使用開放區(qū)域和負(fù)空間，幾乎與他所代表的對(duì)象一樣存在。通常情況下，建議比提出的要多得多。他在最合適的地方添加了靈巧的紋理。 鑒于他的作品有著驚人的強(qiáng)大的幾何基礎(chǔ)，你可能會(huì)認(rèn)為他的圖像充滿了直線，但事實(shí)并非如此。他的線條是彎曲的，傾斜的，歪斜的，破碎的，邊緣粗糙的;直。 他對(duì)價(jià)值的微妙運(yùn)用并不是你從作品中所期望的那種抽象的基本形式，但在很多方面，價(jià)值關(guān)系是他作品的核心。 光閃爍，幻燈片，偷看和反彈通過他的圖像—從裂縫中滑落，躲在門口，在小巷里跳躍。光在上杉木的形象中是一個(gè)角色，他經(jīng)常以在城市環(huán)境中行走的時(shí)尚年輕女性為主題。 他的網(wǎng)站不像人們想的那樣容易瀏覽。主頁(yè)上亂七八糟地提到了他的項(xiàng)目，并鏈接到他的作品集以外的其他地方，都是日語。直接到頁(yè)面的底部，在最底部的小導(dǎo)航欄上，點(diǎn)擊“Illustration”。我甚至不能給你一個(gè)直接的鏈接，因?yàn)檫@該死的東西是在畫面中。
