我之前在其他文章中也提到過在小型藝術(shù)博物館里可以找到的樂趣和寶藏。 我說的小，是指和大城市里的大博物館相比。這些較小的博物館有時(shí)在同樣的城市，但更多的是在較小的城市或城鎮(zhèn)。 昨天我有幸參觀了位于新澤西州蒙特克萊爾市的蒙特克萊爾博物館，離紐約大約30英里(更正:17英里，請參閱這篇文章的評論)。 大多數(shù)小型博物館和許多大型博物館都起源于個(gè)人收藏。在這個(gè)案例中，博物館的聯(lián)合創(chuàng)始人威廉·埃文斯(William T. Evans)在1909年向蒙特克萊爾市藝術(shù)委員會(Municipal Art Commission of Montclair)捐贈(zèng)了36幅畫作，開創(chuàng)了這一局面。最近看了柯羅和巴比松畫派其他畫家的大型風(fēng)景畫后，我忍不住進(jìn)行了比較。 該博物館還收藏了超現(xiàn)實(shí)主義(曼·雷的《不可摧毀的物體》)、現(xiàn)代主義、抽象表現(xiàn)主義和20世紀(jì)非洲裔美國藝術(shù)家的作品。 不過，這些藏品中真正的明星是一個(gè)專門的畫廊，里面有9件來自蒙特克萊爾的本地兒子喬治·英尼斯的作品。英尼斯不僅定居在蒙特克萊爾，而且許多著名的作品都是在那里畫的。 收藏中的畫作涵蓋了藝術(shù)家的職業(yè)生涯和生活的許多方面，并按時(shí)間順序排列在畫廊周圍。您可以按照他的進(jìn)步從20 & # 8217;s(此時(shí)他看起來更像是一個(gè)初級成員的哈德遜河學(xué)校比他成熟的自我),通過一個(gè)發(fā)展時(shí)期,他顯然是高度熟練和完成在處理大型、復(fù)雜的景觀在一個(gè)簡單的和繪畫的方式,巧妙地處理復(fù)雜的細(xì)節(jié)過程中(特拉華州水口,上圖,左下角),更可辨認(rèn)的畫他的中期和后來的職業(yè)生涯中,在展覽中，他展示了他著名的風(fēng)格化渲染(這是我在其他博物館中所見到的唯一的Inness繪畫風(fēng)格)。這些畫一直延續(xù)到Inness’在死亡中，他的形象消失在詩意的朦朧色彩中，近處看似模糊的色彩在遠(yuǎn)處神奇地變成了具象的形象。 這是他的作品的一個(gè)非凡的小畫廊，如果你喜歡Inness，值得去參觀一下博物館。
