輸入的字體帶有一些替代的字形。不過(guò)，對(duì)于洛蕾塔·特雷佐(Loretta Trezzo)來(lái)說(shuō)，其風(fēng)格范圍還不夠大。紐約書皮設(shè)計(jì)師有了一個(gè)巧妙的發(fā)現(xiàn):ITC Benguiat Gothic是另一種帶有圓角結(jié)尾的單線字體，其重量和比例與剪切字體相匹配。對(duì)于The leesshore ， Trezzo混合了兩種字體的字體。“沒(méi)有,THE”在ITC Benguiat的哥特(1979)，Ed Benguiat&rsquo的對(duì)比無(wú)襯線改編他著名的ITC Benguiat(1978)。在LEESHORE”，大多數(shù)的字形來(lái)源于剪切(1973年)，由莫里斯施萊辛格設(shè)計(jì)的未來(lái)主義幾何sans字體。然而，高腰彎腿的R字來(lái)自班吉特哥特式，很容易從它的新藝術(shù)根源辨認(rèn)出來(lái)。(H是定制的，O是重新使用的0。)作者的名字也是以類似的方式組成的:它是插入式的，穿插著本吉特哥特式的名字。即使是紅色的小字體，這種混合也在繼續(xù)。當(dāng)時(shí)，Letraset提供了這兩種字體。Trezzo有效地使用了這兩種擦印字體作為文體組合的補(bǔ)充。
