在美國(guó)，菲律賓藝術(shù)家獨(dú)特的風(fēng)格和強(qiáng)烈、細(xì)致的渲染使他們立即受到出版商和讀者的關(guān)注，并對(duì)當(dāng)時(shí)的美國(guó)漫畫藝術(shù)家產(chǎn)生了巨大的影響。 早期的菲律賓漫畫藝術(shù)家(在菲律賓，是komiksas，因?yàn)轱@然沒有c8221;不久，他們就開始把一些年輕的同齡人帶入美國(guó)市場(chǎng)。其中最著名的一位是亞歷克斯·尼蒂爾德·奧，他憑借自己的能力成為了一名明星漫畫(和komiks)藝術(shù)家。 Niño為菲律賓的出版商繪制了300多個(gè)故事;在美國(guó)也為漫威、DC、沃倫、拜倫·普利斯和重金屬雜志工作過。 利用影響范圍從他的菲律賓藝術(shù)家黃金時(shí)代筆墨插圖畫家像富蘭克林·布斯和約瑟夫·克萊門特科爾和科幻小說插圖畫家像維吉爾芬利,阿北,創(chuàng)建了一個(gè)合成的筆墨風(fēng)格,他用來推動(dòng)高度想象力的幻想的航班。 他的作品從淡雅的效果圖到夸張的、瘋狂的程式化幻想，具有一些美國(guó)地下漫畫的狂熱能量。 他的渲染風(fēng)格將美國(guó)漫畫中常見的書畫細(xì)到粗的線條與筆墨插圖的強(qiáng)烈質(zhì)感渲染結(jié)合在一起，達(dá)到了獨(dú)特的效果。 80年代末和90年代初，尼蒂爾德·奧的裝飾風(fēng)格和豐富的想象力促使他為迪士尼工作室做制作和設(shè)計(jì)工作，為動(dòng)畫片《寶藏星球》、《花木蘭》、《皇帝的新格魯夫》和《亞特蘭蒂斯》做出了貢獻(xiàn)。
