哈龍·米爾扎（Haroon Mirza）因測試聲波、光波和電流之間相互作用和摩擦的裝置而贏得了國際贊譽。他設(shè)計了雕塑、表演和沉浸式裝置，如《當(dāng)時和現(xiàn)在的國家公寓》（2011年）——一個有一圈光的暗室，隨著無人機的增加而變亮，當(dāng)寂靜時則完全變暗。他提倡干擾（在電聲或無線電干擾的意義上），他制造了故意跨越電線的情況。
他描述了自己作為作曲家的角色，操縱電，這是一種活生生的、看不見的、不穩(wěn)定的現(xiàn)象，讓它以不同的曲調(diào)跳舞，并呼吁各種各樣的樂器，如家用電子設(shè)備、乙烯基和轉(zhuǎn)盤、LED、家具、錄像帶和現(xiàn)有藝術(shù)品表現(xiàn)出不同的行為。過程暴露在外，聲音以一種不規(guī)則的方式占據(jù)空間，測試行為準(zhǔn)則并為大氣充電。米爾扎要求我們重新考慮噪音、聲音和音樂之間的感性區(qū)別，并對文化形式的分類提出質(zhì)疑。“所有的音樂都是有組織的聲音或有組織的噪音，”他說。“所以，只要你在組織聲學(xué)材料，就只是感知和上下文將其定義為音樂、噪音或聲音，或者只是一種討厭的東西”。
他描述了自己作為作曲家的角色，操縱電，這是一種活生生的、看不見的、不穩(wěn)定的現(xiàn)象，讓它以不同的曲調(diào)跳舞，并呼吁各種各樣的樂器，如家用電子設(shè)備、乙烯基和轉(zhuǎn)盤、LED、家具、錄像帶和現(xiàn)有藝術(shù)品表現(xiàn)出不同的行為。過程暴露在外，聲音以一種不規(guī)則的方式占據(jù)空間，測試行為準(zhǔn)則并為大氣充電。米爾扎要求我們重新考慮噪音、聲音和音樂之間的感性區(qū)別，并對文化形式的分類提出質(zhì)疑。“所有的音樂都是有組織的聲音或有組織的噪音，”他說。“所以，只要你在組織聲學(xué)材料，就只是感知和上下文將其定義為音樂、噪音或聲音，或者只是一種討厭的東西”。
哈龍·米爾扎1977年出生于倫敦，在那里生活和工作。他擁有溫徹斯特藝術(shù)學(xué)院繪畫學(xué)士學(xué)位、金匠學(xué)院設(shè)計批評實踐與理論碩士學(xué)位（2006年）和切爾西藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院美術(shù)碩士學(xué)位（2007年）。
