Serge Lutens在馬拉喀什,家庭用的地基非常薄,所以你只能在里面看到一部分。它們是盧滕斯的恰當(dāng)反映,盧滕斯喜歡談?wù)撊祟惖母鞣N各樣的本性。我們內(nèi)心有很多人,他說。這就是我們?nèi)绱烁挥械脑?,也是遇見人的驚奇之處。識別這些不同的方面,他們的性格是建立在什么基礎(chǔ)上的,又是如何形成的。與盧滕斯相遇,就會發(fā)現(xiàn)他有很多方面,而且往往是相互矛盾的方面。自1974年以來,他一直在建造一座與任何宮殿的富麗和美麗相媲美的住宅,但它基本上是空的,很少接待游客。一個經(jīng)常被稱贊為美容行業(yè)最有影響力的人物之一的人物–因為他對化妝的打破常規(guī)的方法,他顛覆性的運動和編輯圖像,以及他開創(chuàng)性的化妝品系列和ndash,在過去的幾十年里,他一直在摩洛哥過著隱居生活。
一個如此神秘的人,直到最近,他基本上拒絕接受采訪,但他很樂意透露自己過去深刻的個人和痛苦的方面。他會避開圓形空間,覺得它們太暴露,更喜歡隱藏;然而,當(dāng)你在角落里見到他時,他是一個溫暖和魅力的燈塔,開玩笑地自嘲,完全迷人。來自Serge Lutens家居香水系列的香架。1942年,波特·波斯特maborn在法國里爾未婚,盧滕斯,用他自己的話說,是一個生理上的意外。他出生幾周后,他的母親不得不把他送到寄養(yǎng)機構(gòu)。盧滕斯公開談到分居如何影響了他以后的生活,讓他覺得自己總是生活在邊緣,格格不入,驅(qū)使他在自己的幻想世界中尋求庇護。
他談到自己的出生環(huán)境時說,我們一生都會為這個故事著迷。我們將努力超越這個故事,摧毀它。但它屬于我們。它是我們身體的一部分,我們皮膚的一部分。一切都在那里,它永遠不會離開我們。盧騰斯20歲時搬到巴黎,向《vogue》雜志提交了一些照片,從此開啟了20世紀(jì)60年代和70年代最杰出的編輯生涯之一。他作為業(yè)內(nèi)的多家公司而聞名于世。和polymath早在這些術(shù)語變得如今無處不在之前;他為《vogue》、《Elle》、《Harper’s bazaar》等出版物進行藝術(shù)指導(dǎo)、攝影和造型。那時,他已經(jīng)確立了自己的標(biāo)志性美學(xué),模特們在毫無特色的空間里涂著幽靈般的粉底,畫著極端的眼妝,畫著圖形化的嘴唇,涂著乙烯基的頭發(fā),涂著大量的黑色(他的標(biāo)志性顏色),創(chuàng)造出介于時間和現(xiàn)實之間的女性的催眠視覺。
一個如此神秘的人,直到最近,他基本上拒絕接受采訪,但他很樂意透露自己過去深刻的個人和痛苦的方面。他會避開圓形空間,覺得它們太暴露,更喜歡隱藏;然而,當(dāng)你在角落里見到他時,他是一個溫暖和魅力的燈塔,開玩笑地自嘲,完全迷人。來自Serge Lutens家居香水系列的香架。1942年,波特·波斯特maborn在法國里爾未婚,盧滕斯,用他自己的話說,是一個生理上的意外。他出生幾周后,他的母親不得不把他送到寄養(yǎng)機構(gòu)。盧滕斯公開談到分居如何影響了他以后的生活,讓他覺得自己總是生活在邊緣,格格不入,驅(qū)使他在自己的幻想世界中尋求庇護。
他談到自己的出生環(huán)境時說,我們一生都會為這個故事著迷。我們將努力超越這個故事,摧毀它。但它屬于我們。它是我們身體的一部分,我們皮膚的一部分。一切都在那里,它永遠不會離開我們。盧騰斯20歲時搬到巴黎,向《vogue》雜志提交了一些照片,從此開啟了20世紀(jì)60年代和70年代最杰出的編輯生涯之一。他作為業(yè)內(nèi)的多家公司而聞名于世。和polymath早在這些術(shù)語變得如今無處不在之前;他為《vogue》、《Elle》、《Harper’s bazaar》等出版物進行藝術(shù)指導(dǎo)、攝影和造型。那時,他已經(jīng)確立了自己的標(biāo)志性美學(xué),模特們在毫無特色的空間里涂著幽靈般的粉底,畫著極端的眼妝,畫著圖形化的嘴唇,涂著乙烯基的頭發(fā),涂著大量的黑色(他的標(biāo)志性顏色),創(chuàng)造出介于時間和現(xiàn)實之間的女性的催眠視覺。