美國抽象畫家斯坦利·惠特尼在20世紀(jì)90年代初來到羅馬。作為一名藝術(shù)家,這座城市對他的生活和工作產(chǎn)生了巨大的影響,成為了改變實(shí)踐的靈感來源,最終成為了他的第二個家。這種糾纏現(xiàn)在成為了在威尼斯蒂埃波羅帕西宮舉辦的“斯坦利·惠特尼:意大利繪畫展”的主題,該展覽與第59屆威尼斯雙年展同時開幕。這次展覽展示了惠特尼從上世紀(jì)90年代到本世紀(jì)頭十年中期在意大利創(chuàng)作的一些畫作,以及他的剪貼簿,讓人們對他的直覺和動態(tài)實(shí)踐有了獨(dú)特的了解。能回到意大利欣賞這些畫作真是太棒了。在意大利,我使用的顏色發(fā)生了變化;他們變得柔軟。在威尼斯的燈光下欣賞這些畫真是太棒了?;萏啬嵴f,這次展覽展示了他的作品,同時展出了蒂埃波羅帕西宮的原始織物墻紙和華麗的地毯。
這次展覽的試金石是三幅從未展出過的雙聯(lián)畫,在惠特尼的實(shí)踐中是完全獨(dú)特的。它們標(biāo)志著這位藝術(shù)家的一個重要方向轉(zhuǎn)變。雖然網(wǎng)格是可見的,但筆觸仍然以一種方式定義,隨著他進(jìn)入21世紀(jì),這種方式逐漸消失。斯坦利·惠特尼:意大利繪畫展。意大利威尼斯的蒂埃波羅帕西宮。至2022年11月27日。軟件是斯坦利·惠特尼。它們是真正的過渡性繪畫,他說。這是我從紐約搬到意大利后畫的第一幅畫。而且,我以前從來沒有畫過雙聯(lián)畫,以后也沒有,所以它們非常獨(dú)特。讓他們第一次在一個16世紀(jì)的宮殿在威尼斯雙年展是一個難以置信的機(jī)會.’展覽由凱思琳這次查菲堡,水牛愛科技藝術(shù)博物館館長和維琴佐·貝利斯德,館長,副主任在明尼阿波利斯的沃克藝術(shù)中心。一旦他們選擇了他們想要收錄的作品,他們就會以一種直觀的呼喚和回應(yīng)的方式安排其中的一些作品,每一個被選中的作品都是一個接一個。這種形式是對惠特尼在下午自發(fā)創(chuàng)作的作品的一種致敬,他花了幾個小時完成了更大的作品。
這次展覽的試金石是三幅從未展出過的雙聯(lián)畫,在惠特尼的實(shí)踐中是完全獨(dú)特的。它們標(biāo)志著這位藝術(shù)家的一個重要方向轉(zhuǎn)變。雖然網(wǎng)格是可見的,但筆觸仍然以一種方式定義,隨著他進(jìn)入21世紀(jì),這種方式逐漸消失。斯坦利·惠特尼:意大利繪畫展。意大利威尼斯的蒂埃波羅帕西宮。至2022年11月27日。軟件是斯坦利·惠特尼。它們是真正的過渡性繪畫,他說。這是我從紐約搬到意大利后畫的第一幅畫。而且,我以前從來沒有畫過雙聯(lián)畫,以后也沒有,所以它們非常獨(dú)特。讓他們第一次在一個16世紀(jì)的宮殿在威尼斯雙年展是一個難以置信的機(jī)會.’展覽由凱思琳這次查菲堡,水牛愛科技藝術(shù)博物館館長和維琴佐·貝利斯德,館長,副主任在明尼阿波利斯的沃克藝術(shù)中心。一旦他們選擇了他們想要收錄的作品,他們就會以一種直觀的呼喚和回應(yīng)的方式安排其中的一些作品,每一個被選中的作品都是一個接一個。這種形式是對惠特尼在下午自發(fā)創(chuàng)作的作品的一種致敬,他花了幾個小時完成了更大的作品。