與安東尼·惠肖一起回顧，數(shù)十年一直致力于繪畫的他

      作為20世紀(jì)50年代和60年代肯辛頓和切爾西藝術(shù)界的原創(chuàng)藝術(shù)家之一，安東尼·惠肖的作品具有罕見的在抽象和具象作品之間輕松轉(zhuǎn)換的能力，惠肖曾是倫敦創(chuàng)造力的溫床。然而，所描繪的主題種類繁多，很難將其歸因于任何特定的運(yùn)動(dòng)或風(fēng)格。70多年來，惠肖一直在肯辛頓市中心的同一個(gè)家和工作室生活和工作，在那里養(yǎng)育了兩個(gè)女兒佐伊和菲比。

      早在“生活工作空間”成為當(dāng)今的時(shí)尚概念之前，他們就支持這一理念。20世紀(jì)60年代，不斷上漲的房地產(chǎn)價(jià)格迫使該市的許多藝術(shù)家逃離西倫敦，而惠肖留下來，靜靜地繼續(xù)他的工作。他現(xiàn)在是為數(shù)不多的仍居住在皇家行政區(qū)的原始場景藝術(shù)家之一?；菪び?0世紀(jì)50年代中期就讀于著名的切爾西藝術(shù)學(xué)院和皇家藝術(shù)學(xué)院。1960年，這位年輕的藝術(shù)家出現(xiàn)在英國廣播公司（BBC）首創(chuàng)的電視藝術(shù)節(jié)目《監(jiān)視器》上，獲得了人們的認(rèn)可。該節(jié)目以梅爾文·布拉格、約翰·伯杰和肯·拉塞爾等當(dāng)紅明星為主角。他的一些重要的職業(yè)亮點(diǎn)包括1980年當(dāng)選為皇家院士，這是在世藝術(shù)家獲得的最高榮譽(yù)之一，以及1994年在巴比肯中心舉辦的一次大型展覽。

 

      惠肖是一個(gè)安靜的藝術(shù)家日復(fù)一日在工作室里工作的縮影，完全不受干擾。數(shù)十年來，他一直致力于繪畫。在藝術(shù)成為頭條新聞的世界里，格雷森·佩里、班克斯和特蕾西·埃敏等藝術(shù)家都已成為名人，安東尼·惠肖是一種越來越罕見的藝術(shù)家。

      這位藝術(shù)家說：“最困難的事情是創(chuàng)造出一些獨(dú)特的東西。雖然技術(shù)確實(shí)有助于讓工作更容易獲得，但最終，工作必須經(jīng)得起審查、想法必須是獨(dú)創(chuàng)的，并且經(jīng)過深思熟慮。無論技術(shù)變得多么花哨，藝術(shù)形式要想長久，就必須具有完整性和深度。我不像我的老一輩人那樣，對技術(shù)的運(yùn)作方式不是特別精通。雖然我意識(shí)到這可以幫助你的作品被更廣泛地看到。早在許多其他藝術(shù)家之前，我就有了一個(gè)網(wǎng)站（、第一個(gè)網(wǎng)站是15年前創(chuàng)建的），但我必須歸功于我的女兒佐伊。”