當(dāng)代英國(guó)藝術(shù)家Mike Nelson的靈感來(lái)自于他的環(huán)境，他設(shè)計(jì)了特定地點(diǎn)的裝置，邀請(qǐng)觀眾沉浸在他迷宮般的世界中。在Didi Bozzini策劃的“農(nóng)民之家”項(xiàng)目中，Nelson借鑒了意大利帕爾馬市農(nóng)業(yè)宮的歷史設(shè)計(jì)規(guī)范，將官僚主義和野性結(jié)合在一起。展覽將持續(xù)到4月12日，涵蓋了宮殿的所有樓層，廣泛考慮了宮殿的社會(huì)歷史和它的內(nèi)臟性，用原材料將自然世界和人造世界進(jìn)行類(lèi)比。
我熱切地想喚起，或者是建筑的歷史，帶來(lái)他們的過(guò)去和現(xiàn)在的重要方面，尼爾森說(shuō)。對(duì)已知?dú)v史——30年代意大利法西斯主義的歷史剖析，與樹(shù)木和巖石的原始?xì)v史并列，它們的過(guò)去在它們的成長(zhǎng)中顯而易見(jiàn)，在它們的遷移中可見(jiàn)的暴力。法西斯建筑有時(shí)被描述為理性主義，我認(rèn)為正是這種理性主義在作品的交流中發(fā)揮了重要作用。
我熱切地想喚起，或者是建筑的歷史，帶來(lái)他們的過(guò)去和現(xiàn)在的重要方面，尼爾森說(shuō)。對(duì)已知?dú)v史——30年代意大利法西斯主義的歷史剖析，與樹(shù)木和巖石的原始?xì)v史并列，它們的過(guò)去在它們的成長(zhǎng)中顯而易見(jiàn)，在它們的遷移中可見(jiàn)的暴力。法西斯建筑有時(shí)被描述為理性主義，我認(rèn)為正是這種理性主義在作品的交流中發(fā)揮了重要作用。
