法國(guó)插畫(huà)家埃德蒙·杜拉克（Edmund Dulac）在20世紀(jì)的第一個(gè)十年開(kāi)始了他的職業(yè)生涯，正如分色新技術(shù)使經(jīng)濟(jì)印刷彩色書(shū)籍版成為可能一樣。杜拉克搬到倫敦是因?yàn)橛谐霭娴臋C(jī)會(huì)，他很快就成為了一名插圖畫(huà)家，創(chuàng)作了一種新類(lèi)型的插圖禮品書(shū)。在這種書(shū)中，印刷在適應(yīng)新印刷工藝的特殊涂層紙上的彩色印版被“插入”，或者放在書(shū)頁(yè)之間，而不是裝訂在書(shū)脊上。他的風(fēng)格顯示了亞瑟·拉克姆的一些明顯影響，這種影響最終是雙向的，我認(rèn)為他和拉克姆可能受到了瑞典插畫(huà)家約翰·鮑爾的影響。無(wú)論影響如何傳播，結(jié)果是拉克姆和杜拉克成為這一新領(lǐng)域的主導(dǎo)人物，并發(fā)展出至今仍令讀者著迷的精彩插圖風(fēng)格。
拉克姆正在從舊的彩色工藝過(guò)渡，在舊的彩色工藝中，需要一條黑色墨線來(lái)“保持”顏色并隱藏色板錯(cuò)位的影響。與此不同，Dulac從新的、更精確的工藝開(kāi)始，允許他在沒(méi)有墨線的情況下工作，這是他早期許多作品所做的，主要從事水彩畫(huà)和水粉畫(huà)創(chuàng)作。他最終開(kāi)始使用大綱，更多的是為了迎合市場(chǎng)的期望，而不是技術(shù)上的限制。杜拉克為《天方夜譚》、《奧馬爾·卡亞姆的魯比亞特》等經(jīng)典作品以及《睡美人》、《雪女王》、《灰姑娘》、《小美人魚(yú)》和《藍(lán)胡子》等童話作了令人難忘的插圖。他還為莎士比亞的《暴風(fēng)雨》、《鐘聲》和埃德加·愛(ài)倫·坡的其他詩(shī)作作了插圖。
拉克姆正在從舊的彩色工藝過(guò)渡，在舊的彩色工藝中，需要一條黑色墨線來(lái)“保持”顏色并隱藏色板錯(cuò)位的影響。與此不同，Dulac從新的、更精確的工藝開(kāi)始，允許他在沒(méi)有墨線的情況下工作，這是他早期許多作品所做的，主要從事水彩畫(huà)和水粉畫(huà)創(chuàng)作。他最終開(kāi)始使用大綱，更多的是為了迎合市場(chǎng)的期望，而不是技術(shù)上的限制。杜拉克為《天方夜譚》、《奧馬爾·卡亞姆的魯比亞特》等經(jīng)典作品以及《睡美人》、《雪女王》、《灰姑娘》、《小美人魚(yú)》和《藍(lán)胡子》等童話作了令人難忘的插圖。他還為莎士比亞的《暴風(fēng)雨》、《鐘聲》和埃德加·愛(ài)倫·坡的其他詩(shī)作作了插圖。
