昨天，我在杰弗瑞·海斯的博客上看到了一篇文章，這篇文章講述了他在學(xué)習(xí)繪畫的方法中使用馬克·卡德推薦的有限調(diào)色板進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)。 海斯是一位靜物畫家，他使用了多達(dá)70種顏料的廣泛調(diào)色板，并從他的選擇中產(chǎn)生了相當(dāng)美麗的結(jié)果。雖然他通常不喜歡有限的調(diào)色板，但在一個(gè)朋友的建議下，他嘗試了這個(gè)特別的調(diào)色板，并對(duì)它的靈活性感到驚訝。 這促使我思考我一直在使用的調(diào)色板，它非常相似。 當(dāng)我在很長(zhǎng)一段時(shí)間后重新開始畫畫時(shí)，我知道我想要使用有限的調(diào)色板，并開始研究哪種顏色最有利。 我最終決定使用三種顏色的調(diào)色板，作為原色，根據(jù)預(yù)期的用途添加一到兩個(gè)補(bǔ)充色。
我得到的基本顏色是:茜素紅，群青藍(lán)和鎘黃光。 就像幾乎所有的油畫調(diào)色板一樣，它們與白色一起使用。 我發(fā)現(xiàn)這實(shí)際上是一個(gè)非常常見的有限調(diào)色板，和/或許多調(diào)色板的核心，我看到這三個(gè)主色調(diào)。用一到兩種額外的顏色。 添加一種明亮、溫暖的紅色，比如鎘紅或吡咯紅是很常見的。燒過的錫耶納有時(shí)用來代替卡德的燒過的棕褐色。另一種常見的添加物是綠，它與茜素混合可以產(chǎn)生一系列漂亮的深綠色和紅色，以及非常好的彩色黑色—如深藍(lán)色與焦棕色混合，或深藍(lán)色與茜素深紅色混合的深紫色。 凱文·麥克弗森在他廣受歡迎和頗受好評(píng)的繪畫書籍中，使用這三種顏色作為原色，輔以鎘紅光和酞綠。 我在許多課程的供應(yīng)清單上看到過這三種顏色，并為學(xué)習(xí)混合顏色的人推薦了入門調(diào)色板。 一些人指出，有三個(gè)主要的;調(diào)色板可以產(chǎn)生更廣泛的色域(使用更接近青色和品紅的顏料，而不是藍(lán)色和紅色)，但色域并不是與藝術(shù)家相關(guān)的顏料的唯一特征。還有其他因素，如透明度、覆蓋力、混合強(qiáng)度、價(jià)值范圍和在有限的調(diào)色板中創(chuàng)造強(qiáng)大混合互補(bǔ)的能力。
我得到的基本顏色是:茜素紅，群青藍(lán)和鎘黃光。 就像幾乎所有的油畫調(diào)色板一樣，它們與白色一起使用。 我發(fā)現(xiàn)這實(shí)際上是一個(gè)非常常見的有限調(diào)色板，和/或許多調(diào)色板的核心，我看到這三個(gè)主色調(diào)。用一到兩種額外的顏色。 添加一種明亮、溫暖的紅色，比如鎘紅或吡咯紅是很常見的。燒過的錫耶納有時(shí)用來代替卡德的燒過的棕褐色。另一種常見的添加物是綠，它與茜素混合可以產(chǎn)生一系列漂亮的深綠色和紅色，以及非常好的彩色黑色—如深藍(lán)色與焦棕色混合，或深藍(lán)色與茜素深紅色混合的深紫色。 凱文·麥克弗森在他廣受歡迎和頗受好評(píng)的繪畫書籍中，使用這三種顏色作為原色，輔以鎘紅光和酞綠。 我在許多課程的供應(yīng)清單上看到過這三種顏色，并為學(xué)習(xí)混合顏色的人推薦了入門調(diào)色板。 一些人指出，有三個(gè)主要的;調(diào)色板可以產(chǎn)生更廣泛的色域(使用更接近青色和品紅的顏料，而不是藍(lán)色和紅色)，但色域并不是與藝術(shù)家相關(guān)的顏料的唯一特征。還有其他因素，如透明度、覆蓋力、混合強(qiáng)度、價(jià)值范圍和在有限的調(diào)色板中創(chuàng)造強(qiáng)大混合互補(bǔ)的能力。
