像許多藝術(shù)家群體的分類一樣，“哈德遜河派”并不是藝術(shù)家們自己發(fā)明的術(shù)語，而是畫廊老板和藝術(shù)史學(xué)家指定的一個(gè)術(shù)語，對一些有類似傾向的藝術(shù)家進(jìn)行分類，他們中的大多數(shù)人在19世紀(jì)中期在紐約州工作。藝術(shù)史學(xué)家對這些畫家的一個(gè)子集的另一個(gè)分類是發(fā)光主義，指的是那些最終開始將風(fēng)景的詳細(xì)表現(xiàn)分解為光和顏色的柔和邊緣喚起的畫家。
其中最重要的是約翰·弗雷德里克·肯塞特（John Frederick Kensett），他是一位在歐洲留學(xué)的美國畫家，最初對第17屆荷蘭風(fēng)景畫大師的詳細(xì)自然主義以及康斯特布爾（Constable）所體現(xiàn)的對自然的精致奉獻(xiàn)表示欽佩，逐漸演變成充滿細(xì)節(jié)的構(gòu)圖的旋轉(zhuǎn)式分解，變成以光為主的陸地、海洋和天空的寧靜安排。雖然在繪畫風(fēng)格上有很大的不同，但被歸類為發(fā)光派的畫家與后來的法國印象派畫家有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是渴望表現(xiàn)光和大氣的效果。隨著時(shí)間的推移，肯塞特的作品變得簡單化，去掉了不必要的東西，變成了一個(gè)充滿詩意的光與色的靜止點(diǎn)。
其中最重要的是約翰·弗雷德里克·肯塞特（John Frederick Kensett），他是一位在歐洲留學(xué)的美國畫家，最初對第17屆荷蘭風(fēng)景畫大師的詳細(xì)自然主義以及康斯特布爾（Constable）所體現(xiàn)的對自然的精致奉獻(xiàn)表示欽佩，逐漸演變成充滿細(xì)節(jié)的構(gòu)圖的旋轉(zhuǎn)式分解，變成以光為主的陸地、海洋和天空的寧靜安排。雖然在繪畫風(fēng)格上有很大的不同，但被歸類為發(fā)光派的畫家與后來的法國印象派畫家有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是渴望表現(xiàn)光和大氣的效果。隨著時(shí)間的推移，肯塞特的作品變得簡單化，去掉了不必要的東西，變成了一個(gè)充滿詩意的光與色的靜止點(diǎn)。
