弗朗西斯科·伊格里·黛安娜(Francesco Igory Deiana)在科隆的首次展覽已經(jīng)過去5年了，他目前正在展示Ruttkowski；68的混亂。作品種類繁多，大小不一，技法不一，構(gòu)思不一，整個(gè)作品都忠實(shí)于他對造型和造型的關(guān)注可能性。經(jīng)常意大利藝術(shù)家從一條線開始創(chuàng)作，他更喜歡用石墨、圓珠筆、蠟筆和乳膠漆等傳統(tǒng)媒介，傳統(tǒng)的藝術(shù)技巧。
利用這些無情的媒介，他創(chuàng)作的作品記錄了繪畫的表現(xiàn)姿態(tài)，捕捉了他創(chuàng)作過程中的能量和動力。其結(jié)果是大膽的抽象結(jié)構(gòu)承載著野蠻美學(xué)的重量，并進(jìn)一步發(fā)展成雕塑和裝置作品。除此之外，戴安娜還創(chuàng)作了一系列新的頭像，通過這些頭像，“巧妙地詮釋了人類情感和精神的主題，接受了來自于揭示一種內(nèi)在表現(xiàn)力的風(fēng)險(xiǎn)，而這種內(nèi)在表現(xiàn)力以前在他的實(shí)踐中一直保持著紀(jì)律性”。
利用這些無情的媒介，他創(chuàng)作的作品記錄了繪畫的表現(xiàn)姿態(tài)，捕捉了他創(chuàng)作過程中的能量和動力。其結(jié)果是大膽的抽象結(jié)構(gòu)承載著野蠻美學(xué)的重量，并進(jìn)一步發(fā)展成雕塑和裝置作品。除此之外，戴安娜還創(chuàng)作了一系列新的頭像，通過這些頭像，“巧妙地詮釋了人類情感和精神的主題，接受了來自于揭示一種內(nèi)在表現(xiàn)力的風(fēng)險(xiǎn)，而這種內(nèi)在表現(xiàn)力以前在他的實(shí)踐中一直保持著紀(jì)律性”。
