盡管他參加了第一次印象派展覽，并與他們分享了一個(gè)遠(yuǎn)離學(xué)術(shù)景觀慣例和對(duì)光線和色彩的大氣效果的探索，19世紀(jì)的法國(guó)畫(huà)家斯坦尼斯拉斯萊平基本上留在了他們的圈子之外。就這一點(diǎn)而言，萊平在大多數(shù)藝術(shù)社會(huì)生活之外工作，主要是保持自己的風(fēng)格，以自己的方式工作。他與印象派畫(huà)家的相似之處，他似乎在某種程度上預(yù)示了印象派畫(huà)家的存在，很大程度上源于科羅和約翰·巴特霍爾德·瓊金對(duì)萊平和其他畫(huà)家的共同影響。
萊平在19世紀(jì)中期曾在科羅當(dāng)過(guò)學(xué)徒。像印象派畫(huà)家一樣，萊平以巴黎及其周邊地區(qū)為題材，特別是塞納河的所有情緒和面貌——以繪畫(huà)般的沉著描繪了巴黎及其附近小村莊的碼頭、橋梁、駁船和水域。
萊平在19世紀(jì)中期曾在科羅當(dāng)過(guò)學(xué)徒。像印象派畫(huà)家一樣，萊平以巴黎及其周邊地區(qū)為題材，特別是塞納河的所有情緒和面貌——以繪畫(huà)般的沉著描繪了巴黎及其附近小村莊的碼頭、橋梁、駁船和水域。
