Harry Anderson是一位活躍于20世紀(jì)中期的插畫(huà)家，尤其是在現(xiàn)代主義、編輯攝影和印刷和復(fù)制技術(shù)的變化的影響下，鼓勵(lì)許多插畫(huà)家開(kāi)辟新的道路。雖然插圖畫(huà)家像艾爾·帕克是重新定義表征圖像的方式整合與設(shè)計(jì)元素在雜志插圖,安德森堅(jiān)持傳統(tǒng)的具象意象的原則,產(chǎn)生溫暖、簡(jiǎn)單和豐富建模作品《周六晚報(bào)》等雜志的女士們;《家庭雜志》，《高力出版社》，《紅皮書(shū)》，《世界主義者》和《好管家》。
這并不是說(shuō)安德森的方法不受他同時(shí)代人傾向于將物體壓扁成幾何基礎(chǔ)并強(qiáng)調(diào)負(fù)面形狀的影響，而是他從未讓這些影響壓倒他對(duì)他所仰慕的具象藝術(shù)原則的熱愛(ài)。另一種獻(xiàn)身精神在安德森的職業(yè)生涯中也起了重要作用。結(jié)婚后，他和妻子加入了基督復(fù)臨安息日會(huì)(Seventh Day Adventist church)，他開(kāi)始投入大量精力創(chuàng)作宗教主題的繪畫(huà)，除了日常的商業(yè)工作外，他還拿著幾乎最低的工資創(chuàng)作這些繪畫(huà)。
如今，他的畫(huà)作可能比他的商業(yè)插圖更出名。其中一幅名為《你的手怎么了?》(What Happened to Your Hand”)的畫(huà)作展示了基督在當(dāng)代兒童中間的情景，這個(gè)場(chǎng)景現(xiàn)在看來(lái)似乎無(wú)傷大雅，但卻引起了爭(zhēng)議，當(dāng)時(shí)有人認(rèn)為這是一種褻瀆神靈的行為。他還為Haddon sundblom&# 8217;s工作室工作，為一些商業(yè)帳戶制作工作。
在商業(yè)和宗教領(lǐng)域的作品中，他的作品都有一種溫暖的情感和光線的作用，通常是明亮的陽(yáng)光，但在女性雜志上以浪漫為主題的文章中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)喜怒無(wú)常的室內(nèi)光線。他的方法非常像畫(huà)家，廣泛的，可見(jiàn)的筆觸和奢華的感覺(jué)豐富了顏料，粗略的背景紋理和干刷技術(shù)，特別是在他的后期作品。他職業(yè)生涯中期的大部分工作都是關(guān)于水性酪蛋白的。
由于對(duì)松節(jié)油過(guò)敏，他不得不放棄了油漆，但后來(lái)可以用替代稀釋劑重新使用。他的酪素畫(huà)通常具有油畫(huà)的顯著的畫(huà)家的外觀。 1956年，安德森出演了《美國(guó)藝術(shù)家》;他獲得了紐約藝術(shù)總監(jiān)俱樂(lè)部和其他著名組織的獎(jiǎng)項(xiàng)，并于1994年被列入插圖畫(huà)家協(xié)會(huì)名人堂。 Kent Steine寫(xiě)了一篇優(yōu)秀的文章，發(fā)表在Step by Step Graphics的2000年10月號(hào)上，并在網(wǎng)站上重印:Harry Anderson和松散現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)。
這篇文章部分是傳記性質(zhì)的，但對(duì)安德森的調(diào)色板、材料和技術(shù)進(jìn)行了精彩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。目前在遺產(chǎn)拍賣(mài)畫(huà)廊有一幅哈里·安德森的畫(huà)作正在出售，上面有一張大照片，可以讓你清楚地看到他的技術(shù)。(點(diǎn)擊;仔細(xì)看看)它可能不會(huì)存在太久。在Pinkoski.com網(wǎng)站上有安德森在美國(guó)藝術(shù)檔案館工作的介紹，還有一個(gè)致敬頁(yè)面，上面有安德森工作室工作時(shí)的照片。
這并不是說(shuō)安德森的方法不受他同時(shí)代人傾向于將物體壓扁成幾何基礎(chǔ)并強(qiáng)調(diào)負(fù)面形狀的影響，而是他從未讓這些影響壓倒他對(duì)他所仰慕的具象藝術(shù)原則的熱愛(ài)。另一種獻(xiàn)身精神在安德森的職業(yè)生涯中也起了重要作用。結(jié)婚后，他和妻子加入了基督復(fù)臨安息日會(huì)(Seventh Day Adventist church)，他開(kāi)始投入大量精力創(chuàng)作宗教主題的繪畫(huà)，除了日常的商業(yè)工作外，他還拿著幾乎最低的工資創(chuàng)作這些繪畫(huà)。
如今，他的畫(huà)作可能比他的商業(yè)插圖更出名。其中一幅名為《你的手怎么了?》(What Happened to Your Hand”)的畫(huà)作展示了基督在當(dāng)代兒童中間的情景，這個(gè)場(chǎng)景現(xiàn)在看來(lái)似乎無(wú)傷大雅，但卻引起了爭(zhēng)議，當(dāng)時(shí)有人認(rèn)為這是一種褻瀆神靈的行為。他還為Haddon sundblom&# 8217;s工作室工作，為一些商業(yè)帳戶制作工作。
在商業(yè)和宗教領(lǐng)域的作品中，他的作品都有一種溫暖的情感和光線的作用，通常是明亮的陽(yáng)光，但在女性雜志上以浪漫為主題的文章中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)喜怒無(wú)常的室內(nèi)光線。他的方法非常像畫(huà)家，廣泛的，可見(jiàn)的筆觸和奢華的感覺(jué)豐富了顏料，粗略的背景紋理和干刷技術(shù)，特別是在他的后期作品。他職業(yè)生涯中期的大部分工作都是關(guān)于水性酪蛋白的。
由于對(duì)松節(jié)油過(guò)敏，他不得不放棄了油漆，但后來(lái)可以用替代稀釋劑重新使用。他的酪素畫(huà)通常具有油畫(huà)的顯著的畫(huà)家的外觀。 1956年，安德森出演了《美國(guó)藝術(shù)家》;他獲得了紐約藝術(shù)總監(jiān)俱樂(lè)部和其他著名組織的獎(jiǎng)項(xiàng)，并于1994年被列入插圖畫(huà)家協(xié)會(huì)名人堂。 Kent Steine寫(xiě)了一篇優(yōu)秀的文章，發(fā)表在Step by Step Graphics的2000年10月號(hào)上，并在網(wǎng)站上重印:Harry Anderson和松散現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)。
這篇文章部分是傳記性質(zhì)的，但對(duì)安德森的調(diào)色板、材料和技術(shù)進(jìn)行了精彩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。目前在遺產(chǎn)拍賣(mài)畫(huà)廊有一幅哈里·安德森的畫(huà)作正在出售，上面有一張大照片，可以讓你清楚地看到他的技術(shù)。(點(diǎn)擊;仔細(xì)看看)它可能不會(huì)存在太久。在Pinkoski.com網(wǎng)站上有安德森在美國(guó)藝術(shù)檔案館工作的介紹，還有一個(gè)致敬頁(yè)面，上面有安德森工作室工作時(shí)的照片。
