在我關(guān)于Jan van Eyck、Antonello da Messina、Albrecht Altdorfer和Matthias gruuml newald等藝術(shù)家的文章中，我偶爾會(huì)斷言，在現(xiàn)代電影時(shí)代之前，不同時(shí)期的藝術(shù)家都是他們那個(gè)時(shí)代的特效奇才。令人眼花繚亂的技術(shù)精湛的展示，巨大的規(guī)模和異國(guó)景觀的戲劇性場(chǎng)景，災(zāi)難性的事件，生動(dòng)的想象，他們的作品。
活躍于19世紀(jì)上半葉的浪漫主義畫家約翰•馬丁(John Martin)就是一個(gè)典型的例子。他毫不畏懼地用大量描繪圣經(jīng)和文學(xué)事件的畫作來(lái)吸引觀眾。他的畫在某種程度上更像是立體模型的藝術(shù)版本。或者是在當(dāng)時(shí)作為流行娛樂(lè)節(jié)目上演的全景，利用畫在大布上的圖像，劇場(chǎng)燈光，有時(shí)還有盆栽之類的道具來(lái)娛樂(lè)公眾，以一種預(yù)示電影的方式。
反過(guò)來(lái)，這些透視畫的制作者也抄襲了馬丁的作品，因?yàn)樗麄冎朗裁春脰|西可以偷。馬丁路德金的繪畫據(jù)說(shuō)對(duì)電影先驅(qū)導(dǎo)演d·w·格里菲斯產(chǎn)生了重大影響，格里菲斯試圖用他的大場(chǎng)面和大災(zāi)難的感人場(chǎng)景打動(dòng)觀眾。在他職業(yè)生涯的最后幾年里，馬丁創(chuàng)作了一幅圣經(jīng)場(chǎng)景的大型三輪車，《最后的審判》，《他的憤怒之日》。
活躍于19世紀(jì)上半葉的浪漫主義畫家約翰•馬丁(John Martin)就是一個(gè)典型的例子。他毫不畏懼地用大量描繪圣經(jīng)和文學(xué)事件的畫作來(lái)吸引觀眾。他的畫在某種程度上更像是立體模型的藝術(shù)版本。或者是在當(dāng)時(shí)作為流行娛樂(lè)節(jié)目上演的全景，利用畫在大布上的圖像，劇場(chǎng)燈光，有時(shí)還有盆栽之類的道具來(lái)娛樂(lè)公眾，以一種預(yù)示電影的方式。
反過(guò)來(lái)，這些透視畫的制作者也抄襲了馬丁的作品，因?yàn)樗麄冎朗裁春脰|西可以偷。馬丁路德金的繪畫據(jù)說(shuō)對(duì)電影先驅(qū)導(dǎo)演d·w·格里菲斯產(chǎn)生了重大影響，格里菲斯試圖用他的大場(chǎng)面和大災(zāi)難的感人場(chǎng)景打動(dòng)觀眾。在他職業(yè)生涯的最后幾年里，馬丁創(chuàng)作了一幅圣經(jīng)場(chǎng)景的大型三輪車，《最后的審判》，《他的憤怒之日》。
