海倫·阿林厄姆是維多利亞時(shí)代的英國(guó)水彩畫畫家和插畫家。阿林厄姆出生于海倫·瑪麗·伊麗莎白·帕特森，在祖母和姑媽的鼓勵(lì)下，她們是公認(rèn)的藝術(shù)家，很早就開(kāi)始從事藝術(shù)。她曾就讀于伯明翰設(shè)計(jì)學(xué)院，然后就讀于國(guó)立藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校（后更名為皇家藝術(shù)學(xué)院）的女子學(xué)校。我不知道阿林厄姆和誰(shuí)一起學(xué)習(xí)，但當(dāng)時(shí)那里的老師中有弗雷德里克·沃克、弗雷德里克·萊頓和約翰·埃弗雷特·米萊。然而，一個(gè)更重要的影響可能是邁爾斯·伯基特·福斯特，一位著名的水彩畫家，他畫過(guò)類似的主題。
在上學(xué)期間和之后的一段時(shí)間里，阿林厄姆開(kāi)始了插畫的工作。她是一個(gè)新的高端畫報(bào)周刊的創(chuàng)始成員之一。她受命為托馬斯·哈丁的新小說(shuō)《遠(yuǎn)離塵囂》作插圖，并接受了其他著名的委托。她和凱特格林納威一起工作，她將成為終生的朋友。阿林厄姆是第一位被選為皇家水彩畫協(xié)會(huì)正式會(huì)員的女性。結(jié)婚后，她能夠放下插畫工作，全身心投入到水彩創(chuàng)作中，專注于家庭場(chǎng)景、鄉(xiāng)村生活，尤其是舊茅草屋頂?shù)男∥?。長(zhǎng)期以來(lái)，這些都是英國(guó)鄉(xiāng)村生活中熟悉的一部分，但隨著英國(guó)工業(yè)時(shí)代對(duì)鄉(xiāng)村的影響逐漸擴(kuò)大，這些建筑正迅速被現(xiàn)代建筑所取代。阿林厄姆試圖忠實(shí)地復(fù)制這些建筑，作為建筑的記錄和一種消失的生活方式，有時(shí)用更傳統(tǒng)的門窗代替現(xiàn)代化的門窗。然而，評(píng)論家們只看到鄉(xiāng)村生活的田園風(fēng)光，把她的作品歸為感傷的作品。
在上學(xué)期間和之后的一段時(shí)間里，阿林厄姆開(kāi)始了插畫的工作。她是一個(gè)新的高端畫報(bào)周刊的創(chuàng)始成員之一。她受命為托馬斯·哈丁的新小說(shuō)《遠(yuǎn)離塵囂》作插圖，并接受了其他著名的委托。她和凱特格林納威一起工作，她將成為終生的朋友。阿林厄姆是第一位被選為皇家水彩畫協(xié)會(huì)正式會(huì)員的女性。結(jié)婚后，她能夠放下插畫工作，全身心投入到水彩創(chuàng)作中，專注于家庭場(chǎng)景、鄉(xiāng)村生活，尤其是舊茅草屋頂?shù)男∥?。長(zhǎng)期以來(lái)，這些都是英國(guó)鄉(xiāng)村生活中熟悉的一部分，但隨著英國(guó)工業(yè)時(shí)代對(duì)鄉(xiāng)村的影響逐漸擴(kuò)大，這些建筑正迅速被現(xiàn)代建筑所取代。阿林厄姆試圖忠實(shí)地復(fù)制這些建筑，作為建筑的記錄和一種消失的生活方式，有時(shí)用更傳統(tǒng)的門窗代替現(xiàn)代化的門窗。然而，評(píng)論家們只看到鄉(xiāng)村生活的田園風(fēng)光，把她的作品歸為感傷的作品。
