喬治·威廉·索特(George William Sotter)是20世紀(jì)初在賓夕法尼亞新希望及周邊地區(qū)工作的一群畫(huà)家之一，被稱為賓夕法尼亞印象派。與丹尼爾·加伯和愛(ài)德華·雷德菲爾德一樣，索特是我最喜歡的樂(lè)隊(duì)成員之一。索特描繪了賓夕法尼亞州巴克斯縣和緬因州的鄉(xiāng)村景色，尤其以其出色的《冬日夜曲》而聞名。有了這些，他就走出了夜景經(jīng)常受到的限制。
在這種情況下，藝術(shù)家們不得不使用一個(gè)低值范圍—產(chǎn)生了明亮的，夜光的作品，這肯定是夜晚，但夜晚出現(xiàn)在月光下，在積雪的反光下，或當(dāng)你的眼睛完全適應(yīng)黑暗。他的夜景是在研究柔和的色彩和控制的價(jià)值關(guān)系的力量。我也非常偏愛(ài)索特對(duì)紋理的處理，這常常使他的作品比印象派風(fēng)格的繪畫(huà)更有分量。
索特最初來(lái)自匹茲堡，在那里他是一名彩色玻璃藝術(shù)家，后來(lái)他來(lái)到費(fèi)城，在賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，在那里他的老師包括托馬斯·安shutz和威廉·梅里特·蔡斯。在賓夕法尼亞州，他遇到了愛(ài)德華·雷德菲爾德(Edward Redfield)，并和他一起學(xué)習(xí)。雷德菲爾德很少和學(xué)生打交道，兩人成為了一生的朋友。在雷德菲爾德的敦促下，索特最終在賓夕法尼亞州的霍利康(Holicong)定居下來(lái)，那里靠近新希望(New Hope)。
他和藝術(shù)家妻子愛(ài)麗絲·e·貝內(nèi)特(Alice E. Bennett)在一個(gè)改裝過(guò)的谷倉(cāng)里開(kāi)了一間工作室。在新希望的菲利普斯米爾舉辦的一年一度的本地展覽上，索特經(jīng)常贏得最受歡迎的畫(huà)家獎(jiǎng)。獎(jiǎng)項(xiàng)，由他的藝術(shù)家同行決定。索特比其他一些賓夕法尼亞印象派畫(huà)家更不出名，他的作品在網(wǎng)上的例子是分散的，有點(diǎn)薄，但我已經(jīng)收集了我所能，。藝術(shù)史參考有一些大的塊足以看到紋理，安可版本有一個(gè)很好的橫截面，雖然有點(diǎn)小。
在這種情況下，藝術(shù)家們不得不使用一個(gè)低值范圍—產(chǎn)生了明亮的，夜光的作品，這肯定是夜晚，但夜晚出現(xiàn)在月光下，在積雪的反光下，或當(dāng)你的眼睛完全適應(yīng)黑暗。他的夜景是在研究柔和的色彩和控制的價(jià)值關(guān)系的力量。我也非常偏愛(ài)索特對(duì)紋理的處理，這常常使他的作品比印象派風(fēng)格的繪畫(huà)更有分量。
索特最初來(lái)自匹茲堡，在那里他是一名彩色玻璃藝術(shù)家，后來(lái)他來(lái)到費(fèi)城，在賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，在那里他的老師包括托馬斯·安shutz和威廉·梅里特·蔡斯。在賓夕法尼亞州，他遇到了愛(ài)德華·雷德菲爾德(Edward Redfield)，并和他一起學(xué)習(xí)。雷德菲爾德很少和學(xué)生打交道，兩人成為了一生的朋友。在雷德菲爾德的敦促下，索特最終在賓夕法尼亞州的霍利康(Holicong)定居下來(lái)，那里靠近新希望(New Hope)。
他和藝術(shù)家妻子愛(ài)麗絲·e·貝內(nèi)特(Alice E. Bennett)在一個(gè)改裝過(guò)的谷倉(cāng)里開(kāi)了一間工作室。在新希望的菲利普斯米爾舉辦的一年一度的本地展覽上，索特經(jīng)常贏得最受歡迎的畫(huà)家獎(jiǎng)。獎(jiǎng)項(xiàng)，由他的藝術(shù)家同行決定。索特比其他一些賓夕法尼亞印象派畫(huà)家更不出名，他的作品在網(wǎng)上的例子是分散的，有點(diǎn)薄，但我已經(jīng)收集了我所能，。藝術(shù)史參考有一些大的塊足以看到紋理，安可版本有一個(gè)很好的橫截面，雖然有點(diǎn)小。
