香港著名設計師傅厚民的室內(nèi)設計作品以獨特的美感和對過去的重新闡釋而著稱。
電話采訪中，身在香港辦公室的傅厚民說道：“我對建筑很感興趣，因為建筑中包含了很多學科的知識和思考過程，思考時胸中有全局。”
全局觀可以看做是傅厚民的作品以及他創(chuàng)立的總部在香港的設計事務所AFSO的主要特征。他在劍橋大學拿到建筑學碩士學位后成為著名設計師約翰·帕森（John Pawson）的門生，然后于2000年設立了自己的建筑事務所（AFSO）。從那時起，AFSO就以在酒店設計和香港名流住宅設計等方面的卓越表現(xiàn)得到廣泛認可。
傅厚民說：“從建筑設計到室內(nèi)設計是個很自然的轉(zhuǎn)變。約翰·帕森是當今世界最有影響力的最簡主義設計師之一，他的作品具有很強的建筑設計感，是通向室內(nèi)設計的途徑，并以建筑師的眼光問出了‘空間如何有效利用’的問題。”
過去幾年里，傅厚民將越來越多的精力放在他感興趣的酒店項目上，因為他認為酒店和光顧酒店的客人之間有情感上的聯(lián)系。他解釋道：“每天人們都會沉浸在這個氛圍里，這就是空間設計側(cè)重生活方式的一面。”迄今為止，由AFSO設計的著名的酒店項目有香港蘭桂坊酒店的Azure餐廳、香港JIA精品酒店的Y’s餐廳、JIA上海精品酒店的大堂。
AFSO的宗旨在于為特定空間提供最優(yōu)設計方案，室內(nèi)設計的效果受建筑設計的影響比較大。然而，傅厚民表示他們不是按照某個特定的模式進行設計的。他說：“很多人問我是不是有個固定的模式。我覺得與其說是固定的模式，不如說是一種特別的敏感性。就酒店設計來說，我們想創(chuàng)造一些特別的東西，無論是周邊環(huán)境、地理位置還是視野都是唯一的。
他提到的設計方案的敏感性包括對歷史典故的回應和借助自己的語言對歷史典故進行重新闡釋。“典故這個詞在我們的設計中起了重要作用。在我看來，它意味著了解過去，是闡釋的要點。”部分典故源于他的經(jīng)歷——旅行、閱讀、與人交往——而大部分典故都包括以研究為手段的闡釋。他說：“大部分時候我會做些研究，試圖了解一些事情。在我的設計里顯得摩登的東西很可能植根于過去，也就是要在理解歷史典故的基礎上進行創(chuàng)新。”
迄今為止，AFSO最受爭議的一個項目就是JIA上海精品酒店的大堂，這個設計主導的精品酒店最近榮獲“年度最佳酒店設計”大獎。該酒店大堂的設計以中式風格為主，步入大堂，迎面就是由兩層樓高的天花板懸垂而下的一大片古董鳥籠，與置于其下的波浪形黑釉雕塑遙相呼應。寬敞大堂的一端，設有“雨傘桌”。桌體四周則有現(xiàn)代中國藝術家的前衛(wèi)作品環(huán)伺。陳年橡木地板與印有浪漫刺繡圖案的布藝墻飾，營造出JIA獨有的“家”的感覺。
最近完工的項目是“La Loggia ”——agnès b.在香港的國際金融中心新開的一家旗艦店。這家店的設計靈感源自一個法式庭院，設計效果很像上世紀的社交沙龍。傅厚民解釋道：“當時給我們的要求是設計風格要體現(xiàn)我們對法式庭院的理解，一種比較私密、比較悠閑的氛圍——一個都市度假地。所以我們試圖將周邊環(huán)境最大化。”
AFSO在餐飲方面的新設計也不容小覷，包括新加坡嘉佩樂酒店的Cassia餐廳和清邁一家新開張的泰式餐廳——體現(xiàn)了AFSO對泰國文化的理解和重新闡釋。傅厚民認為酒店是“頂級會客場所”，這也從一個方面解釋了為什么AFSO承接的酒店項目會越來越多。該事務所近期接手的都是客戶寄予厚望的項目，如香港一家奢華酒店、日本香格里拉酒店和新加坡浮爾頓酒店。
至于未來，傅厚民認為任何選擇都是有可能的。“我想設計歌劇院或是博物館。”而且，在當今設計世界，跨越設計界限是值得鼓勵的行為。比方說，曾經(jīng)有人想讓我設計iPod揚聲器— —設計為先導，科技為輔助。這是交叉設計的方法之一，我能接受這種思想。誰知道呢，下一個有可能是船艇的內(nèi)部設計……”
