構(gòu)圖就像是整個畫面的骨骼，設(shè)計者要賦予作品怎樣的構(gòu)成秩序，就要采取怎樣的骨骼形式，以達到更高層次的有秩序的變化。作為視覺設(shè)計師，用設(shè)計語言來解構(gòu)畫面是我們必須具備的基本素養(yǎng)。同時，在移動端這樣較小的屏幕上有效展示并引導(dǎo)信息指向，又在考驗著設(shè)計師的能力。我們以往看到的構(gòu)圖文章，大部分老生常談九宮格和三分法構(gòu)圖，但一個頁面滿足了九宮格和三分法的構(gòu)圖就一定是優(yōu)秀的作品嗎？下面是傳統(tǒng)的九宮格和三分法構(gòu)圖：現(xiàn)在，讓我們跟著奧斯卡最佳攝影《愛樂之城》的鏡頭來看看構(gòu)圖的另一面。畫面的構(gòu)成可以分成兩個方面來說，一個是畫面的造型構(gòu)成
構(gòu)圖就像是整個畫面的骨骼，設(shè)計者要賦予作品怎樣的構(gòu)成秩序，就要采取怎樣的骨骼形式，以達到更高層次的有秩序的變化。作為視覺設(shè)計師，用設(shè)計語言來解構(gòu)畫面是我們必須具備的基本素養(yǎng)。同時，在移動端這樣較小的屏幕上有效展示并引導(dǎo)信息指向，又在考驗著設(shè)計師的能力。
我們以往看到的構(gòu)圖文章，大部分老生常談九宮格和三分法構(gòu)圖，但一個頁面滿足了九宮格和三分法的構(gòu)圖就一定是優(yōu)秀的作品嗎？
下面是傳統(tǒng)的九宮格和三分法構(gòu)圖：
現(xiàn)在，讓我們跟著奧斯卡最佳攝影《愛樂之城》的鏡頭來看看構(gòu)圖的另一面。
畫面的構(gòu)成可以分成兩個方面來說，一個是畫面的造型構(gòu)成，另一個是畫面的黑白灰結(jié)構(gòu)。就像唱歌一樣，用高中低音的不同穿插來豐富主體。
一、構(gòu)圖中平衡的把握
當(dāng)我們看到圖片時，均衡感相當(dāng)重要，任何一個均衡的構(gòu)圖都和造型，方向，位置等因素相關(guān)，不均衡的圖片會給觀眾挫敗感。
下面是優(yōu)酷的一張插圖，整個畫面平衡而有力，怎樣畫面可以做到錯落有序，多而不亂呢。
畫面中各元素之間有著磁場一般的力，他們相互作用抗衡，主物體較多的構(gòu)圖較難，但分析后仍能找到規(guī)律：
1. 造型平衡
a. 越接近中心，力越強
這就像是杠桿原理，越遠離中心，份量越重。頁面上偏離中心的的形小卻仍能壓得住畫面。
b. 垂直方向次之，四個點為中心的四分之一。
c. 上重下輕。
這是根據(jù)我們眼睛的視覺習(xí)慣形成的規(guī)律。構(gòu)圖時，我們多會增強下半部分的份量感，來尋求平衡。
這是眾安保險女神節(jié)曬照片的活動頭圖，也遵循了上下構(gòu)圖中，上輕下重的原則。
d. 右重左輕
這是人類左右手習(xí)慣造成，所以我們在構(gòu)圖的時候會讓左邊更重一點。當(dāng)然對于左撇子來說，就是左重右輕。
下面是眾安保險春節(jié)紅包H5頁面，除中間主體物外，左邊的物體明顯比右邊要重，使整個畫面和諧舒適。
2. 色彩平衡
色彩在平衡畫面構(gòu)圖中也起到了重要的作用。
a. 我們會發(fā)現(xiàn)離用戶越遠，重度越重。
這是兩張國外設(shè)計師作品，相同色彩并且面積相差不大的形，在越遠處重量越重。
b. 鮮艷顏色重于灰暗色，白色重于黑色。
在視覺稿上鮮艷的顏色更跳更容易抓住用戶眼光，也更重。
下面的插畫中明顯鮮艷的顏色要比周圍暗色更重更跳躍。
c. 有趣的吸引人的形，也會重量大。
這也是我們做視覺稿時所說的小巧思。
d. 孤立也會形成重量。
下面插圖中單獨人物和一群人物兩邊對立，仍然能保持畫面的平衡，這就是孤立的力量。
畫面的傳達不是靜止的，而是流動的。比如構(gòu)圖也在傳達情緒。
二、構(gòu)圖也能表現(xiàn)需求
構(gòu)圖本身有著強烈的表達能力，對用戶也有著強烈的感染能力，正因為如此，構(gòu)圖是有感情的，不同的感情也在傳達不同的需求。
1. 九宮格的點表達不同的需求
天空面積較大，傳達著積極向上的情緒。
地平面上主體物的面積多，給人壓抑的情感氛圍。
畫面中主體物面積大，代表主體物更強勢，更有自信，更易被接受。--
2. 畫面方向的表達
畫面方向是主體物產(chǎn)生的向某方向的力，比如人往前走，往后跌倒，眼光視線，或者樹枝的延伸。
人們在閱讀畫面時視覺點會形成從左上角主要視覺區(qū)到右下角末端停留區(qū)，這是閱讀的引力。強迫眼球反向移動會破壞觀看節(jié)奏，這一點也在眼動儀中得到證實。
一個頁面表達同一時間或故事順序時，我們需要遵守這樣的從左到右的規(guī)律。但對于阿拉伯人，這順序是相反的。
下面是眾安保險的一張專題banner，從標(biāo)題到主體物的過渡，表現(xiàn)從主到次的順序。
從左到右也表達了積極，順境，樂觀的情緒。在舞臺劇中我們也會發(fā)現(xiàn)人物都是從左邊上場。
下面是美團和眾安保險的視覺稿，春節(jié)回家的心情也遵循了從左到右的規(guī)律。
從右往左，表現(xiàn)受挫，被強大勢力壓迫的情緒。
這方面讓大家印象深刻的案例之一是“911”，當(dāng)時電視臺對這起災(zāi)難的實況拍攝是從左往右的方向，如左圖。但這個視頻放出來后，電視臺內(nèi)部很快進行了調(diào)整，之后二次報道都變成了右面的圖像。
可想而知畫面構(gòu)圖方向的重要性。
向左向下，代表回憶，過去，低落，悲觀的情緒。
這是國外插畫師的一張兒童插畫，向左向下的趨勢表達了考拉從樹上跌落的驚慌氛圍。
向右向上代表積極，樂觀，未來。
下面是國外設(shè)計師的一張扁平插畫，艷麗的色彩和熱氣球向右向上的趨勢，整個頁面給人美好生活的情緒感染。
3. 封閉式和開放式構(gòu)圖
框架式的構(gòu)圖：利用框架截取主體物，形成集中的視覺可以用人物，樹枝，花朵，都可以營造這樣的氣氛。這種形式也起到強調(diào)的作用。
而框架式構(gòu)圖中圓形構(gòu)圖的優(yōu)點是在視覺上給人以旋轉(zhuǎn)，運動，收縮的審美，在圓形構(gòu)圖中如果出現(xiàn)一個集中的趣味點，那么整個畫面就以這個點為軸線，產(chǎn)生強烈的向心力。
這在我們工作中多用于烘托節(jié)日氛圍，中國人對于圓有著特殊偏愛。-
開放式構(gòu)圖：強調(diào)畫面內(nèi)外的相互聯(lián)系，表現(xiàn)形式是畫面上人物實現(xiàn)、行為、落腳點常常在畫面之外，暗示與畫面外的某物體相呼應(yīng)。多在我們頁面設(shè)計上起到引導(dǎo)作用。
4. 光影構(gòu)圖
光影構(gòu)圖會讓簡單的頁面生動起來，更能抓住用戶情緒。
光線與色彩對于界面構(gòu)圖而言，是一種重要的補充元素，起到無可替代的渲染效果，突出畫面的空間感，節(jié)奏感和韻律感。在界面中，通過光線明暗對比，主體輪廓與背景彼此的關(guān)系可以得到進一步加強，使主體與背景相分離，以加強主體的大小和所處空間位置，向用戶傳遞了構(gòu)圖空間的深度感，同樣也使構(gòu)圖形成豐富的美的形態(tài)。通過不同的顏色搭配，讓畫面有了鮮明的質(zhì)感和空間感，形成強烈的視覺沖擊，與形式組成的對比。
下面是分別是國外設(shè)計師的插畫和眾安保險的H5頁面，都利用了光影來突出焦點。
光影對畫面的構(gòu)成也可以做一個切割，增加畫面形式感，整個畫面表達了一種戲劇性的神秘氣氛。具有強烈的主觀認識。
下面分別是國外設(shè)計師和美團的一張H5頁面，利用光線進行了畫面的切割。
三、總結(jié)
隨著審美感悟的發(fā)展，不斷的在形成新的審美理念，用戶對畫面的高要求，使構(gòu)圖進入一個更加靈活的境地。每一個設(shè)計作品不僅體現(xiàn)了產(chǎn)品需求和公司的品牌文化的傳達，同時也反映了設(shè)計者獨特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)造思路。構(gòu)圖本身就有一種與生俱來的強烈的表達能力，這就有助于用戶領(lǐng)悟設(shè)計之外的公司的形象和內(nèi)在品質(zhì)，并且有利于幫助用戶由表及里地挖掘產(chǎn)品傳達的內(nèi)涵和情感。
