摘要: 設(shè)計師只有對構(gòu)圖元素的點(diǎn)、線、面進(jìn)行無微不至的把握，才能夠用這些元素來引導(dǎo)觀賞者的目光，幫助觀者更準(zhǔn)確的理解內(nèi)容，促進(jìn)信息的傳達(dá)。
任何人看到畫面的第一反應(yīng)便是認(rèn)知其中的內(nèi)容，設(shè)計中通過合理的構(gòu)圖將主題內(nèi)容安排在畫面中，以一種獨(dú)特的藝術(shù)形式和方式表達(dá)出設(shè)計師的意圖。設(shè)計師只有對構(gòu)圖元素的點(diǎn)、線、面進(jìn)行無微不至的把握，才能夠用這些元素來引導(dǎo)觀賞者的目光，幫助觀者更準(zhǔn)確的理解內(nèi)容，促進(jìn)信息的傳達(dá)。
構(gòu)圖元素中的“點(diǎn)”
基本上，每一個我們可以想到的主題-- 所有的元素、事物、圖形等等，以一種獨(dú)特的方式出現(xiàn)在作品中時，都會成為一個點(diǎn)：點(diǎn)可以吸引人的目光，能夠第一時間被人發(fā)覺，在視覺上與整個畫面形成對比。當(dāng)點(diǎn)與周圍元素的明暗度或顏色形成強(qiáng)烈的反差時，其特征最明顯，就形成了強(qiáng)烈的點(diǎn)面對比。
顯著的點(diǎn)和錨點(diǎn)
設(shè)計作品中的點(diǎn)主宰著整體，將觀者所有目光吸引過來，這種微小的元素就被稱為顯著點(diǎn)或者錨點(diǎn)。顯著點(diǎn)主要強(qiáng)調(diào)的是吸引人的注目，例如人物，尤其是人的臉部，以及警示符號、黑暗中的亮光等等都可以稱為顯著點(diǎn)。當(dāng)觀者的目光注視作品時，他的目光會不規(guī)律的、跳躍性的移動，并快速的從一個錨點(diǎn)移動到另一個錨點(diǎn)。也就是說，顯著點(diǎn)雖然可以快速吸引觀者的目光，但是很難長時間維持，一般顯著點(diǎn)只提供最主要、最精簡的主題，無法提供詳細(xì)的內(nèi)容傳達(dá)。
多個點(diǎn)
在設(shè)計中，單獨(dú)的一點(diǎn)具有絕對的視覺主導(dǎo)地位，加上第二個點(diǎn)，則主導(dǎo)地位被打破。畫面中有三個點(diǎn)，視覺線將更為清晰，這種分割效果更為明顯。當(dāng)多個點(diǎn)出現(xiàn)時，觀者欣賞作品時就會不自覺的將這些點(diǎn)連在一起，形成一條虛構(gòu)的假想線，這些點(diǎn)越相似，這一效果就越持久，畫面中的多個點(diǎn)在視覺上產(chǎn)生重復(fù)感，從而產(chǎn)生簡單的節(jié)奏韻律。
干擾點(diǎn)
干擾點(diǎn)雖然面積不大，但是經(jīng)常會非常顯眼，當(dāng)點(diǎn)作為不重要的甚至多余的元素時，便會干擾觀者的視線。例如：反射的亮點(diǎn)、裝飾的圖案等，特別是深色背景上的白色點(diǎn)、淺色背景上的暗點(diǎn)無疑是最體現(xiàn)效果、最具視覺張力的畫面元素。
構(gòu)圖元素中的“線”
線是一種動態(tài)的元素，不僅可以吸引觀者的注意，還可以引導(dǎo)觀者的目光。一種可以實(shí)際看到的，有著多種形成方式，如：設(shè)計元素的輪廓相遇的地方，或者元素間間隔形成的隱形線。部分可見的線條看起來并不是完全鏈接的，而是有單獨(dú)的元素構(gòu)成的，多個相鄰的元素點(diǎn)在彼此“相識”時，人類的大腦將會將這些點(diǎn)結(jié)合在一起，形成一條線。假想線，通過元素間的鏈接形成。雖然是不可見的但是也能夠在設(shè)計中作為線條對觀者產(chǎn)生影響。
線條引導(dǎo)
作為引導(dǎo)觀者的線條，并不是所有線條的作用都是一樣的，這個取決于很多方面，比如色彩、紋理、粗細(xì)、明暗與元素的對比。還取決于線條的數(shù)量，較長的線條比較短的線條效果更為強(qiáng)烈，不過太長的設(shè)置超出畫面區(qū)域的線條則無法有效的引導(dǎo)觀者的視線，它會將整個畫面分開，同時還會作為框架和外邊界的作用。
水平線條
水平線是我們最為常見也是最為熟悉的線條，它象征著距離、遼闊、不可到達(dá)、無處不在。畫面被連續(xù)的水平線分開后，較大的部分會顯示出分量，在中間的水平線會使作品看上去安靜、平和，但同時會讓人略感枯燥。
垂直線條
垂直線條引導(dǎo)觀者的視線垂直地貫穿整個設(shè)計作品。垂直線條的方向取決于設(shè)計主題，向上的主題使得線條向上方運(yùn)動，而下降的主題則會向下運(yùn)動。中間的垂直線條看起來靜態(tài)、單調(diào)，按黃金比例排列的垂直線條顯得均衡，靠近圖像邊緣的垂直線條最能吸引人的注意。如果線條在畫面的邊緣位置，它的作用就成了一條邊界線，是觀者的視線從移動中停止下來。
斜線
斜線會給畫面帶來一種動態(tài)、活躍的效果。有兩種形式：第一種是消失線，它匯聚于畫面中的一個點(diǎn)，給畫面一種立體感；第二種是聚合線，它是現(xiàn)實(shí)中的平行線通過設(shè)計處理造成相交或相離趨勢的斜線，聚合線給人一種強(qiáng)烈的三維立體感。
弧形線條
彎曲的、自由走向的線條在畫面中產(chǎn)生一種自然、柔和的效果，在引導(dǎo)觀者視線方面沒有直線來的那么強(qiáng)烈，他們緩慢而輕柔的引導(dǎo)觀者在畫面中穿梭，給人一種委婉的動感。
構(gòu)圖元素中的“面”
在設(shè)計中，將三維的呈現(xiàn)在二維的平面中，在設(shè)計中不同形狀和平面相結(jié)合。第一，是以清晰的輪廓或者事物的形狀出現(xiàn)。第二，類似或者相同的色彩、結(jié)構(gòu)和亮度會被看作一個面。第三，重復(fù)出現(xiàn)的點(diǎn)的形式組合成的線條會形成一個圖像。第四，畫面中元素之間以及背景與主體之間的區(qū)域交疊。
幾何形狀
基本的幾何形狀是正方形、圓形、正三角形。這些基本形狀和其他幾何形狀都是人類文化創(chuàng)作的產(chǎn)物。我們通過正方形和三角形得到梯形，正方形和圓形可以的得到橢圓。人類創(chuàng)造的這些形狀被歸類為衍生的形狀。我們對這些幾何形狀非常的熟悉，對這些形狀越清晰，就越能吸引觀者的視線。
圓形與橢圓形
圓形是個封閉的圖形，給人一種完整而穩(wěn)定的感覺，當(dāng)圓形處于畫面的下半部分時，顯得沉而且固定，當(dāng)處于畫面上半部分時，顯得輕而且漂浮。圓形作為一個完整的平面布滿整個畫面，他就會將觀者的視線吸引在圓的中心。當(dāng)圓不是正圓而是橢圓時，圓的視覺效果會被減弱，但是會給畫面帶來動感。
三角形
三角形在不同的不布局時產(chǎn)生不同的視覺效果：位于頂部時，給人不穩(wěn)定的感覺；位于畫面中時，穩(wěn)定、有安全感；等邊三角形看起來比較均衡，等腰三角形有更強(qiáng)的動感。三邊不等的三角形，顯得不穩(wěn)定。三角形在很多時候會作為箭頭，特別是等腰三角形更具方向性。
矩形、正方形
矩形由于比較常見，經(jīng)常與畫面的邊緣平行看起來顯得不起眼，只有它關(guān)系到一些完整的面時，才會成為畫面中真正的重要元素。正方形四邊等長可以被分割成長方形，顯得更富有視覺張力，也可作為框架使用。
自然形狀
幾何形狀和自然形狀之間的界限并不是固定不變的，大多數(shù)的時候，人們只是把那些不規(guī)則的形狀叫做自然形狀，當(dāng)自然形狀具有統(tǒng)一的紋理結(jié)構(gòu)即形成一個完整的平面時，他們非常的顯眼，如一片樹葉、一個樹、一個人或者我們熟悉的事物。
對于設(shè)計，構(gòu)圖方式是非常重要的，畫面的效果可以通過若干個設(shè)計元素之間的相互作用和色彩對比得到加強(qiáng)。但有些時候，某些元素的交互和對比反而會削弱主題、干擾觀者的視線。
構(gòu)圖的時候需要特別注意一點(diǎn) -- 平衡！平衡是設(shè)計中最重要也是最容易忽略的東西。視覺上的平衡可以通過對界面元素的布局來調(diào)和，高超的設(shè)計總是在不平衡中求得平衡，若紋樣不平衡，則以色彩的輕重達(dá)到平衡，或以文字達(dá)到平衡，或者以局部的調(diào)整來達(dá)到平衡。
