首屆獨立動畫雙年展打開創(chuàng)意之門

　　深圳的動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)，不但誕生了開創(chuàng)中國三維動畫電影先河的《魔比斯環(huán)》，也在近期涌現(xiàn)出勢頭強(qiáng)勁的《熊出沒》。然而與國產(chǎn)動漫整體所面臨困境一樣，由于過于依附商業(yè)市場和大眾需求，大多數(shù)深圳動畫原創(chuàng)力、藝術(shù)性等內(nèi)容生產(chǎn)方面的欠缺仍是遏制產(chǎn)業(yè)發(fā)展的短板。

　　日前，由深圳華僑城創(chuàng)意文化園主辦的“首屆深圳獨立動畫雙年展心靈世界：作為虛擬藝術(shù)工程”在北京舉行新聞發(fā)布會。據(jù)悉，本屆獨立動畫展將展出國內(nèi)外共56位藝術(shù)家、近100件獨立動畫藝術(shù)作品，并將通過研討會、講座、獨立動畫創(chuàng)作競賽等系列活動開展學(xué)術(shù)交流和公眾參與。

　　盡管是注重學(xué)術(shù)性的展覽，但是主辦方深圳華僑城創(chuàng)意園文化發(fā)展有限公司副總經(jīng)理張含認(rèn)為，在深圳這樣一個動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展高地，舉辦國內(nèi)首次以“雙年展”的機(jī)制進(jìn)行的獨立動畫展示活動，一方面可以讓獨立先鋒的思想和創(chuàng)意以動畫為載體長效發(fā)展下去；另一方面，展覽也可以成為引領(lǐng)創(chuàng)意的“火種”，發(fā)揮培養(yǎng)動畫觀眾、營造創(chuàng)作氛圍等作用，客觀上為推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供動力。

　　獨立動畫更重個人表達(dá)

　　“動畫是最容易被人接受的傳播方式之一?！睆埡f，牙牙學(xué)語的小朋友已經(jīng)熟知“喜羊羊”和“灰太狼”，更大一些的孩子甚至可以明白“光頭強(qiáng)”其實是一個可愛的“倒霉蛋兒”，用動畫去傳播一些觀點和想法已經(jīng)越來越普及。在深圳，隨著政府部門鼓勵和倡導(dǎo)的加強(qiáng)，動漫創(chuàng)作處于一個蓬勃發(fā)展時期，但是短期利益的驅(qū)使之下，很多作品或者創(chuàng)作者都使用了流水線的生產(chǎn)方式，生產(chǎn)出來的產(chǎn)品水準(zhǔn)參差不齊。而在另外一方面，中國的獨立動畫卻有著較高的水準(zhǔn)，在國際上受到了廣泛的關(guān)注，因此希望可以讓公眾動畫成為另一個樣子。

　　與中國的動畫片相比，獨立動畫的歷史要短得太多。作為中國獨立原創(chuàng)動畫重要代表和領(lǐng)軍人物、《哐哐日記》動畫總導(dǎo)演的皮三，創(chuàng)辦互象動畫公司也僅7年。

　　在追求個性的年代，有著個人態(tài)度的動畫往往容易引起共鳴，最初的皮三將他的個人動畫放到網(wǎng)絡(luò)上，引來了多方關(guān)注，這實際上有商業(yè)價值，雖然創(chuàng)作者并沒有商業(yè)目的。

　　如何定義獨立動畫？在首屆深圳獨立動畫雙年展策展人、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任王春辰看來，仍然“存在一個寬泛性、模糊性”。

　　“這樣的動畫創(chuàng)作是藝術(shù)家個人或者團(tuán)隊完成，它的創(chuàng)作目的并不是商業(yè)播映，而是表達(dá)自己的想法；從時間上來說，獨立動畫相對短小，做到半個小時都是巨作。這跟我們一般理解的類似《喜羊羊與灰太狼》一樣的系列長劇有著很大區(qū)別?！蓖醮撼秸f，但也正是因為獨立動畫是藝術(shù)家以獨立方式完成的創(chuàng)作，所以不會受到太多的限制和妥協(xié)，他們會重視表達(dá)自己對藝術(shù)的觀察，有著強(qiáng)烈的藝術(shù)態(tài)度。

　　創(chuàng)作者摸索走市場

　　投資是獨立動畫與商業(yè)動畫更為明顯的區(qū)別。四川美術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)系主任張小濤表示，二者之間差不多是千萬投資與百萬投資的差距。

　　他告訴記者，獨立動畫因為主要針對的并非商業(yè)市場，所以基本都不會大規(guī)模投資和生產(chǎn)，一般來說，從事者主要是藝術(shù)家、大學(xué)教師、高校學(xué)生、當(dāng)代藝術(shù)家等。

　　在以往的作品中，張小濤的資金很多來自于基金會、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的贊助，大多為幾百萬的小成本制作，而主要市場則是回流自藝術(shù)、收藏機(jī)構(gòu)。

　　自1996年開始，張小濤的作品多次在國內(nèi)外重要美術(shù)館、機(jī)構(gòu)展出。并被英國薩奇畫廊、西班牙國際文化藝術(shù)基金會、印度尼西亞余德耀美術(shù)館、廣東美術(shù)館、深圳美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。

　　不過，這種模式幾乎無法讓獨立動畫收回成本。張小濤認(rèn)為，在堅持獨立動畫水準(zhǔn)的基礎(chǔ)上向商業(yè)市場做一些轉(zhuǎn)變是目前大家都在經(jīng)歷的路子。

　　目前，張小濤正在為自己的獨立動畫長片籌措資金。他告訴記者：“《三生路》是一部關(guān)于汶川地震的動畫片，準(zhǔn)備要獲得龍標(biāo)（放映許可證）上院線。我也希望把藝術(shù)家工作室轉(zhuǎn)換成大眾的、跟商業(yè)有關(guān)系的方式。獨立動畫很多時候是在一個小眾的圈子傳播，這樣的方式并非不好，但是它需要更多的認(rèn)可和關(guān)注，需要被傳播。在轉(zhuǎn)換的過程中，或許為了大眾口味，我會稍作妥協(xié)，但是并不會喪失我們堅持的獨立性。”

　　從事藝術(shù)教育多年，并作為參加本次獨立動畫雙年展的藝術(shù)家之一，張小濤對目前動畫行業(yè)里的人才培養(yǎng)有著極大的關(guān)注。

　　“事實上，現(xiàn)在很多出名的導(dǎo)演也曾經(jīng)獨立、地下，但是這些人最終走到了地面，并真正推動文化和當(dāng)代藝術(shù)的潮流和改變。”張小濤認(rèn)為，現(xiàn)代基礎(chǔ)教育都有些問題，學(xué)院里的當(dāng)代教育缺乏獨立的人格和價值觀以及創(chuàng)造性的國際化，而獨立動畫可以作為對當(dāng)代藝術(shù)主流的一個修正，它雖然本身比較邊緣，但建立獨立動畫雙年展這樣一個平臺可以發(fā)現(xiàn)和扶持新人，將他們推向更大的舞臺。

　　水墨動畫或可煥發(fā)新動力

　　在科技領(lǐng)先的深圳，文化與科技的融合使得深圳的動畫業(yè)界可以產(chǎn)生更為高新的技術(shù)和動畫。然而，盡管技術(shù)領(lǐng)先，但是一些動畫的內(nèi)容卻常常為人詬病。

　　對于這種情況，王春辰認(rèn)為，獨立動畫可以從某種程度上進(jìn)行改善?！爸袊毩赢嫷膭?chuàng)作水準(zhǔn)可以說跟國際上其他獨立動畫家們不相上下，甚至有很多藝術(shù)家代表了國際最高水準(zhǔn)。商業(yè)動畫可以從中吸取到很多獨立動畫家的想法和形式。雖然獨立動畫的直接目的并不是促進(jìn)商業(yè)動畫的發(fā)展，但是整體來說是有相關(guān)性，可以促進(jìn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。”

　　對于華僑城創(chuàng)意文化園來說，盡管以藝術(shù)為追求，但是在策劃展覽的時候，同時也要注重和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的結(jié)合。據(jù)張含介紹，正因為如此，在展覽期間，主辦方還將組織研討會、講座、獨立動畫創(chuàng)作競賽等系列活動開展學(xué)術(shù)交流和公眾參與。

　　據(jù)悉，在此次展覽內(nèi)容里，還特別增加了“中國水墨動畫回顧單元”，希望通過水墨動畫的回顧來討論獨立動畫與水墨動畫的關(guān)系。“為何中國動畫1985年以后在國際上完全消失？水墨動畫《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！?、《牧笛》、《九色鹿》等為什么會在國際上有重要的地位和卓越的影響力？這些都是策展人希望通過此次展覽及相關(guān)學(xué)術(shù)討論去進(jìn)一步探討、研究的問題和現(xiàn)象，并借以深入梳理國內(nèi)獨立動畫的發(fā)展歷程。”