中國原創(chuàng)動(dòng)漫必須沖出重圍

2008-10-07 20620 0


孫立軍:北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院院長

  “我希望帶領(lǐng)我的團(tuán)隊(duì)打造一條屬于中國的特色動(dòng)漫之路,我希望能夠找到動(dòng)漫教育與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)結(jié)合的最佳模式?!睆臍v時(shí)六年的《小兵張嘎》到《歡笑滿屋》再到10日將在國內(nèi)各大影院上映的動(dòng)畫電影《真功夫》,北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院院長孫立軍期望能帶領(lǐng)學(xué)校的主創(chuàng)人員摸索出一條中國動(dòng)漫的原創(chuàng)之路。昨日,本報(bào)記者專訪了這位國內(nèi)動(dòng)畫電影的探索者。他告訴記者,面對(duì)國內(nèi)原創(chuàng)市場空間小、原創(chuàng)文化底蘊(yùn)不足和動(dòng)畫人才缺失的現(xiàn)狀,這條路走得并不輕松。

1、尷尬 原創(chuàng)市場讓位于國外動(dòng)畫

  問:由您導(dǎo)演的動(dòng)畫電影《小兵張嘎》歷時(shí)六年,傾注了國內(nèi)近600人的心血,雖獲得了2005年中國電影華表獎(jiǎng),但并沒有在商業(yè)影院上映,原因是什么?對(duì)創(chuàng)作者產(chǎn)生了怎樣的影響?

  孫立軍:主要原因還是投資方不想花更多的錢進(jìn)行宣傳發(fā)行,此外,當(dāng)時(shí)好的檔期都被國外影片占領(lǐng)了,如果一味地宣傳、投資發(fā)行,風(fēng)險(xiǎn)會(huì)很大。這部電影從1999年開始策劃,主要以動(dòng)畫學(xué)院的師生為創(chuàng)作核心,前后六年傾注了國內(nèi)近600人的心血,發(fā)行失敗使得年輕學(xué)生的創(chuàng)作熱情受挫,對(duì)民間投資也產(chǎn)生了很大的負(fù)面影響。


《小兵張嘎》

  問:這是否也反映出了中國動(dòng)畫市場的需求問題?

  孫立軍:這就牽涉到一個(gè)中國動(dòng)畫市場是由誰培育出來的問題。市場經(jīng)濟(jì)條件下,美國大片、日本動(dòng)漫在中國盛行,中國的孩子從小就是看著外國動(dòng)畫片長大的,這就導(dǎo)致了中國的動(dòng)漫市場是由外來動(dòng)畫培育起來的。這就是我們所遇到的尷尬:一方面,我們不停地呼吁要給國產(chǎn)動(dòng)畫開辟空間,做大做強(qiáng)中國動(dòng)畫;另一方面,中國原創(chuàng)動(dòng)畫卻在外來動(dòng)畫的包圍下舉步維艱。因?yàn)橹袊瓌?chuàng)動(dòng)漫沒有自己的市場空間,沒有空間,投資人不敢貿(mào)然投資,沒有資金,就直接導(dǎo)致中國原創(chuàng)動(dòng)畫人才的流失。

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2、擔(dān)憂 原創(chuàng)底蘊(yùn)不足 文化安全問題凸顯

  問:一項(xiàng)權(quán)威調(diào)查顯示:在中國青少年最喜愛的動(dòng)漫作品中,日本的動(dòng)漫作品占了60%,歐美的動(dòng)漫作品占了29%,“中國的原創(chuàng)動(dòng)漫作品大概只占11%”。這樣的數(shù)據(jù)說明了什么?

  孫立軍:這需要引起我們警惕。在國際上,動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已成為最掙錢的無煙工業(yè),中國卻成了動(dòng)漫產(chǎn)品的最大輸入國。我們已經(jīng)有幾代孩子是看著國外動(dòng)畫片、消費(fèi)著國外的動(dòng)漫產(chǎn)品長大的,本土動(dòng)漫文化的缺位,使外來動(dòng)漫文化長期形成壟斷包圍,這已經(jīng)危及到中國的文化安全和青少年教育。日本和美國之所以熱衷于開辟中國市場,是因?yàn)橹袊校常叮穬|孩子,這些孩子長大之后還會(huì)消費(fèi)他們其他的東西。所以,我們要從維護(hù)國家文化安全的高度來關(guān)注本土原創(chuàng)動(dòng)漫的發(fā)展,也正是基于這種原因,各地掀起了發(fā)展中國本土原創(chuàng)動(dòng)漫的熱潮。


《真功夫》以老北京胡同里調(diào)皮搞笑的一家四口為主角


  問:近年來,雖然國內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)品數(shù)量逐年增加,但真正有影響力的作品卻并不多,其原因是什么?

  孫立軍:文化市場是需要長時(shí)間培植的,這需要耐心更需要堅(jiān)持。盡管出來了相關(guān)政策:下午5點(diǎn)到9點(diǎn)限播外國動(dòng)畫片,但是很多動(dòng)畫片還是通過網(wǎng)絡(luò)、盜版影碟等非正規(guī)渠道在國內(nèi)流行,這種流行已經(jīng)超過20年了。在這樣的一個(gè)文化壟斷的環(huán)境下,國內(nèi)的文化口味是非本土的,甚至于我們年輕的動(dòng)畫創(chuàng)作人員也是看著美國或日本的動(dòng)畫片長大的,這就導(dǎo)致了國內(nèi)的動(dòng)畫片也是帶著美式或日式標(biāo)簽的。對(duì)于受眾來說,與其看模仿跟風(fēng)之作還不如看國外的。但一部充滿濃厚中華文化色彩的《功夫熊貓》讓國內(nèi)動(dòng)漫人開始警醒:在很長一段時(shí)間內(nèi),我們發(fā)展的只是“粗放式”的加工模式,并沒有從真正意識(shí)上打造我們中國文化品牌。當(dāng)國外的大片打著中國文化的旗號(hào)來占領(lǐng)國內(nèi)市場時(shí),我們才猛然認(rèn)識(shí)到要想發(fā)展中國原創(chuàng)動(dòng)漫,必須以中國文化為根基。

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3、出路 產(chǎn)學(xué)一體 傳承中國文化

  問:要找到一條中國原創(chuàng)動(dòng)漫的發(fā)展之路,您覺得最重要的是什么?

  孫立軍:根據(jù)多年的教學(xué)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)及對(duì)市場的調(diào)查,我認(rèn)為中國動(dòng)畫急需優(yōu)秀的原創(chuàng)人才,而這些人才首先必須具備的就是自信,必須對(duì)本民族的文化充滿自信。任何一個(gè)國家都有它的文化特質(zhì),文化的底蘊(yùn)才是動(dòng)畫片的靈魂。在當(dāng)今全球經(jīng)濟(jì)一體化浪潮越發(fā)洶涌之際,動(dòng)畫創(chuàng)作首先要尊重中國獨(dú)有的文化精神,民族傳統(tǒng)文化的保護(hù)與利用、傳承與變遷、創(chuàng)新與調(diào)適要成為藝術(shù)創(chuàng)作中的關(guān)鍵因素。因此,培養(yǎng)優(yōu)秀的原創(chuàng)人才就必須強(qiáng)調(diào)文化的重要性,讓他們?cè)趯W(xué)習(xí)中繼承中國的傳統(tǒng),自信地將本民族的精髓通過動(dòng)畫藝術(shù)的演繹而推向世界。


《歡笑滿屋》

  問:從制作《小兵張嘎》開始,您一直希望搭建一個(gè)動(dòng)畫學(xué)習(xí)和動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)之間的平臺(tái),試圖走出一條中國動(dòng)漫的原創(chuàng)之路,目前有何突破?

  孫立軍:我一直都在做有效的嘗試,希望能夠找到中國動(dòng)畫電影的正確之路?!缎”鴱埜隆愤@部動(dòng)畫電影從前期的編劇、中期的制作到后期的完成,都由我?guī)е芯可龅?。這是老師帶領(lǐng)學(xué)生參與商業(yè)片創(chuàng)作的例子:學(xué)校老師運(yùn)用帶學(xué)生3至四年的周期,利用學(xué)校現(xiàn)有的教學(xué)設(shè)備,花最低的成本,來營造一個(gè)理想主義的教學(xué)和創(chuàng)作環(huán)境。我們?cè)谝桓F二白的基礎(chǔ)上運(yùn)作了一部耗資1200萬的電影,《小兵張嘎》不但檢驗(yàn)了我們這個(gè)年輕的團(tuán)隊(duì),也讓我們獲得了很大的自信心。在此基礎(chǔ)上,我們于2007年完成了《歡笑滿屋》,在今年年底還將完成《快樂奔跑》、《草原小英雄》等動(dòng)畫電影。這種將在校動(dòng)畫人才與商業(yè)動(dòng)畫制作結(jié)合起來的模式搭建了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)與動(dòng)漫教育相結(jié)合的平臺(tái),給年輕學(xué)子展示專業(yè)知識(shí)、創(chuàng)造優(yōu)秀影片的機(jī)會(huì),通過產(chǎn)學(xué)聯(lián)動(dòng),培養(yǎng)真正能挑起中國動(dòng)畫大梁的人才。目前中國在校學(xué)習(xí)動(dòng)畫學(xué)生人數(shù)居世界第一位,這些將是中國原創(chuàng)動(dòng)畫的生力軍。在國家大力發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的大環(huán)境下,如果全國所有的學(xué)校都采用這種培養(yǎng)模式,進(jìn)行中國動(dòng)畫原創(chuàng)之路的探索,相信中國特色的動(dòng)漫發(fā)展之路將會(huì)走得更加順暢。


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