另：文中配圖與內(nèi)容無緊密聯(lián)系，只為鑒賞之用。
我要當漫畫家
記得我讀初中的時候，正值中國原創(chuàng)漫畫興起的時期，這個時候許許多多漫畫雜志如同雨后春筍一般冒了出來，壓抑已久的漫畫青年們爆發(fā)出來的熱情足以點燃任何漫友的激情，大家瘋狂的投入到這個剛剛祭起的大旗下，我也沒有例外，所以毫無疑問的：“我要當漫畫家！”
《劍3》人物3D模型
然而，不久后我就意識到，我僅僅是喜歡漫畫那種用畫自由表達的感覺，我還沒有弄清楚漫畫是什么，就興沖沖的走了進去。漫畫，不但要能畫，還要能編，還要會用鏡頭語言，更要有堅持不懈的毅力；它不僅僅是畫畫，更是用畫在講故事；它不僅僅是在描繪那一個瞬間，更是在描繪時間的流淌。作為一個漫畫愛好者，作為一個懶人，我深刻的認識到，我不失敗簡直沒有天理！但是當中國原創(chuàng)游戲興起的時候，作為一個游戲愛好者，作為一個玩家，毫無疑問的......
“我要當游戲原畫！”
很多人都這么說。
很多人都這么做。
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縱馬江湖
游戲原畫是干什么的
所以，又有了同樣的問題，我們真的弄清了，我們想要的是什么么？
以ARPG為例。首先，讓我們搞清楚一件事情，游戲原畫是干什么的。
我們都看過小說，優(yōu)美文字總讓我們的腦海中浮想連綿，恨不能親臨其境，但是每個人的思維見識各不相同，所以100個人看同一個抽象的描寫，便可能得出100種不同的景象，而當配上插圖，則既便跟其中某些人想象的不一樣，也可輕而易舉使大家對這一事物達成一個共識，進而以此衍生其相關(guān)事物。所以首先，圖畫可以起到化抽象概念為具體形象統(tǒng)一認識的作用。而游戲的第一步，正是由策劃以文字的形式，向大家描述一些未知的角色在一個未知的世界，發(fā)生一些有趣的故事或做一些有趣的行為；游戲原畫，則負擔了將這些抽象的想法，具像為可視的人物、場景，為大家搭建起一個具體的視覺框架，邁出游戲圖像化的第一步。它統(tǒng)一大家的認知，確定設(shè)計的方向，明確表現(xiàn)的風格，翹動制作的齒輪，貫穿產(chǎn)品的始終！
它是承上啟下極為重要的一環(huán)。
你確定你不僅僅只是想畫帥氣的畫而已？
雖然原畫設(shè)計包含了角色設(shè)計跟場景設(shè)計，但是很奇怪，大部分人更愿意做角色設(shè)計。
我也是。
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《劍3》人物
角色原畫設(shè)計
所以現(xiàn)在我們就來討論討論角色原畫設(shè)計。像所有的設(shè)計一樣，角色設(shè)計同樣包含造型創(chuàng)意與圖形制作兩部分，前者與策劃需求緊密交織，是整個設(shè)計工作的重點與難點；而后者對從業(yè)者要求的僅僅是基本功與繪制方法的熟練度。
正是由于造型創(chuàng)意與策劃需求緊密交織，因此策劃需求的方式對我們的工作那是相當有影響。就我遇到過的情況來說,大致有三種方式：第一種是策劃只給一個時代背景，一個大致的世界觀，然后完全自由發(fā)揮；它的優(yōu)點是原畫被給予的框框極小，有極大的發(fā)揮空間，而策劃則可以通過這個過程慢慢的明確自己的設(shè)計，它是一個相輔相成的設(shè)計過程，通常在立案初期用到；而缺點也很明顯，沒有效率，屬于探索性質(zhì)的設(shè)計。
第二種是策劃給予明確的需求，甚至具體到角色的長相，服飾乃至每一個細節(jié)，原畫僅僅是將它畫出來并稍作潤色；這種方式的優(yōu)缺點都很明顯，優(yōu)點是需求明確，效率極高，缺點則是原畫幾乎沒有發(fā)揮，主要行使繪畫的職能，幾乎沒有設(shè)計。
第三種情況，我拿到的更像是一篇故事，一段情感，一種抽象化身的描寫，我從中捕捉角色的思緒，挖掘角色的喜惡，塑造角色的性格，確立角色的主題；這種方式就像給予原畫一個有形的水泡，虛幻而又多彩，包圍卻不禁錮，它給予框架，同時也激發(fā)靈感，起到推波助瀾的作用；缺點也很明顯，不但對策劃的文學素養(yǎng)要求高，同時也考驗原畫的創(chuàng)造力，并且相對成本較高效率較低。
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劍3人物
姑且不論在下我現(xiàn)在遇到的正是第三種方式；無論哪種情況，我們都需要閱讀策劃案一到數(shù)遍，然后，根據(jù)需求定義清楚設(shè)計目標最合適的性格，草涂幾份設(shè)計稿，作一個橫向?qū)Ρ?，確定它的基本形象；然后，根據(jù)策劃的背景身世定義清楚目標最合適的著裝主題，進行結(jié)構(gòu)設(shè)計與裝飾風格的把握，同樣可以多做幾份設(shè)計稿，經(jīng)過再次對比后再定稿，以便達到相對最優(yōu)設(shè)計。
必須一提的是它的繪制方式，為了快速看到效果并且方便修改調(diào)整，通常我傾向于簡單的線條勾繪，根據(jù)需要輔以大塊的顏色疊加，用以說明主體配色，因此在極短的時間內(nèi)，就可獲得大量設(shè)計稿，方便篩選。這部分工作的時間可長可短，最快10分鐘，慢則可能數(shù)個小時，完全取決設(shè)計師對策劃案的理解把握及其日常積累的情況。
當遇到某些平常很少接觸的需求類型時，這部分工作就成了相當困難的挑戰(zhàn)；比如需求畫一身唐代中期中原地帶的服飾，首先我需要查閱資料對這個時代背景下服飾的基本結(jié)構(gòu)、顏色搭配有個大概認識，接著分析查找一些現(xiàn)代結(jié)構(gòu)與配色，看看哪些可以在這個基礎(chǔ)上進行發(fā)揮，進行整體結(jié)構(gòu)的組織；然后必須環(huán)顧所有已有的相關(guān)設(shè)計，進行對比調(diào)整，確保風格的統(tǒng)一性與設(shè)計的差異性；最后尋求可以利用的傳統(tǒng)元素，包括文樣材質(zhì)圖案，以細節(jié)安排來中和作品中結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代感與時尚元素，以及盡可能的營造時代感。
說到這里，有一點想要討論，那就是細節(jié)的作用。我們都知道，玩家在玩游戲的時候，大部分時間視角離角色很遠，他其實很難看清楚細節(jié)具體都是什么樣子的，但這些細節(jié)卻能基于主體結(jié)構(gòu)營造出一個主題映象，這個主題映象有很多種：比如性格，身份，門派，地域或者時代，它更容易被玩家感知并進而認同。
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《縱馬江湖》
我們很多時候做一個設(shè)計，細節(jié)更多是為了填空，是一種為了細節(jié)而細節(jié)的方式。那么在設(shè)計的時候，細節(jié)究竟是怎么來的呢，或者說怎么樣設(shè)計細節(jié)才合理呢。我個人覺得，細節(jié)是為營造主體映象而服務(wù)的，所以它也源自這一點，比較容易理解的如地域，“他是波斯人”，所以他纏頭，蒙面，穿燈籠褲，拿彎刀；如身份，“因為是貴族”，所以纏頭與彎刀上鑲滿寶石，掛滿金飾，面巾與褲桶上繡滿金色的紋樣；再如性格，“因為狂野不羈”，所以左眼上有道傷疤，上身赤裸，皮膚黝黑閃著光澤，胸前掛著長串的飾物，腰帶隨風舞動，手上則帶著簡單粗曠的皮綁手，赤腳踏著滾燙的沙地卻矯健異常......
主題與細節(jié)互為因果。因此我覺得，本著一切皆有因果的原則去進行設(shè)計，便很難說沒有東西可畫，或者在繪畫的過程中走的越來越遠。
不管怎么說，造型創(chuàng)意決定了制作工作的方向，在這上面花的功夫越多，則后面工作返工的幾率就越小，同時也越容易做。那么接下來的便是圖形制作了，基于原畫承上啟下的關(guān)鍵地位，為了方便角色3D化，產(chǎn)品化，因此我們必須完成包括概念圖、結(jié)構(gòu)圖、分解圖、行為設(shè)計以及設(shè)計說明來確保接下來的制作順利進行。
概念圖展示了角色的主題、氣質(zhì)、感覺、風格乃至對相關(guān)環(huán)境的模擬；
結(jié)構(gòu)圖精確描述角色長相、體型、著裝、配飾、道具的形狀與顏色，并為3D提供三視圖；
分解圖將角色的著裝、發(fā)型、配飾、道具統(tǒng)統(tǒng)分解到能制作出來親手穿上；
行為設(shè)計將角色的常態(tài)，特色行為，通用行為乃至特效簡筆繪制出來，并進行效果模擬；
設(shè)計說明則負責標注文字說明，并提供形象、質(zhì)地、動作、特效的圖文參考。
這些都是3D化跟產(chǎn)品化的有效支持，但不是必須做的。不同的團隊有不同的做法，要求也各不相同，完全根據(jù)各團隊的人力分布與隊員素質(zhì)來決定具體的安排。
所以這里我并不想討論這些東西的具體做法，因為我相信大家都相當熟悉也各有自己的方法，更何況網(wǎng)絡(luò)上到處都是概念設(shè)計的教程，他們實在都畫的很棒。我想討論的是，從做事的角度出發(fā)，怎么操作最為高效。
其實這是個很簡單的方式，那就是合作。游戲行業(yè)是個年輕的行業(yè)，從業(yè)人員也都是來自各個美術(shù)院校乃至社會的年輕人，由于沒有專門的學習途徑獲取專業(yè)知識，大家基本都是依靠興趣自學成才。所以這中間就有個問題，那就是每個人的興趣愛好各不相同，所以每個人也因此各有所長，同時也各有所弱。但我們知道這是一個開放的行業(yè)，一個開放的市場，與積累了幾十年的國外同行相比我們大概也就只有個地域文化優(yōu)勢而已，所以想要在短期內(nèi)做到與他們抗衡，最快的方式莫過于組隊合作。喜歡畫概念圖？那就畫出世界；擅長畫線稿？讓結(jié)構(gòu)圖無比精準；喜歡服裝設(shè)計？讓分解圖可以被制成成衣；動畫專業(yè)出身？行為設(shè)計讓你一展所長；博覽群書樂于收集？設(shè)計說明全靠有你。
大家一定認為這中間會產(chǎn)生大量的管理與溝通成本，并且思想難以統(tǒng)一。這個擔憂很有道理，不過不能成為我們不去嘗試的理由；應該說，當一開始我們能夠在造型創(chuàng)意的部分共同創(chuàng)作，在主設(shè)計定稿時達成共識，經(jīng)過一定時期的磨合與篩選，就能最大程度的減少內(nèi)耗成本，成為優(yōu)秀的team；只要大家都本著“尋求合作，尋找拍檔，發(fā)揮自己的優(yōu)勢，發(fā)揮他人的優(yōu)勢”這種配合的做事態(tài)度，找到最適合自己的位置，充分發(fā)揮、經(jīng)營各人的優(yōu)勢，便能集弱擊強，把事情做的更好更高效。
必須得承認，這是一個非唯一理想化的方式，所以呢，我們只討論，不決高下。盡管，我們正是嘗試著在這么做。
不過，無論原畫設(shè)計是多么重要的環(huán)節(jié)，它始終是為游戲內(nèi)容與系統(tǒng)服務(wù)的，而這些恰恰都掌握在游戲設(shè)計師的手中，作為一個熱愛游戲的從業(yè)人員，作為一個熱衷框架設(shè)計不務(wù)正業(yè)的美術(shù)......
“我要當游戲設(shè)計師！”
而你，親愛的朋友，是否認清了你的選擇呢。
