馬德里著名的普拉多博物館（Prado Museum）的超現(xiàn)實主義側(cè)廳一亮相就讓人印象深刻，因為它是由“偶像派”建筑師拉法爾·莫尼歐（Rafael Moneo）操刀設(shè)計的，在標志著西班牙建筑復興的頂點的到來的同時，也成為近年來先鋒派設(shè)計的圣殿。
當先鋒派遭遇歷史經(jīng)典
傳統(tǒng)和現(xiàn)代總是共存普拉多之中，該博物館修建于200年前，位于西班牙首都馬德里的麗池公園（Parque del Buen Retiro），其收藏有宮廷御用畫家委拉茲（Velázquez）高傲而威嚴的皇家肖像和弗朗西斯科·戈雅（Francisco de Goya）的作品。作為一個社會批評家，他以寫實的手法刻畫來皇室和皇親國戚，所有的丑態(tài)和在浮華蟒袍之上空虛和自滿的嘴臉躍然紙上。天主教會沒有放過戈雅，迫害了他，罪名是冒犯上帝的意志。
新與舊的相互影響在普拉多博物館繼續(xù)著，西班牙國王夫婦為博物館的新建延伸部分揭幕，著名建筑師拉法爾·莫尼歐是其設(shè)計者。國王胡安·卡洛斯（Juan Carlos）和王后索菲婭（Sofia）步入古典主義的，側(cè)面是柱子的主入口后，進入胡安?比亞努埃瓦（Juan de Villanueva）設(shè)計的殿堂。他們穿過博物館收藏的希臘雕塑后，映入眼簾的是新的超現(xiàn)實建筑作品。
這里，在17世紀的圣杰羅尼莫教堂的回廊中，文藝復興時期的雕塑在神秘的光線中若隱若現(xiàn)，他們是國王夫婦的祖先。莫尼歐一磚一石地來回搬遷這個回廊，在原地重建組裝之后，并在其上方放置了一個代表簡約主義的立方體。日光通過天花板上的一個玻璃井照在這個立方體上，而玻璃井本身也可以從內(nèi)部發(fā)光。陽光從懸浮在房間中央的斜道漏下，深達18米。（原文如
莫尼歐這個耗時6年的項目，已經(jīng)遭來猛烈批評。最后的開支劇增到1.52億歐元（10.52億人民幣）——超過原預算的3.5倍還多。這個建筑師謙虛地將自己的作品藏在普拉多的歷史側(cè)廳之后，所以只有從博物館后門進入的參觀者才能從外面看見該建筑。由于增加了四個展覽大廳，一個禮堂和回廊對面的工作室以及一個檔案室，普拉多的規(guī)模增加了一半多。
西班牙最著名的藝術(shù)評論家弗朗西斯科·凱沃·賽瑞勒（Francisco Calvo Serraller）指出，莫尼歐已經(jīng)讓自己遠離“視覺震撼類建筑”（Spectacular Buildings）的設(shè)計潮流——比如貝聿銘（I.M. Pei）設(shè)計的巴黎羅浮宮的玻璃金字塔，或是諾曼?福斯特（Norman Foster）為倫敦大英博物館設(shè)計的精巧的鋼與玻璃結(jié)構(gòu)的附加部分。在賽瑞勒看來，就莫尼歐的這個新作品來說，他通過選擇先鋒派的建筑風格而不僅僅是模仿，已經(jīng)為馬德里找到了最值得贊美的建筑之道.
莫尼歐是西班牙唯一一個獲得了最讓人渴望的建筑大獎——普利茲克獎（Pritzker Prize）的建筑師。他成功地將西班牙建筑從40年的佛朗哥（Franco）獨裁統(tǒng)治下的華而不實的僵化中解放出來。莫尼歐對過去所帶來的變革甚至可以與戈雅在繪畫方面的的歷史地位相提并論。
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時代文化密藏破殼
這一系列的發(fā)展在開始的時候完全不引人注目——只是一個建在馬德里林蔭主道卡斯蒂亞路（Paseo de la Castellana）上的銹紅色磚結(jié)構(gòu)銀行大樓。但是就是這座摩天大廈在1972年開辟了西班牙建筑的復興之路。
現(xiàn)在這個國家所有的的都市和城鎮(zhèn)都為其原生態(tài)的建筑和廣場自豪。最近幾年，西班牙同時致力于培養(yǎng)本土有名氣的建筑師和吸引國際大師。這個國家的年輕一代建筑師——許多人是莫尼歐的學生，已經(jīng)創(chuàng)造出了一種獨特的建筑風格，而國外的巨匠在被邀請到西班牙搞設(shè)計的時候，都表現(xiàn)狂熱。如此多的令人興奮的項目正在從圖紙變成實體，它們曾出現(xiàn)在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Museum of Modern Art）專門為西班牙建筑舉行的一個展覽上，同時布魯塞爾宣布當年為“西班牙建筑年”。
現(xiàn)代藝術(shù)博物館展覽的負責人特倫斯?萊利（Terence Riley）形容這非凡的復興是在佛朗哥統(tǒng)治下受困的西班牙時代文化密藏的一次破殼?！白詈笪覀兘K于能夠徜徉在我們自己的世界中：每一次旅行都已成為一次冒險?！?0歲高齡的莫尼歐在回憶民主政治的轉(zhuǎn)變的時候說，過去20年他都在哈佛教書。
自從1986年成為歐盟（European Union）的一員之后，西班牙已獲得了1000多億歐元（10000多億人民幣）的資金，這些錢被用于重要的基礎(chǔ)設(shè)施項目建設(shè)，比如高速公路和機場。馬德里的巴拉加斯國際機場（Barajas International Airport）的第四航廈（Terminal 4）就是最近完成的項目之一，由黃色和蘭色的鋼結(jié)構(gòu)與竹片構(gòu)成的天棚顯得生機勃勃。該航廈由英國建筑師理查德?羅杰斯（Richard Rogers）與他的西班牙搭檔安東尼奧?拉美拉（Antonio Lamela）共同設(shè)計完成。
1992年的世博會是一個契機，當時正好鋪設(shè)從馬德里到賽威（Seville）的AVE高速鐵路的軌道，拉法爾?莫尼歐將阿托查車站（Atocha Station）變成了馬德里市中心的一個綠洲。西班牙申辦了一系列像1992在巴塞羅納舉行的奧運會這樣的重要項目。一波空前的建筑浪潮涌起，不僅僅只在重要城市，已經(jīng)遍及西班牙全境，各地可以獨立地決定該怎么開支他們的稅收。
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西班牙先鋒派暢銷全球
巴倫西亞（Valencia）這個位于地中海邊上的城市在傳統(tǒng)上以其柑橘種植和肥沃的稻田而聞名，在上世紀80年代晚期就以開發(fā)大型項目而逐漸轉(zhuǎn)變成一個藝術(shù)和科學之城。盡管該地區(qū)政府的政治領(lǐng)導層走馬燈似地換，建筑師兼工程師的圣地亞哥·卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）去年還是成功地完成了自己的項目。
卡拉特拉瓦將四座巨型建筑擺放在靠近海的人工抽干的河床上，它們都白得發(fā)亮。這位當今世界著名巴倫西亞人根據(jù)自然界帶來的靈感，采用混凝土-鋼結(jié)構(gòu)來塑形和想象，如同一個雕塑家。
還是翩翩少年的時候，他在家鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn)了自己的第一組行為榜樣，偉大的現(xiàn)代主義建筑師塑造了相鄰的國度。（原文如此：13 歲時，他的家人充分利用最新開放的邊境政策，把他以交換留學生的身份送到巴黎學習，后又來到瑞士學習。）卡拉特拉瓦的歌劇院——藝術(shù)皇宮貌似一只外星昆蟲，外殼由陶瓷片構(gòu)成，在巨大水池反射的光線中閃閃發(fā)亮。
56歲的卡拉特拉瓦并不僅僅為他的家鄉(xiāng)帶來了以一座天文館、一座自然博物館，一個休憩場和一座音樂廳為代表的新文化建筑形式，他的有機建筑繼承了最值得尊敬的加泰羅尼亞（Catalan）建筑師高迪（Gaudí）的建筑遺產(chǎn)，其如此別致的特點令北美與歐洲現(xiàn)在正在爭奪他設(shè)計的一座橋、火車站或是機場的方案。
巴斯克（Basque）地區(qū)曾于上世紀90年代早期決定將古根海姆博物館（Guggenheim Museum）移植到畢爾巴鄂（Bilbao）。規(guī)劃者安排了一次國際競標，依靠一個重要的建筑創(chuàng)造來將高貴帶到他們這個破敗的工業(yè)城市。
美國加州的建筑師弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）在內(nèi)維隆河（Nervión River）岸邊將鋼鐵，石灰?guī)r和金屬鈦放在一起，建起了一座石破驚天的博物館，鼓舞了向著革新前進的推動力。
蓋里最近在巴斯克地區(qū)小城埃爾謝戈（Elciego）從事另一個建筑的設(shè)計——瑞格爾侯爵豪華飯店和葡萄酒釀造廠（Marqués de Riscal luxury hotel and winery），傾斜的金屬板被漆成粉色、銀色和金色，表以米色砂巖就像是一條特大號的緞帶。業(yè)主滿意地表示：“我們能夠想象對于我們的海外生意，沒有比這更好的廣告了。”
今年密斯?凡?德?羅獎（Mies van der Rohe Award）的評審小組在西班牙西北部的里昂（Léon）發(fā)現(xiàn)了一位貨真價實的優(yōu)勝者。整個歐盟國家中最酷的建筑之一就位于這個城市的郊區(qū)，被單調(diào)的公寓小區(qū)所包圍。整個建筑由類似容器的元素組成，外立面由一個個五彩斑斕的玻璃矩形整齊拼在一起，就像圖書館中隨意放置的五顏六色的書本。
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年輕建筑師的天堂
這是里昂的當代藝術(shù)博物館（Museum of Contemporary Art），由同為48歲的路易斯?馬西雅（Luis Mansilla）和埃米羅?圖儂（Emilio Tu?ón）設(shè)計。他們在莫尼歐教授旗下的辦公室共事多年。圖儂說：“我們想對未來構(gòu)建一種模式?！彼麄兛雌饋硪呀?jīng)成功了，精心打造一個建筑，吸引人們到這個歐洲人煙最稀少的地區(qū)來。新婚夫婦已經(jīng)喜歡上這個地方了，更愿意在這個色彩豐富的博物館前面拍婚紗照，而不是在當?shù)氐奶熘鹘烫谩?BR>
但是恰好是一個天主教堂，一顆西班牙哥特式建筑的明珠給了馬西雅和圖儂靈感。他們創(chuàng)作了一副該天主教堂最陳舊的窗戶的電腦圖。色調(diào)一致，但是他們在排列的時候以抽象代替了象征。圖儂是團隊的理論家，這樣解釋其理念：“天主教堂是13世紀的公共場所。在21世紀，曾經(jīng)從內(nèi)向外看的窗戶已經(jīng)被打開，面向外面的世界?！背鞘械木用裣矚g在廣場消磨時間，而當代藝術(shù)博物館已經(jīng)在這個其他方面平淡的交通城市的中間創(chuàng)造了一個中心空間。
西班牙是年輕建筑師的一個天堂。廣泛地培訓讓甚至剛畢業(yè)的學生都能夠在相當廣的競爭領(lǐng)域內(nèi)檢驗自己的技能，并與被承認的海內(nèi)外大師一較高下。在西班牙，大部分有創(chuàng)意的點子都能真正在建筑上得以實現(xiàn)。
例如，恩瑞克·米拉萊斯（Enric Miralles）和他的妻子貝內(nèi)德塔?塔格利亞沃埃(Benedetta Tagliabue)在巴塞羅納的歷史上著名的城市中心廢棄的市場廣場上支起一個顏色豐富的拼接天蓬，為附近的老年人和移民提供了一個重要的中心。
同時，在新普拉多博物館，教父的活動已經(jīng)在此向追隨者指明了方向。莫尼歐的立方體建筑以一扇神秘的門為特征：黑色的青銅板類似一幅厚重的窗簾。哪怕就是國王本人也不能從這個入口進入普拉多。這扇門的6個翼狀物一天變換五次，這本身就是一個藝術(shù)作品。展覽在街上開始。
