·展覽城市： 上海-上海
·展覽時(shí)間： 2007-8-30 ~2007-9-27
·開幕酒會(huì)： 2007年8月30日 19：30pm
·展覽地點(diǎn)： 南京東路479號(hào)先施大廈12層
·主辦單位： 頂層畫廊
展覽前言:
才華橫溢的廣西藝術(shù)家雷敏，屏蔽當(dāng)今火爆的藝術(shù)市場(chǎng)，安心自然生活環(huán)境，潛心創(chuàng)作大幅油畫作品。他的精神世界達(dá)到了一種高度自由的狀態(tài)，極富創(chuàng)造力和想象力，極具創(chuàng)作激情，近年新作不斷，畫面變化頗多，畫作尺幅巨大也難以盡情表現(xiàn)他目前馳騁在他的精神領(lǐng)域而一發(fā)不可收拾的狀態(tài)。
雷敏以他豐富的想象力，旺盛的創(chuàng)作欲和自由無(wú)忌的技巧，不斷地創(chuàng)作出一批又一批大幅油畫，一部分作品有著對(duì)稱的構(gòu)圖，國(guó)畫的筆觸。藝術(shù)家更自由地在西畫技法中融入中國(guó)畫技巧，收放自如如臨無(wú)人之境。集廣西這片中國(guó)少數(shù)民族聚居的廣袤土地之靈氣，聚中國(guó)深厚的傳統(tǒng)文化和當(dāng)代迅猛發(fā)展的世態(tài)之精華，作品濃縮的象征具有更廣泛、更真切的指涉，它成為一種親密關(guān)系之下的暗示語(yǔ)言。
雷敏作品中場(chǎng)景的超自然的錯(cuò)覺賦予畫面一種不可思議的戲劇性特性，體現(xiàn)了一種對(duì)正在進(jìn)行的儀式的感受。他常常以一種逆反于慣常的藝術(shù)感受來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，無(wú)所顧忌。他的作品是通過大腦向人們講述一個(gè)漫長(zhǎng)的諷刺故事，畫面或多或少地?fù)胶椭哪吐嫷脑幃悮庀ⅰ?/P>
雷敏藝術(shù)簡(jiǎn)歷：
1962年出生于廣西
1985年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院
現(xiàn)居南寧
1985年 85新潮國(guó)際藝術(shù)巡回展 珠海，深圳，日本
2003年 鳥鳥系列——雷敏油畫個(gè)展 上海頂層畫廊
2004年 二人轉(zhuǎn) ——雷敏 王喜波 油畫作品展 上海頂層畫廊
2005年 七夕——雷敏油畫個(gè)展 上海頂層畫廊
2005年 精靈的吟唱——雷敏大幅油畫作品展 上海頂層畫廊
2007年 來(lái)自東亞之風(fēng)——第三回中日韓藝術(shù)巡回展 上海頂層畫廊 日本 韓國(guó)
2007年 雷敏新作展 上海頂層畫廊
Lei Min
1962, Born in Nanning, Grang Xi Province
1985, Graduated from Shanghai Theademy Univercity
1985 ’85 International Art Exhibition, Zhuhai &Shenzhen China, Japan
2003-2007 , Solo exhibition of 5 times, Shanghai, Room With a View Gallery
2007 “Wind From East Asia” Contemporary Art Exhibition -Third Stop,
Shanghai, Room With a View Gallery, Japan, Korea
畫家手記---雷敏
形象的男與女的荒謬組合一直是我圖式中慣用的做法，無(wú)論從形態(tài)以及色彩的運(yùn)用似乎都在暗示著性關(guān)系的雙重性。這些人物不同的性方式形象化地給予畫面一種意淫的錯(cuò)亂和苦悶，然而場(chǎng)景的超自然的錯(cuò)覺卻又賦予畫面一種不可思議的戲劇性特性，體現(xiàn)了一種對(duì)正在進(jìn)行的儀式的感受。就像在薩滿儀式中，一個(gè)化妝成女性的男子仿佛要攝入女性本體，并試圖治愈有關(guān)性的傷病一樣。
我圖式的母題----性（又名鳥鳥），迄今為止我再也找不出比“鳥鳥”更加適當(dāng)?shù)脑~來(lái)暗喻“性”的標(biāo)題了，那種帶有孩童般的語(yǔ)境，以及不傷大雅的行為意識(shí)，很像永無(wú)休止的嘮嘮叨叨的夢(mèng)囈一般。它濃縮的象征具有更廣泛、更真切的指涉，它成為一種親密關(guān)系之下的暗示語(yǔ)言。
一件作品在很大程度上創(chuàng)造的因素總是第一位的，我常常以一種逆反我的慣常的藝術(shù)感受來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，我不想作品歸平和、正統(tǒng)的一類，我并不是繪畫圈內(nèi)的人，但不是外行，所以我無(wú)所顧忌。雖然我的想象與技法遠(yuǎn)沒有達(dá)到我所追求的效果，不過這僅僅是時(shí)間問題。
圖解運(yùn)用語(yǔ)言，聯(lián)系與含義沿著一條笨重的路線輸送意象，而理想是繞過認(rèn)識(shí)上的造作狀態(tài)直接攻入客體生命的核心。在很大程度上作品是通過大腦向人們講述一個(gè)漫長(zhǎng)的諷刺故事。
我的畫面總是或多或少地?fù)胶椭哪吐嫷臍庀?。我從不打草圖，而是讓形象直接進(jìn)入畫面，如果在畫一幅圖時(shí)必須打草稿的話，我難以想象能否繼續(xù)完成下去。在我看來(lái)，哪怕這一點(diǎn)點(diǎn)的重復(fù)都可能動(dòng)搖我最初的動(dòng)力。我是一個(gè)易變的人，一幅畫從開始到完成，我真的說(shuō)不清還有多少與原來(lái)的構(gòu)想有相似之處，也或許是我對(duì)圖形要求過于苛刻，經(jīng)常做出的一種貌似“顛覆性”的舉動(dòng)，盡管多數(shù)情況下是徒勞的，但我依然堅(jiān)持著這樣的習(xí)性。
