深圳市梓人環(huán)境設計有限公司董事長、設計總監(jiān)顏政女士
我們剛才看了很多的圖片都是靜態(tài)的室內(nèi)設計，我下面給大家放一個好玩的東西，應該說這是我今天講的內(nèi)容的花片，就像《黃金甲》，張藝謀要推出的時候給大家一個花片的了解，這個花片是很綜合、快速的對我這個項目的瀏覽，同時它也是我們對一個項目如何去開始，它是我們對這個項目開始之初就涌動在我們心理的追求。（看短片）這個片子已經(jīng)看完了，這個片子是我們整個酒店的部分空間，以及部分空間處理其中加一些動畫，這個動畫是幫我們理解對空間劃分的體會。
這個項目我先簡單介紹一下，它是位于西安金開區(qū)的，是金開區(qū)主題性的五星級的酒店，它是按照游泳館規(guī)劃的，它的外面是非?，F(xiàn)代化的。金開區(qū)在西安是位于北郊，我們有的設計師有可能知道，西安位于東邊的高科開發(fā)區(qū)發(fā)展的很成熟，這兩個開發(fā)區(qū)都是國家級的開發(fā)區(qū)，而經(jīng)濟開發(fā)區(qū)主要是招商引資，面對國際500強的商賈人士，金開區(qū)是在北郊，北郊的經(jīng)濟發(fā)展相對西安整個來說相對落后，但是金開區(qū)的開發(fā)和規(guī)劃非常的迅猛，尤其在新開發(fā)的情況下。金開區(qū)這種遜色的發(fā)展，沒有一個五星級的酒店就成為它商業(yè)活動的缺陷，這次配合金八國際會展主要是金開區(qū)作為商業(yè)的會所。主要是強調(diào)地域的特征，這種情況下就使得它成為主題性的酒店，它的建筑的外觀很現(xiàn)代，特別是周邊的景觀資源很清澈、很開朗。所以，我們不希望把它做成中式的老房子這樣來處理這個項目，但是我希望它非常的美，而且有沒有濃郁的中式意味在里面。在這里我們采取的手法是我們面對這個項目的時候還是一個框架，但是很多的建筑格局和酒店資源不搭配，我們在處理的時候。我們想大量的采光、良好的陽光呼吸的感覺我們絕對不能破壞，而它的客房區(qū)域、這部分的區(qū)域非常的狹長，每一個包房超越出去遠遠超過了酒店正常的形態(tài)，也就是說形成的形式使得我們的洗手間、還有客房、套房里面的采訪非常的沉悶，我們在處理建筑的時候首先公共區(qū)域不是把它無味地和空間的大做形式，一共有15000平方米，這里有西餐等等，這里有很多的部分。接手管理的是王子餐飲集團，王子對它的要求是需要兩層做咖啡包房，在我們常做的酒店設計里面是非常規(guī)的，我們想，客房避開它不利的地方，把它不利的地方做成有特點的空間，我們剛才看到，圖片里面看到的全部是一些富士房和瑞士房。這個空間調(diào)節(jié)非常的好，在客房的部分有一層和二層。原來是五米七高，二層是四米七，這是我們看到的形式，所有的普通標準房都有一個標準的空間，對客廳來說很少見地提升了客房采光。使得在二樓洗手間里面都有很好的采光。
我們可以看到中庭是扇形的，前面像是水，我們把這個雨棚從室內(nèi)一直做到室外，尤其是晚上，你可以感覺到室內(nèi)外聯(lián)合一體，就像流光異彩的視覺盛宴。我們狹小的建筑對我們的束縛，我想通過它的色彩以及精美的關系來削弱它取得主題效果。
關于建筑的展開由于時間的關系我先講到這里。另外，這個酒店還有一個方面是我們作為裝飾展開媒介的載體，就是它的文化定位。它對我們的要求就是一個中式風格，但是我們前面講不希望它是老房子，另外也不希望它是片面的截取。這一點我們很多的同行都有感受，老祖宗有很好的東西，它有它的歷史背景、建筑環(huán)境變了、人的習慣和心態(tài)變了、設施變了，這個時候你拿出來，把我們變得很寒酸，我們該怎么做？在這過程中，我要感謝我們的材料供應商，張老師他最后一句話概括到：潮流設計非常好。因為我們真正作為一個設計師，我們要產(chǎn)生一個獨特的效果，我們不能在建筑的結(jié)構(gòu)方面另去加一些非常羅嗦的內(nèi)容，而我們要完成它的物理需求的內(nèi)容里面，我們進行物理內(nèi)容的美感和創(chuàng)造，來讓這樣做法使作品產(chǎn)生不同的內(nèi)容。
剛才王鐵老師也說了，我們的室內(nèi)設計是實用美學，我們?nèi)魏我环N美的東西離開了舒適度都是不成功的，只是技巧的脈絡。我們接觸到很多的設計師，尤其是香港的設計師。國外的一些設計師，他們同樣都是在玩同樣的理念，但是他們玩的手法非常多。日本人也有很多的手法，我們應該借鑒日本人的理念，我非常喜歡日本人銜接聯(lián)系的，它有很濃郁的東方文化，在世界的創(chuàng)意的舞臺上，日本人為什么具有地位，該是把它的文化肆意的飛揚，傳播的是傳統(tǒng)的理念，他玩的是現(xiàn)代感。這里也是如此，包括我們今天看到的天花的原文，我們用的材料是鋁合金的，然后進行切割，這種方式精確度非?；睿覀儾捎玫囊彩墙饘俚臇|西，它取得的效果在色彩當中是暗向的。
我們在講文化的時候，我們截取了中式文化，就是從漢到唐這段時間。有兩個意味：第一作為西安這個城市，是13朝古都，是封建社會很繁榮的朝代，都建都在此。在這里，唐時期，我們主要還是定位在唐的時期，為什么這樣做？一個是從政治的含義來看，一個是從文化地位，歷史走到隋朝的時候就變得非常的隨和，北方漢文化發(fā)達和源起，但是我們酒店不想表現(xiàn)那么彪悍、不想表現(xiàn)它的悲壯、也不想表現(xiàn)它的蒼涼。我想表現(xiàn)的是社會穩(wěn)定到很長時間的文化、經(jīng)濟、近世繁榮到很強的時候，使得生活如此的奢靡，歷史上別人談到中國文化乃至東方文化，我們中國人最驕傲的也是唐朝，那個時期我們中國就像現(xiàn)在的美國，甚至勝于它。這段歷史我們看，唐朝人開放、豪放、積極進取以及外交的思想都是面對西部經(jīng)濟開發(fā)區(qū)開發(fā)的一個很好的政治背景，我覺得西安應該很好的去把握，它有那么好的資源應該把這方面做好，特別是開發(fā)區(qū)。
另外一方面是從文化的方面，我剛才說了，隋朝的統(tǒng)一對南北文化的融合起了很大的作用，特別是唐朝，唐朝這段時間所有在繪畫、詩詞的方面都有了長足的進步，尤其是在這個時間，比方說對高麗、對日本周邊的國家的來往文化呈現(xiàn)了很多方式，比如一些繪畫，可以在敦煌里面看到。比如我們看他們的藝術品，有的是阿拉伯，有的是印度的，有的時候顏色都不是非常的明確，比如說我們的大金、大銅這樣漢文化的體現(xiàn)，而這種審美正是現(xiàn)在設計師所需要審美氣質(zhì)借鑒的內(nèi)容。
這個過程中我講的很多，我們看看對唐文化截取的東西。我們的酒店里面，我們對馬、對侍女有大量的描繪，我們對文化的表現(xiàn)，這次我們截取了一大部分的裝飾面。剛才提到就這么一個小空間，我們對于建筑的劃分、還有對光線的感覺遵循的，還是我們現(xiàn)代的空間所需要把握的規(guī)律，我們要去把握這些的東西，我們不想去羅列。自身的開發(fā)上，我們用玻璃冷刻仿琉璃做了一些工作。還有一些繪畫，繪畫取得了顯著的成果，一個是唐朝的繪畫給我們留下了很多可以展開主題的。
第二據(jù)我的了解，最早紙軸的畫應該出現(xiàn)在唐朝，應該說在唐朝之前都是這樣的作品。我們看到所有的繪畫都是中國的絲絹繪制的作品，我們把絲絹繪制之后再寫到宣紙上，這個過程是挺復雜、也是挺愉快的。畫的創(chuàng)作也是很有意思。
另外還有一種就是為什么拿唐朝這樣的時期的畫做呢？我剛才講到從漢到唐的時期有很多中國繪畫早期的畫法，叫“坑中無村”（諧音），這種畫法對樹和山的表現(xiàn)非常的符號化，不是很真實，這種不真實又讓畫面產(chǎn)生了一種很好的仙境和裝飾感，這種感覺是我們所需要的，這夠是我們用繪畫來表現(xiàn)的一個原因。
另外我們用精致的唯美來體現(xiàn)，剛才說了，它是服務于政要和商用的。在這里，我們想展開文化素材的時候，我們從唐朝宮廷文化素材展開去看，我們從馬球等等有關的繪畫，比如說與馬球有關的繪畫、詩歌等等都有經(jīng)典的表述，馬球文化的背后代表的含義也是很深的。馬球又叫蹴鞠，始于漢、興于唐，在唐代的時候都有各種的馬球場，還產(chǎn)生了對外交流文化的活動，這些都是唐朝興盛的證據(jù)。當時相鄰渤海的高麗、日本等國都與唐王朝進行了國球的競技，這也反映出唐朝問題的包容。這個會館后面有很好的高爾夫練球場，這個后面有一個生態(tài)公園，這就使得高爾夫球場很好的感覺，這是其他高爾夫球場沒有的感覺，是屬于酒店方式去經(jīng)營的。現(xiàn)在我們提到，把部分的餐飲設兩道門，其中一道門是設在高爾夫球場的平臺，這也是甲方在商業(yè)上提出一個新的賣點。
另外，馬球作為一項運動，它可以提供交流、促進合作。另外唐朝是一個開放的時期，它是主張建立的時代，在唐朝的時候，婦女的地位很高，女性可以騎馬、可以女扮男裝。我們自己去看，女性在駿馬上那么有力度，坐在駿馬上是一個娥眉粉黛的女性，這是一種非常美的感受。
還有一點我們用畫圖來展現(xiàn)它對文化主題的延伸，當然這里面我們也有對云紋的延伸，大家看一下這個繪畫，我們這次對繪畫的表現(xiàn)在手法方面，一個是從它經(jīng)典繪畫中直接選取內(nèi)容，還有大量的工作是從經(jīng)典的題材里面我們選取一些繪畫展開的，它的構(gòu)圖、篇幅再結(jié)合我們的尺度，因為這是根據(jù)我們最后的尺度和地面所需要的，有的是表在柱子上的，有的是作為天花的一部分，有的作為繪畫的一部分，大多的是作為地面的材料所體現(xiàn)。
大家可以看到，這是我們畫圖整理的一個過程，這里面有很多的過程都是再創(chuàng)造。我們可以看一下我們現(xiàn)在這個畫圖上，這種手法是運用文化的表現(xiàn)形式，另外我要講到的就是對于展開文化主題的時候，我們這里有一些青、尤其是餐廳的空間，展開參會和青吧上我們是由背景的平臺來展示，從高式圖等等我們可以看出唐朝的夜宴圖，唐朝有很多的圖都畫得非常的飄逸。我們看一下青吧這個地方，為什么用高式圖呢？主要是賦予用高層的上層人士和政治人士。我們把這個美食的圖放在餐廳里。我們把這種放在餐廳上。
我們再看一些放在宴會廳的墻面上，我們截取其中的一段，可以看到，這個裝扮也是唐時期的裝扮，可以看到豐腴、美麗的女子，婀娜的身子，以及在服飾中強調(diào)的美。
大家可以看到，這里有很多侍女，侍女的形象是酒店的介質(zhì)，我們所接觸唐代繪畫的記錄對侍女這一塊的表達很多是宮廷侍女的記錄，宮廷生活往往是奢華的生活和經(jīng)典的生活，唐代涌現(xiàn)出大量的侍女為表現(xiàn)的作品，都是一些肌膚細膩、神態(tài)恬靜、淡雅的一些寫照。唐代是講究生活美的寫照，比如說三花侍女圖等等。我們看他們出游的時候頭部戴的東西都給我們一些啟發(fā)。我們看我們客房走廊的地毯，這個地毯的紋樣就是從中國服飾圖案、一個是從這個“補子”（古代朝服）的紋樣當中得到的一些啟發(fā)，我們把它打散再組合、再交融在一起。我們看到這塊地毯，它的原形截取了這一段，我們地毯截取了這一段，這個波浪紋樣的變化還有這部分紋樣的變化都是從中式服裝得來的。時間已經(jīng)到了，我在這里就不完全的展開了。由于要展開的東西太多了，我今天就展開到這里，大家如果對我們這個項目有興趣的話，我們在展廳里面有一些圖版可以讓大家體會。我最后補充一下，我個人在這方面做了很多的努力，包括我們的團隊，我在這里感覺到設計師和材料商的配合，任何的設計都是在一定的限制下出來的，有的是材料造價的限制，我們這個項目好的就是甲方（合作方）非常的信任，我們需要很多的琉璃，沒有那么多的漢去做，我們用大量的玻璃冷雕做這個工作，大家稍微看一下，這是我們用玻璃冷雕做的仿琉璃的，我們最后用的材料不是琉璃，原來我們用的是20×20的規(guī)格，后來我們考慮到安全的問題，我們整個就是一大塊30公分為一個單位的玻璃做的，我們再看一下，我們對云紋的延伸在地板上、玻璃上，在石雕上面，在地面的打沙的一些效果方面。其實還有工藝的幫助非常的重要，不要開發(fā)你想象的效果還有圖案的展開，包括我們參與到對石雕加工的一些技術。還有，我們現(xiàn)在看到玻璃做成的云紋，云紋不是平面的，而是立體的，在地毯上我們用的是高低沙的，采用了不同的界面，還有很多內(nèi)容，但是我想今天先介紹到這，謝謝協(xié)會讓我們有這樣的機會來和大家一起分享，謝謝。（掌聲……）
主持人：非常感謝顏政，顏政在設計上我們大家看到下了這么大的功夫，我們也感受到這也是我們深圳的驕傲，下面我們請，深圳郎聯(lián)設計顧問有限公司的設計總監(jiān)秦岳明先生。他所演講的題目是新東方主義——現(xiàn)代建筑室內(nèi)空間與東方傳統(tǒng)文化的探討。
在下一個年度里，我們能找到一個專門的機會請顏政女士專門給我們做一個專題的學術演講，因為她今天有很多的學術資料都沒有放出來，由于時間的關系非常不好意思。
