葉淺予談中國(guó)漫畫大師

2006-08-05 14685 0

  1990524日,華君武在他的出生地杭州舉辦漫畫創(chuàng)作六十周年的回顧展,適逢葉淺予正在老家桐廬度假。

 浙江美協(xié)聞?dòng)?,理所?dāng)然地要派車去請(qǐng)。誰(shuí)都知道,這位以〝倔老頭〞而聞名的葉淺予,近幾年謝絕各種應(yīng)酬,深居簡(jiǎn)出,埋頭撰寫自己的回憶錄,很少出席畫展(包括熟人、友人)的開幕儀式,更少在開幕式上講話??墒沁@次卻打破了慣例,不顧兩三個(gè)小時(shí)長(zhǎng)途車馬之勞,從桐廬驅(qū)車到杭州出席開幕式,而且在開幕式上代表全國(guó)美協(xié)講了話,講話中又出人意料地提出二十世紀(jì)中國(guó)漫畫史上有三位漫畫大師的重要論題。他認(rèn)為:二十世紀(jì)中國(guó)漫畫史上出了三位大師:第一位是一十年代的沈伯塵;第二位是二十年代的黃文農(nóng);第三位是三十年代的華君武。葉淺予的這段祝詞引起了參展者的一片掌聲。

 在中國(guó)漫畫史上,葉淺予是一位舉足輕重的人物,無(wú)論從資歷,作品的數(shù)量、質(zhì)量、影響上,三十年代的葉淺予,是首屈一指的人物。為什么他偏偏要撇開自己,推出華君武來(lái)呢?是恭維之詞,抑或是自謙之辭?恭維,不符合他的個(gè)性,在他的言行中,很難找到恭維的詞句。自謙,也許有一點(diǎn),但他為什么要自謙呢?這種自謙有沒有道理呢?

 筆者當(dāng)年沒有機(jī)會(huì)參加華君武漫畫開展的盛典,因此也沒有機(jī)會(huì)觀察和探訪言者(葉)和聽者(華)二位的心態(tài)。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)杭州有一位女記者想把葉老的這段講話作為新聞公諸于報(bào)刊,征求華老的意見,華君武婉言謝絕了。

 一年后,當(dāng)我著手撰寫這篇文章時(shí),自然而然地會(huì)想起這段往事,想起葉淺予關(guān)于中國(guó)漫畫史上的三位大師的提法,同時(shí)也想起應(yīng)該深入地探聽一下他倆對(duì)大師問(wèn)題的心聲。為此我分別進(jìn)行了采訪,并整理成對(duì)話錄。

 先聽我與葉淺予的一段對(duì)話。

 問(wèn):聽說(shuō)您認(rèn)為二十世紀(jì)中國(guó)漫畫史上出了三位大師。不知您評(píng)漫畫大師的標(biāo)準(zhǔn)是什么?

 答:我認(rèn)為評(píng)漫畫大師的標(biāo)準(zhǔn)有三條:第一條作品的藝術(shù)質(zhì)量高,有鮮明的個(gè)人風(fēng)格;第二條作品的數(shù)量要多,有廣泛的讀者群;第三條是專事漫畫創(chuàng)作不改行。

 為什么要選擇沈伯塵、黃文農(nóng)作為一十年代、二十年代的大師呢?沈伯塵是現(xiàn)代漫畫的先驅(qū)者之一,在上海畫政治諷刺畫,他除了向報(bào)刊大量供稿外,還創(chuàng)辦了中國(guó)第一份漫畫期刊《上海潑克》。由于他是現(xiàn)代漫畫的一位開山人物,所以我稱他為二十世紀(jì)的第一位大師。黃文農(nóng)是上?!毒?bào)》三日刊的長(zhǎng)期供稿者。他的作品對(duì)時(shí)事諷刺特別辛辣,著名的《東方》雜志為他開辟專欄,影響很大。他的一生是默默奉獻(xiàn)的一生,從二十歲算起,到他死的那年三十一歲,在藝術(shù)上的貢獻(xiàn)不過(guò)十一年。那十一年中,他在上海報(bào)刊中發(fā)表的漫畫難以計(jì)數(shù)。他的短暫生命和他的光輝事業(yè)相比,實(shí)在叫人不平,叫人心酸。他留下的兩本畫集——《文農(nóng)諷刺畫集》、《初一之畫》,因?yàn)橛?shù)太少,流傳不廣,只有同時(shí)代的人,能充分認(rèn)識(shí)文農(nóng)作品的思想光輝和藝術(shù)價(jià)值。我稱他為二十年代的漫畫大師,他無(wú)愧于這個(gè)稱號(hào)的。

 至于華君武,人人都知道他是當(dāng)前中國(guó)漫畫界的第一把手,但很少有人知道,三十年代初期,他的作品就在《時(shí)代漫畫》出現(xiàn),后期投奔延安,在極艱苦的條件下為延安《解放日?qǐng)?bào)》長(zhǎng)期供稿。

 問(wèn):有人認(rèn)為,如果要評(píng)三十年代漫畫大師的話,您是當(dāng)之無(wú)愧的,您對(duì)此有何看法?

 答:我從五十年代起,已經(jīng)由漫畫創(chuàng)作轉(zhuǎn)成中國(guó)畫創(chuàng)作,并且在中央美院國(guó)畫系任教三十六年。無(wú)論在創(chuàng)作教學(xué)、或理論上我都改行了,改到中國(guó)畫一行了。根據(jù)我自定的三項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn),至少不符合第三項(xiàng),所以不應(yīng)該稱我為漫畫大師。在二十世紀(jì)漫畫史上,還有一位出色的漫畫家張光宇,他是漫畫界的老前輩了,又是我國(guó)裝飾漫畫的開創(chuàng)者。但是與沈伯塵、黃文農(nóng)相比,也不能稱純粹的漫畫家,他多才多藝,除了畫裝飾漫畫外,還畫插圖、舞臺(tái)布景,搞家具設(shè)計(jì)。因此用第三項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量,他也不能稱漫畫大師。

 問(wèn):您認(rèn)為華君武的漫畫藝術(shù)與眾不同的特點(diǎn)是什么?

 答:華君武的漫畫,個(gè)人風(fēng)格很突出,簡(jiǎn)練、幽默、尖刻,一看就是他的。華君武三十年代初就從事漫畫創(chuàng)作,不過(guò)當(dāng)時(shí)他還是個(gè)小字輩,在一家銀行里當(dāng)小職員,是《時(shí)代漫畫》的積極投稿者,他當(dāng)時(shí)主要是學(xué)上海《字林西報(bào)》的白俄畫家薩巴喬,不但畫風(fēng)像,連簽名也像。華君武后來(lái)去了延安,成為解放區(qū)的漫畫骨干,他創(chuàng)作的蔣介石《磨好刀再殺》影響很大,成為四十年代的代表作。華君武的漫畫揭露社會(huì)矛盾較深刻,藝術(shù)構(gòu)思又很別致、尖刻,尖刻到別人想象不出的地步,讓人看了不由得想一想,笑一笑,有回味。這正是華君武的漫畫與別人的漫畫最大不同之處。時(shí)下學(xué)華君武幽默畫的很多,但往往只能學(xué)到皮毛,學(xué)到形似。因?yàn)樗囆g(shù)構(gòu)思是很難學(xué)到手的。

 下面再來(lái)聽聽筆者與華君武的對(duì)話。(問(wèn)者用△,答者用□,以示區(qū)別。)

 △:據(jù)我所知,葉老的三位大師的提法,不是即興的捧場(chǎng)之辭,而是言之有據(jù)的,他認(rèn)為稱大師要符合三項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)(從略),您是怎么看的?

 □:葉老說(shuō)的三項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn),我認(rèn)為最重要的是第一項(xiàng),也就是說(shuō)藝術(shù)質(zhì)量要高,要有獨(dú)創(chuàng)性,有獨(dú)到的藝術(shù)個(gè)性。葉老提到的三位,沈伯塵是現(xiàn)代漫畫的一位先驅(qū),他還創(chuàng)辦了我國(guó)第一個(gè)專門的漫畫刊物——《上海潑克》,由于我生得晚,對(duì)這位老前輩缺乏研究,不好多說(shuō);黃文農(nóng)常去《時(shí)代漫畫》。我是后來(lái)才逐漸認(rèn)識(shí)到的,應(yīng)該說(shuō)他的畫在中國(guó)現(xiàn)代漫畫史上是獨(dú)樹一幟的。思想性、藝術(shù)性都很深刻,可以當(dāng)大家。至于我,這是葉老過(guò)獎(jiǎng)了。其實(shí)三十年代我還是一個(gè)毛頭小藝徒呢,而豐子愷、葉淺予、張光宇、魯少飛等人,已經(jīng)是享有盛名的漫畫家了。我通過(guò)投稿逐漸認(rèn)識(shí)了他們。我雖初出茅廬,也有見賢思齊之心,我自知繪畫根底差,與許多前輩相比還差一大截,所以想獨(dú)辟蹊徑。我當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)術(shù)是畫上許許多多的人,以大場(chǎng)面取勝。人數(shù)最多的一幅漫畫是《幾萬(wàn)雙眼睛一只皮球》,畫面是一個(gè)足球場(chǎng)和許多觀眾,用此法引起人們的注意。那時(shí)也受到了前輩的褒獎(jiǎng)和鼓勵(lì)。與同時(shí)代的許多畫家相比,每個(gè)人都有自己的長(zhǎng)處,我確有許多不如他們的地方。

 △:您能否具體談一談?

 □:先說(shuō)張光宇,他的漫畫富有裝飾性,構(gòu)圖、造型都很講究,他吸收民族、民間、外國(guó)都為己用。不僅畫得好,而且人品好,十分注意培養(yǎng)人才,培養(yǎng)青年人才,當(dāng)時(shí)我還是個(gè)中學(xué)生,他就對(duì)我備加關(guān)心,悉心指導(dǎo)。

 在培養(yǎng)漫畫人才方面,魯少飛也值得大書一筆,他是《時(shí)代漫畫》的主編,為人忠厚老實(shí),沒有門戶之見,不拘一格地發(fā)表各地漫畫作者的作品??梢赃@樣說(shuō),《時(shí)代漫畫》是培養(yǎng)三十年代漫畫作者的主要園地,而魯少飛則是自始至終辛勤耕耘的園丁。

 說(shuō)到葉淺予,他不僅是園丁——編過(guò)《上海漫畫》、《時(shí)代漫畫》、《時(shí)代畫報(bào)》,更重要的他還是三十年代影響最大的長(zhǎng)篇連環(huán)漫畫的畫家,他筆下的《王先生》家喻戶曉,成了一個(gè)漫畫中〝小市民〞的典型人物。葉老還是三十年代漫畫界的社會(huì)活動(dòng)家和組織家,抗戰(zhàn)時(shí)期的漫畫宣傳隊(duì)就是在他倡導(dǎo)下成立的,也是以他為核心組織起來(lái)的。總之一句話,葉淺予是三十年代漫畫界的〝龍頭〞。

 以上談的幾位都是我的前輩和師輩,有的比我大幾歲,也可稱半前輩。下面再談幾位同輩漫友。先談陸志庠,他是一個(gè)聾子畫家,學(xué)喬茲-格羅斯學(xué)得最好,可以說(shuō)學(xué)到了家,又有自己的面貌,他有一手高超的速寫功夫,以速寫手上功夫而論,很少有人比得上他,可惜后來(lái)擱筆了,擱得如此堅(jiān)決。

 胡考可以說(shuō)是一位藝高膽大的漫畫家,他的素描肖像堪稱一絕,他善變,好走極端,敢于大膽變形,創(chuàng)新。

 張仃也是一位本事高強(qiáng)的人,他是北京美專的科班生,是漫畫隊(duì)伍中少有的科班生。有較扎實(shí)的基本功,又是一位革新多面手,一手搞裝飾畫,我稱他的裝飾畫是〝畢加索城隍廟〞,好像葉淺予不滿意我這種看法,土洋結(jié)合;一手搞中國(guó)畫革新,五六十年代對(duì)景寫生,在內(nèi)容上出新,七八十年代又畫焦墨山水,在形式上創(chuàng)新,他與胡考一樣,都屬于藝高膽大善變之人。

 張樂(lè)平三四十年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇連環(huán)畫《三毛流浪記》,社會(huì)反響也很大,因?yàn)樗^深刻地反映了黑暗的舊社會(huì),與王先生一樣,三毛也成了一個(gè)典型的漫畫人物。中國(guó)連環(huán)畫中的主要人物能站住幾十年的,〝三毛〞當(dāng)推其首,這是中國(guó)漫畫的大事,我過(guò)去不認(rèn)識(shí)這一點(diǎn),他死后我才感到了。

 丁聰?shù)漠嬒袼娜?,人老?shí),畫也老實(shí)。他的長(zhǎng)處是寫實(shí)的本事比我大,也就是說(shuō),他筆下的人物寫實(shí)造型能力比我強(qiáng),默記功夫了不起,三十年代的許多房屋建筑、室內(nèi)擺設(shè)等環(huán)境細(xì)節(jié),人物服飾和形象,他記得十分清楚,這也是他為文學(xué)作品畫插圖練就的本事。

 廖冰兄的東西〝結(jié)棍〞,揭露社會(huì)矛盾深刻尖銳潑辣,是大手筆,有自己的風(fēng)格。不足之處是有些作品,分不清延安還是西安。

 綜上所述,每個(gè)人都有自己的長(zhǎng)處,也有自己的短處。尺有所長(zhǎng),寸有所短。如果有人要問(wèn)我的長(zhǎng)處是什么?我的回答是揚(yáng)長(zhǎng)避短。


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