專(zhuān)訪(fǎng)著名3D動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師DAVID LIU

DAVID: 我覺(jué)得動(dòng)畫(huà)制作最重要的是要有熱情，要有理想，還有創(chuàng)意。對(duì)事情的觀察，對(duì)動(dòng)作的觀察，必須要比較細(xì)微一點(diǎn)。同時(shí)對(duì)表演藝術(shù)上面要有一種參與感，最重要的還是對(duì)故事情節(jié)的投入，我覺(jué)得這個(gè)是非常重要的。至于其他的都可以培訓(xùn)的。

TFClub: 國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)發(fā)展經(jīng)歷了很多波折，您認(rèn)為國(guó)內(nèi)現(xiàn)在發(fā)展?fàn)顩r怎樣，哪些關(guān)鍵的問(wèn)題影響了發(fā)展？

DAVID: 國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)品質(zhì)一直沒(méi)辦法提升。國(guó)內(nèi)也充斥著各種各樣的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。我們發(fā)現(xiàn)雖然培訓(xùn)越來(lái)越多，但是大家主要集中在軟件的培訓(xùn)上，而沒(méi)有一個(gè)動(dòng)畫(huà)師的養(yǎng)成培訓(xùn)。動(dòng)畫(huà)師的養(yǎng)成培訓(xùn)非常重要。我們?cè)谥袊?guó)開(kāi)展的培訓(xùn)特別注重動(dòng)畫(huà)師的培訓(xùn)，動(dòng)畫(huà)大師的素養(yǎng)的一種均衡。特別是動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)現(xiàn)在中國(guó)還是提不起來(lái)，無(wú)緣無(wú)故會(huì)充斥著太多品質(zhì)低劣的動(dòng)畫(huà)，所以導(dǎo)致電視臺(tái)對(duì)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的錯(cuò)誤判斷，用比較低的價(jià)錢(qián)去買(mǎi)。購(gòu)買(mǎi)力減低的話(huà)就沒(méi)有辦法鼓勵(lì)一個(gè)產(chǎn)業(yè)的提升，而且再加上國(guó)內(nèi)盜版的風(fēng)氣很盛，所以對(duì)這個(gè)產(chǎn)業(yè)也沒(méi)有鼓勵(lì)作用。所以國(guó)內(nèi)要發(fā)展動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)主要市場(chǎng)還是在國(guó)外，就是說(shuō)美、歐、日。所以我們要提升我們動(dòng)漫制作的能力，然后將市場(chǎng)打開(kāi)來(lái)，然后才能夠?qū)⑽覀兊奈幕麄?。這是非常重要的。而且這次我搬來(lái)中國(guó)，就是要做這樣的事情。就是從培訓(xùn)開(kāi)始，從一個(gè)正確良好的動(dòng)畫(huà)培訓(xùn)開(kāi)始。然后接下來(lái)我們就會(huì)有一些動(dòng)畫(huà)制作，就是從美國(guó)接一些單子來(lái)進(jìn)行制作。

TFClub: 那么這就涉及到美、日動(dòng)漫對(duì)國(guó)內(nèi)動(dòng)漫發(fā)展環(huán)境的影響問(wèn)題，以及大家比較關(guān)注的“中國(guó)風(fēng)格”和“本土作品”，您認(rèn)為這里的關(guān)系需要怎樣的協(xié)調(diào)？

DAVID: 我覺(jué)得所謂本土作品，它是多樣化的，不要局限于在傳統(tǒng)。因?yàn)橐粋€(gè)傳統(tǒng)的劇本我們可以把它變成一個(gè)現(xiàn)代的表現(xiàn)方式。也就是說(shuō)我們的市場(chǎng)在哪里，我們的觀眾在哪里，如果我們的觀眾是青少年，我們的觀眾是孩童。那我們就不能用說(shuō)教的方式來(lái)做。所以我們的劇本可以是紅樓夢(mèng)，可以是三國(guó)演義。但是我們的造型可以改變。我們的造型要新穎，可以是機(jī)器人，可以是變形金剛，但是我們的劇本內(nèi)容是一個(gè)三方的爭(zhēng)斗，就像三國(guó)演義一樣；或者是一個(gè)愛(ài)情故事，就像紅樓夢(mèng)一樣。一個(gè)非常成功的例子就是迪斯尼的《獅子王》?！丢{子王》的劇本其實(shí)是莎士比亞寫(xiě)的。莎士比亞寫(xiě)的哈姆雷特,他的王叔殺了他的父皇，然后他就來(lái)復(fù)仇。這跟《獅子王》里面完全一樣。小獅子辛巴就是因?yàn)樗氖迨宕畚?，然后他要回去將這個(gè)王位奪回來(lái)。所以它的劇本，這個(gè)迪斯尼卡通劇本的作家居然是幾百年前的英國(guó)文學(xué)家。所以同樣的，中國(guó)幾百年前的文學(xué)家，一樣的可以成為現(xiàn)在非常新穎、非常炫的現(xiàn)代卡通片的劇本作家。其實(shí)說(shuō)何為本土，并不就是說(shuō)穿著長(zhǎng)袍馬褂或者是拿著關(guān)刀上戰(zhàn)馬，不是說(shuō)這就代表中國(guó)特色。具有中國(guó)特色是將中國(guó)人的思想注入到一個(gè)西方人的媒體里面，慢慢的讓我們的思想影響他們。這是具有過(guò)程的，當(dāng)他們能夠接受我們的思想的時(shí)候，中國(guó)的傳統(tǒng)才可以走出去。另外兩個(gè)比較好的例子是以中國(guó)的傳統(tǒng)，加上老外的表現(xiàn)方式，比方說(shuō)迪斯尼的《花木蘭》。迪斯尼《花木蘭》我們國(guó)內(nèi)的觀眾看了，就覺(jué)得她根本不像我們中國(guó)的女孩子。她就像在美國(guó)出生的一個(gè)中國(guó)女孩，仰慕個(gè)人英雄主義，舉手投足都非常美國(guó)人。加上那個(gè)小紅龍，她講話(huà)，都是美國(guó)小孩子的。另外一種方式也可以，就是說(shuō)，中國(guó)的傳統(tǒng)外形，但是比較方便我們市場(chǎng)導(dǎo)向的transition。另外一種transition就是李安的《臥虎藏龍》，它是一個(gè)中國(guó)武俠電影。但是它理念的driven/情節(jié)結(jié)構(gòu)，讓美國(guó)人比較能夠接受。比方說(shuō)，飛檐走壁啊……然后武打，在好萊塢也慢慢能夠接受了，然后再加上它里面的俠義情節(jié)，有點(diǎn)美國(guó)牛仔的感覺(jué)。所以雖然我們也覺(jué)得這個(gè)武俠片拍的不夠地道。但是在美國(guó)人看起來(lái)就是蠻地道的。我在國(guó)外就到戲院去看《臥虎藏龍》這部片子，果然賣(mài)座非常好。我的意思就是說(shuō)，中國(guó)的傳統(tǒng)文化如果能夠包裝到市場(chǎng)導(dǎo)向，我覺(jué)得是可以走通的。這就是我來(lái)中國(guó)想要努力的方向。

TFClub: 中國(guó)的傳統(tǒng)作品往往具有深刻的內(nèi)涵。然而在很多人心目中認(rèn)為動(dòng)畫(huà)片的觀眾應(yīng)該是少年兒童。實(shí)際上，我們也發(fā)現(xiàn)在BW/BM這些作品中也具有深刻的理念。您對(duì)此采取什么態(tài)度？動(dòng)畫(huà)制作的對(duì)象應(yīng)該面對(duì)更多人還是只限少年兒童？

DAVID: 當(dāng)然，我們目前國(guó)內(nèi)動(dòng)漫的市場(chǎng)還是在青少年。但是我們不要低估了青少年對(duì)文學(xué)作品的鑒賞能力。通常我們讀書(shū)讀最多的時(shí)候就是青少年的時(shí)候。所以我想青少年也能夠接受一些比較艱深的文化。但是說(shuō)這些比較深層的一些概念，如果青少年他們是具有熱情的，我們不需要用熱情的方式去“介紹”給他們，只是用熱情、活潑的方式去展現(xiàn)文化深層的第一個(gè)層面。如果用這種方式的話(huà)，我想青少年在動(dòng)漫的潛移默化里面，他可以去發(fā)掘一些文學(xué)上面的真諦。讓他們能夠接受，讓他們能夠更多的思考一些比方說(shuō)友誼啊、愛(ài)情啊、家庭啊……這樣一些價(jià)值觀。我相信，青少年雖然不知愁滋味，但是會(huì)幻想，這個(gè)幻想力也是很重要的。

TFClub: 談到多樣化，國(guó)內(nèi)開(kāi)始出現(xiàn)一些特?cái)z題材作品，并且引起一些反響，受到社會(huì)關(guān)注。您對(duì)這類(lèi)題材有何看法，它對(duì)動(dòng)畫(huà)方面會(huì)有什么影響？

DAVID: 我覺(jué)得這是非常好的。我們小時(shí)候就是這樣子成長(zhǎng)的。我也曾經(jīng)有一個(gè)想法：我們國(guó)劇有很多臉譜，那我們將這些臉譜能夠改造一下，然后讓這些國(guó)劇的京劇的演員掛上臉譜，白天演戲，晚上可以去救人。像這樣的情節(jié)，我也曾經(jīng)有過(guò)這種想法。這種教育就讓孩子比較能夠接受，如果說(shuō)你叫他去戲院里面看京劇，有點(diǎn)已經(jīng)不切實(shí)際了。但是又要讓他們了解京劇的過(guò)程。我相信用這種方式比較活潑一點(diǎn)，晚上變超人，白天演京劇。讓他們能夠慢慢的了解、感受到這個(gè)京劇的臉譜的角色、性格、顏色、造型、動(dòng)作，我覺(jué)得這是一個(gè)很好的潛移默化的作用。當(dāng)然，當(dāng)他長(zhǎng)大之后他就懂得欣賞真正的京劇了。這樣我們就可以為未來(lái)幾年能夠欣賞京劇的觀眾做儲(chǔ)備，免得將來(lái)出現(xiàn)一個(gè)文化斷層。當(dāng)然，現(xiàn)在我們有科技的幫忙，我們可以用三維的方式去描畫(huà)了。

TFClub: 說(shuō)到三維，您認(rèn)為它和二維相比在表現(xiàn)力方面有什么優(yōu)勢(shì)，有什么不足的地方？

DAVID: 三維現(xiàn)在有一種功能，就是Toon Shader，卡通渲染。就是說(shuō)現(xiàn)在三維做出來(lái)的東西可以渲染成為二維的風(fēng)格，就是《大都會(huì)》那種風(fēng)格。同時(shí)又有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，二維沒(méi)有辦法趕上，就是它的影子，它的空間感，三維可以做的非常好。所以慢慢三維取代二維是一個(gè)趨勢(shì)。二維也有它的出路，就是要找出特別的表現(xiàn)方式。這樣也會(huì)比較緊貼趨勢(shì)。但是基本上二維市場(chǎng)是萎縮的。三維技術(shù)慢慢會(huì)越來(lái)越壯大。

TFClub: 通常人們認(rèn)為二維可以通過(guò)一些特別的方式來(lái)做三維做不到的事，比如水墨動(dòng)畫(huà)。但是在近年也出現(xiàn)了用三維技術(shù)制作水墨動(dòng)畫(huà)的例子。

DAVID: 是。水墨，我們一向看到的，從我們祖先開(kāi)始到現(xiàn)在都是二維比較常見(jiàn)。三維如果在體現(xiàn)層次方面做些研究的話(huà)，也可以在未來(lái)能夠渲染出三維的水墨的感覺(jué)。相機(jī)可以飛進(jìn)去，呈現(xiàn)一種錦繡山河的立體感覺(jué)。就像你坐著直升機(jī)在玩，在欣賞水墨畫(huà)一樣的感覺(jué)。這種技術(shù)一旦突破的話(huà)，會(huì)對(duì)國(guó)內(nèi)的很多創(chuàng)作者提供很好的素材。

TFClub: 您認(rèn)為在三維方面還有哪些比較新的潮流或趨向，有可能成為以后動(dòng)畫(huà)發(fā)展的重要因素？

DAVID: 三維動(dòng)畫(huà)最重要的就是它的空間，它的空間感是很大，而且無(wú)遠(yuǎn)弗屆。就像是中國(guó)的剪紙、皮影戲，或者是中國(guó)的水墨畫(huà)，它們一開(kāi)始可以在二維的表達(dá)方式之中，然后還可以旋轉(zhuǎn)，形成三維的感覺(jué)，完全是按照藝術(shù)指導(dǎo)來(lái)做的設(shè)計(jì)。任何人都可以利用這種科技來(lái)做不同的表演方式。通過(guò)創(chuàng)意的發(fā)揮獲得更為獨(dú)特的表現(xiàn)力。

TFClub: 目前國(guó)內(nèi)三維動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者比較多，相信他們會(huì)從您的講話(huà)中獲得很多幫助，您對(duì)他們還有哪些建議？

DAVID: 我建議他們多看動(dòng)畫(huà)片，將自己的想法常常記錄下來(lái)。找一個(gè)筆記本，找一個(gè)速寫(xiě)本，把自己想法能夠記錄下來(lái)，把自己的創(chuàng)意能夠記錄下來(lái)。在動(dòng)畫(huà)的方式上，要尋求新的表演方式，而不要局限在受到日本動(dòng)畫(huà)的影響。日本動(dòng)畫(huà)的表演方式實(shí)際上是比較僵硬的。多看看好萊塢、迪斯尼或者是歐洲的一些動(dòng)畫(huà)片，在創(chuàng)作上可以多一項(xiàng)選擇，多一點(diǎn)風(fēng)格。因?yàn)楝F(xiàn)在國(guó)內(nèi)的青少年受到日本風(fēng)格的影響還是很大，很明顯。中國(guó)是泱泱大國(guó)，中國(guó)本身也是多元文化。必須要多多的采取各方文化，融合之后才能展現(xiàn)自己的優(yōu)勢(shì)。這是我對(duì)他們的期待。然后，在培訓(xùn)方面當(dāng)然要選擇好的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。一個(gè)好的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)在整個(gè)培養(yǎng)、訓(xùn)練方面都會(huì)有很大的差別。