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荷蘭大都會建筑事物所（OMA）首席設(shè)計(jì)師
哈佛大學(xué)教授
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誰是庫哈斯？
也許你還沒有聽過這個荷蘭人的名字，但是你肯定聽說過即將在2008年建成的中央電視臺CCTV新總部——那個扭曲的環(huán)狀的龐然大物，像外星堡壘一樣空降在北京未來CBD中的巨無霸建筑，日前還因?yàn)樗翘魬?zhàn)常人的視覺經(jīng)驗(yàn)和結(jié)構(gòu)常識以及50億元的驚人造價(jià)預(yù)算，而引爆了一場全國人民范圍內(nèi)的廣泛爭議。對！雷姆·庫哈斯(Rem Koolhass)！就是這個身材高挑消瘦，五官輪廓分明，目光如鷹隼般犀利，“絕頂”聰明的60歲的荷蘭老男人，拋出了上述駭人的CCTV新總部建筑設(shè)計(jì)方案，并經(jīng)專家評委的幾乎全票通過而獲得這項(xiàng)新世紀(jì)中國新建筑“3大巨頭”（其他兩項(xiàng)為俗稱“水蛋”國家大劇院和“鳥巢”北京奧運(yùn)會主體育場）之一的工程。新CCTV這種將幾億人震呆了的設(shè)計(jì)出自庫哈斯之手，其實(shí)毫不出奇，換句話說，出自庫哈斯之手的建筑設(shè)計(jì)就應(yīng)該是這個樣子。因?yàn)閹旃故钱?dāng)下走在世界新現(xiàn)代建筑最前端的領(lǐng)軍大師，他以對20世紀(jì)末全世界的城市的發(fā)展形態(tài)和人類行為模式的深入而精辟的研究，作為建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)作的源泉，因而每次出手都不凡，驚世駭俗的背后都在突顯其天才的思辯和創(chuàng)造力以及超然而銳利的視野和超人的勤奮、激情。
“全球化旗手”、“跨文化偶像”、“新現(xiàn)代建筑明星”等等眩耀的名號，已然將庫哈斯捧上神壇，尤其在我們這個極易將人神化的國度。
庫哈斯是誰？
第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束前一年，庫哈斯生于荷蘭鹿特丹，8歲時(shí)隨父親移居獨(dú)立后的印度尼西亞雅加達(dá)，12歲又回到荷蘭；19歲起在荷蘭的一家報(bào)紙擔(dān)任記者，并從事電影劇本創(chuàng)作，因采訪過電影大師費(fèi)里尼還一度想終生從影；1968年，24歲的他經(jīng)歷了“五月風(fēng)暴”的“革命洗禮”后，作出了職業(yè)生涯的巨大轉(zhuǎn)向——赴倫敦著名的建筑協(xié)會學(xué)院（AA School）學(xué)習(xí)建筑，而后再赴美國康奈爾大學(xué)繼續(xù)深造；在美期間，開始了對紐約的“大都會”研究，并于1978年出版了《癲狂的紐約——一部曼哈頓的回溯性的宣言》，從此開啟用社會學(xué)研究建筑與城市的學(xué)術(shù)道路。1975年，他與艾利婭·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德創(chuàng)立了荷蘭大都會建筑事務(wù)所(Office For Metropolitan Architecture，簡稱為OMA)；以建筑實(shí)踐證明其著述所提出的理論原型；2000年5月，庫哈斯因?qū)ㄖ猩蠁⑾碌臍v史影響而被授予被喻為“建筑諾貝爾獎”的普利策建筑獎。目前，庫哈斯是OMA的首席設(shè)計(jì)師、哈佛大學(xué)教授。最近，他又成立了建筑研究機(jī)構(gòu)AMO以研究OMA。
有評論家認(rèn)為：庫哈斯所引領(lǐng)的“大都會建筑運(yùn)動”是“依賴于其所在的大都會既有的社會結(jié)構(gòu)──使大都會得到它自己特有的建筑；‘大都會建筑’通過建筑鏈接了大都會盤根錯節(jié)的復(fù)雜關(guān)系，加劇了舊有事件之間的摩擦、碰撞、融合，使建筑本身成為城市某種程度上的中心，或者一個獨(dú)立的‘城中城’?！睅旃拐J(rèn)為，建筑師表面上擁有“創(chuàng)造這個世界”的權(quán)力，而事實(shí)上“為了將其構(gòu)想付諸實(shí)施又必須引起業(yè)主的興趣”，這種矛盾作用讓他將建筑稱為“全能和無能的混合物”。他主張通過了解和接受在我們周圍發(fā)生的事物，從不同角度、不同方面、不同方式，來重新確定建筑在這個時(shí)代所處的位置，以及建筑所能做的一切。
先后于1995年出版的《小、中、大、超大(S，M，L，XL)》和2001年出版的《大躍進(jìn)(Great Leap Forward)》兩本百科全書般的巨著奠定了庫哈斯作為“我們這個時(shí)代最偉大的思想家之一?！保硪晃唤鈽?gòu)主義建筑大師弗蘭克·蓋里如是評庫哈斯）的學(xué)術(shù)地位。今年出版的《Content》，則是將其最新的建筑與城市研究成果，運(yùn)用大量的漫畫、拼帖、翻拍復(fù)制、地圖圖表分析等波普藝術(shù)設(shè)計(jì)手法，以雜志的排版和結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出來，他甚至還加插廣告，欲以減低成本低價(jià)銷售讓這本學(xué)術(shù)專著成為暢銷書。
正是這種對當(dāng)下人類社會復(fù)雜性的清醒認(rèn)識和判斷，讓庫哈斯創(chuàng)造出了一座座令人倍感刺激的建筑。庫哈斯總是強(qiáng)調(diào)自己的建筑創(chuàng)作是基于邏輯和功能的，而非人們通常所認(rèn)為的形式，但人們對庫哈斯建筑的第一和最深刻的印象卻往往來自于其超人想像的造型。這種回歸建筑本質(zhì)的功能先行與建成后的形式的沖擊，所形成的有趣悖論，也許正是庫哈斯成功的高妙手段。
《小、中、大、超大(S，M，L，XL)》(1995年)，此書為庫哈斯及同事運(yùn)用現(xiàn)象學(xué)的種種知識思考建筑概念的紀(jì)錄。在此書中，庫哈斯還提出了“普通城市”這個重要的概念。他認(rèn)為，可識別性來自物質(zhì)環(huán)境，來自歷史，來自文脈，來自現(xiàn)實(shí)，然而大都會的膨脹使這些因素被稀釋而淡化；可識別性需要集中，但“一旦影響的范圍擴(kuò)大了，中心的權(quán)威和力量就日漸淡薄”。據(jù)此，庫哈斯認(rèn)為可識別性的趨向淡化甚至消失是不可避免的，可識別性的消失導(dǎo)致了大量沒有歷史、沒有中心、沒有特色的“普通城市”的出現(xiàn)。
《大躍進(jìn)(Great Leap Forward)》(2001年)
自１９９０年代后，庫哈斯在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院主持了獨(dú)立研究課題“城市考察”，主題依次定位在“珠江三角洲”、“購物”、“羅馬”、“拉各斯”，旨在對導(dǎo)致加速城市化的問題作出研究和分析。同時(shí)發(fā)展新的方法幫助這個日益城市化的世界處理各種迅猛的變化。１９９６至１９９７年間，“城市考察”將基地設(shè)在中國的珠江三角洲，一個由５個城市組成的鏈狀城市群，在中國政府的嚴(yán)格控制下，珠江三角洲經(jīng)歷了一場西化和自由資本主義式的發(fā)展，這有效地摧毀了傳統(tǒng)中國的社會結(jié)構(gòu)，因而也產(chǎn)生了一種全新的城市性質(zhì)?？疾斓难芯砍晒粎R編成《大躍進(jìn)》一書，在一種理論性和批判性的語境中，該書探討了這種強(qiáng)制性現(xiàn)代化的難以解決的后果，以及一套用于梳理城市化和經(jīng)濟(jì)增長之間雜亂關(guān)系的全新體系
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西雅圖公共圖書館
這座新落成的建筑對“圖書館”進(jìn)行重新定義或重新使用，讓它不再僅僅圍繞著書本，而是作為一個信息倉庫，在這里一切媒體（新的和老的）在一個新的平等機(jī)制下予以呈現(xiàn)。在一個信息可以隨處獲得的時(shí)代里，只有讓一切媒體同時(shí)展現(xiàn)，并使其展現(xiàn)和交互性實(shí)現(xiàn)專業(yè)化，才能使圖書館煥然一新。它構(gòu)建出這樣一種建筑概念：將現(xiàn)實(shí)世界的空間刺激和虛擬空間的圖式清晰合二為一。
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庫哈斯與中國
2002年，庫哈斯第一次進(jìn)入中國市場，他參加了北京新CCTV總部和廣州歌劇院這兩項(xiàng)設(shè)計(jì)競標(biāo)，結(jié)果一贏一輸：由他設(shè)計(jì)的新CCTV總部的方案開始實(shí)施，而他那個將觀眾廳與舞臺分離的標(biāo)新立異的廣州歌劇院方案最終敗給了當(dāng)年的創(chuàng)業(yè)伙伴扎哈·哈迪德。新CCTV在引起廣泛爭議的同時(shí)，也讓庫哈斯在中國的名聲達(dá)到了頂峰，今年他接到了北京西單圖書大廈工程的設(shè)計(jì)任務(wù)；同時(shí)還參加中國國家博物館擴(kuò)建工程的設(shè)計(jì)競賽，但其再次不按常理出牌的“澆注”方案還是得不到大多數(shù)評委的理解而再次折戟。但現(xiàn)今的中國建筑界和地產(chǎn)界，庫哈斯無疑已經(jīng)成為金字招牌，許多開發(fā)商對他懷有葉公好龍的心態(tài)。庫哈斯還能為我們帶來什么樣的驚喜，抑或打擊？中國正在日益變成世界建筑師的實(shí)驗(yàn)地這個現(xiàn)實(shí)已無可回避，但多些庫哈斯這樣有啟發(fā)和開創(chuàng)性的大師進(jìn)入，總好過那些讓那些二三流外國建筑師進(jìn)來魚目混珠。
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中國中央電視臺(CCTV)即將躋身于北京新興的CBD區(qū)（中央商務(wù)區(qū)）的300幢高樓大廈之中，這些力求標(biāo)新立立的樓宇展示著對垂直性的不同表達(dá)方式。
摩天大樓的悲劇在于它使某一塊空間顯得卓而不凡之后，便以平庸充塞其中并消耗之……這里說的平庸有兩層含義：盡管摩天大樓可能孕育出新的文化，功能和生活方式，但它們中的大多數(shù)只是按照可以預(yù)料的方式進(jìn)行布置，在其中進(jìn)行的只是慣常的活動。事實(shí)證明，在形式上，它們對垂直性的表達(dá)已阻礙了想像力的發(fā)揮：隨著垂直性拔地而起，創(chuàng)造性卻轟然倒塌。
該項(xiàng)目并沒有參與對終極高度的無謂爭奪——任何建筑都只能在短期內(nèi)取得第一高度的地位，很快便出現(xiàn)另一座更高的建筑——它要建造的是由兩座高樓組成的具有象征意義的建筑群。
?。茫茫裕挚偛繉㈦娨曋谱鞯娜^程，包括行政管理辦公、新聞廣播、節(jié)目制作和服務(wù)等，納入一個互相關(guān)聯(lián)的活動的立體環(huán)形結(jié)構(gòu)之中，是一座對員工和技術(shù)來說都非?？煽康慕ㄖ?。
另一座樓為電視文化中心，主要用于接待觀眾和賓客，將賓館和大型音樂演奏廳、劇院以及電視演播廳融為一體。
OMA不想建造一個由功能各異的建筑物組成的雜亂樓群——即將演播廳和制作設(shè)施與行政管理和創(chuàng)作部門分開；相反，他們建議將與電視有關(guān)的功能集中在一個建筑中，這樣，每名員工總是能夠了解其同事的工作性質(zhì)，從而形成一個互相依存的鏈條，以促進(jìn)團(tuán)結(jié)、減少孤立，加強(qiáng)協(xié)作、減少對立，建筑物本身促進(jìn)了電視臺的凝聚力，并向世界昭示出一個堅(jiān)強(qiáng)有力的新形象。
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在廣州歌劇院方案競賽中，雷姆·庫哈斯提供的方案，是完全新的一種概念：把觀眾廳與舞臺分離。觀眾廳則跟門廳、休息廳等連成一個折疊的整體。兩個部分通過舞臺向觀眾廳的開口實(shí)現(xiàn)互動。使觀眾廳與室外的空間形成觀眾區(qū)，衍生出文化廣場的空間。而舞臺和工作室及其它部分共同形成“表演工坊”。這種分離使不同的使用者、不同的人流各自有各自的空間；然后才是新穎的形式。
以往的歌劇院，都是把觀眾廳于舞臺作為一體而獨(dú)立于其他功能部分進(jìn)行設(shè)計(jì)，然后再在觀眾廳-舞臺這個體的外面搞文章。而庫哈斯則從功能和形式上都對此進(jìn)行了顛覆/也就是創(chuàng)造。價(jià)值就在于，把歌劇院恢復(fù)到原本合理的狀況--不同使用人流的空間分開處理，再使兩者在功能的核心/觀眾廳+舞臺處發(fā)生交互作用。
庫哈斯的這樣的分離使得觀演空間的整體性被破壞，而同時(shí)公共空間作為一個建筑表現(xiàn)的主體，完整而熱鬧，強(qiáng)調(diào)的是城市性。整個劇院建筑的等級秩序被顛倒，公共空間成為主，而觀演空間成為輔，失去了觀演空間的禮儀性和神圣感。這樣的分離反叛了傳統(tǒng)的將歌劇院作為藝術(shù)場所的社會價(jià)值觀，歌劇院成為一個城市的以歌劇為主題的公園。更多的是作為一個城市的標(biāo)志或者游戲，戲謔并荒誕著。這也許與燥熱的廣州對標(biāo)志的期待和對現(xiàn)代時(shí)髦的“新生活”的期待不謀而合吧
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