設(shè)計(jì)師馬巖松：勾畫白色盛典

2006-07-15 7269 0


MAD IN CHINA 白色盛典的現(xiàn)場(chǎng)

　　導(dǎo)語(yǔ)--- “MAD IN CHINA”，而不是“MADE IN CHINA”，一個(gè)字母之差的玄妙，讓你自己細(xì)細(xì)去品味吧。
　　摘要---站在這所房子里的感受有很多種：它似乎安靜，但抬起頭從西側(cè)的窗子望去，卻又會(huì)感覺(jué)到20米外街市的嘈雜；有時(shí)覺(jué)得它很“北京”，但看著于其中穿梭的年輕人，卻又感覺(jué)很“國(guó)際”……

　　2005年冬天，馬巖松的MAD事務(wù)所搬到了北新橋附近的人美印廠西樓。這是一幢極具年代感的老建筑，不算高但很莊重。MAD在頂層，在通往那里的樓梯間內(nèi)，仿佛每一個(gè)臺(tái)階都有一段自己的故事。

　　在一個(gè)晚上，香檳、紅酒和自助餐，還有很多朋友和建筑師同時(shí)出現(xiàn)在這個(gè)空間里，我有幸也在其中。MAD事務(wù)所的新辦公空間就這樣啟用了，空氣中充滿了祝福的味道。其經(jīng)典的白色空間與建筑外觀形成強(qiáng)烈的對(duì)比，有種時(shí)空交錯(cuò)的感覺(jué)。尤其是順著古舊的樓梯爬上來(lái)，進(jìn)入MAD瞬間的那種強(qiáng)烈的對(duì)比更讓我到現(xiàn)在仍記憶猶新。300平方米左右的空間在突然停電后幽暗下來(lái)，燭光頓成主角，將空間調(diào)和得更具情調(diào)，人們也順勢(shì)自然、放松地交流起來(lái)。燈光再次亮起來(lái)時(shí)，我已被空間的材質(zhì)所吸引。原始的木梁被完好的保留，裝飾的味道已遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其功能：色彩、肌理和結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出再熟悉不過(guò)的構(gòu)成關(guān)系，沒(méi)有嘩眾取寵但卻個(gè)性十足。還有舊舊的灰磚，搭配成拱形埡口，與白色的墻壁形成微妙的對(duì)比關(guān)系，使寬敞的空間有了更細(xì)微更豐富的表情。


空間通透的設(shè)計(jì)

　　空間很通透，結(jié)構(gòu)舉架也很高，讓室內(nèi)可以保持良好的通風(fēng)。兩側(cè)的窗子很多，幾乎是一個(gè)挨一個(gè)地呈對(duì)稱排列，光線充足以至于白天辦公也無(wú)需任何輔助燈光?？臻g中的黑白灰基調(diào)微妙而具變化，何種色彩以任何形式出現(xiàn)于其中都不會(huì)覺(jué)得突兀。房子里的肌理使空間擁有了更多表情，灰磚上留有的泥漿、白色水泥漆上面緩緩起伏的光影，以及結(jié)構(gòu)木梁上面的釘痕….…充滿變化卻又不粗糙、不張揚(yáng)，但充滿故事。站在里面的感覺(jué)有很多種，有時(shí)很安靜，但當(dāng)抬起頭從西側(cè)的窗子望出去，卻又立刻會(huì)感受到20米外街市的嘈雜；有時(shí)覺(jué)得它很“北京”，但當(dāng)看見(jiàn)穿梭于其中的年輕人時(shí)，卻又能感覺(jué)很“國(guó)際”……

　　馬巖松，這位70年代出生的建筑師雖然年輕，但已經(jīng)踏進(jìn)國(guó)際建筑舞臺(tái)。他的事務(wù)所取名 “MAD”，喻意為“瘋狂”，它雖參與過(guò)很多城市設(shè)計(jì)競(jìng)賽，但因?yàn)檫@些方案過(guò)于大膽新奇，因而沒(méi)人相信這些建筑能夠蓋起來(lái)。他的建筑設(shè)計(jì)，是實(shí)踐他自己提出的MAD，即反映現(xiàn)代藝術(shù)、探索應(yīng)用數(shù)字化時(shí)代設(shè)計(jì)的城市環(huán)境和生活的有機(jī)建筑語(yǔ)言。近日，MAD?事務(wù)所贏得了加拿大第七大城市密西沙加市的超高層設(shè)計(jì)競(jìng)賽，獲得當(dāng)?shù)匾粭?0層高的地標(biāo)性公寓樓的設(shè)計(jì)權(quán)，這或是中國(guó)建筑師首次通過(guò)國(guó)際公開(kāi)競(jìng)賽贏得的國(guó)外設(shè)計(jì)權(quán)。MAD不久前剛剛獲得2006紐約建筑聯(lián)盟年輕建筑師獎(jiǎng)，雖然目前辦公地點(diǎn)設(shè)在北京，但MAD建筑事務(wù)所則是在美國(guó)注冊(cè)的。其三位合伙人也是國(guó)際化的背景，馬巖松是主設(shè)計(jì)師，另兩個(gè)合作伙伴分別是來(lái)自中國(guó)的女建筑師黨群以及日本建筑師早野洋介。

　　在人們的眼中，馬巖松的言行與作品從某種角度上講更接近于那些所謂的現(xiàn)代藝術(shù)家。其作品《魚缸》和《墨冰》，完全是標(biāo)準(zhǔn)的裝置作品或完整的行為藝術(shù)。?對(duì)家具設(shè)計(jì)的興趣，也使馬巖松能以更多的視角展現(xiàn)他獨(dú)特的造型語(yǔ)言，其作品《單身長(zhǎng)椅》，便參加了2005年第二屆中國(guó)實(shí)驗(yàn)家具設(shè)計(jì)展并獲獎(jiǎng)。這件作品仿若一座建筑模型，據(jù)說(shuō)是為北京的一個(gè)女孩設(shè)計(jì)的，整張長(zhǎng)椅呈曲線造型，僅有一人 “容身之地”。從功能上說(shuō)，它不具備最好的坐椅功能，但視覺(jué)上卻極具感染力，與其說(shuō)是椅子不如說(shuō)是一件藝術(shù)品。坐在這種長(zhǎng)椅上能讓人感受到屬于自己的一個(gè)人的空間，可以讓人享受孤獨(dú)，也可以于其上擺出各種姿勢(shì)，盡管坐起來(lái)可能不舒適，但卻可以表達(dá)舒適的心理訴求。其實(shí)無(wú)論是什么形式，只要能表達(dá)自己的理念和態(tài)度，或許就已經(jīng)足夠了。所謂藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師與建筑師的界線，在人們心目中已經(jīng)漸漸模糊，年輕的MAD事務(wù)所也正是在這種多元化的背景中迅速成長(zhǎng)的。

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