行為藝術就是讓觀眾看不懂？

四川美術學院教授張強昨天終于登上仙女山，以雪地為背景，在7位身裹白絹的女大學生身上，創(chuàng)作“蹤跡學”行為藝術。作品完成后，圍觀者稱看不懂作品，而5名女生稱沒進入感覺就結(jié)束了，兩名藝術系女生則有些陶醉地“融入藝術氛圍中”。（1月13日《新華網(wǎng)》）

　　所謂行為藝術是一種藝術家用思維和行為過程來進行創(chuàng)作的藝術形式，現(xiàn)代行為藝術興起于西方，是西方當代社會的一個奇特現(xiàn)象，行為藝術在本質(zhì)上可以定義為一種自由的生命活動。自行為藝術出現(xiàn)在中國以來，由于和中國人的審美觀、道德觀以及社會傳統(tǒng)反差較大，始終是人們爭論的焦點。筆者雖不是搞藝術的，但自我認為在當下這個多元文化的時代，行為藝術作為藝術的一種形式，進入了我們的生活也無可非議，關鍵是不能違背藝術原則、不能超越道德底限，不能歪曲對常態(tài)生活的理解，讓我們感官和精神的難以承受。如果讓圍觀者“看不懂”，就連“被畫者”內(nèi)部都出現(xiàn)了不同聲音的藝術作品肯定難以被群眾所接受。

　　眾所周知：藝術要從人民中來，到群眾中去。堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路,情系時代,心系人民,才是藝術具有生命力的關鍵所在?，F(xiàn)在時代在發(fā)展,社會在進步,在新時期百花齊放的文藝舞臺上,我們繼承發(fā)揚優(yōu)良傳統(tǒng),堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作方向,堅持為社會主義服務、為人民群眾服務的方針不能變。堅持貼近群眾、貼近生活、貼近實際，做到藝術與人民緊密結(jié)合的宗旨不能變。堅持從人民群眾中汲取創(chuàng)作營養(yǎng)，為人民群眾傾心創(chuàng)作精品力作，為廣大觀眾創(chuàng)作更多好作品的目標不能變。雖然已進入了二十一世紀，盡管是在政治體制、經(jīng)濟體制、思想意識各個方面都與過去有所不同，而且可以說某些方面有了翻天覆地的變化，但藝術為什么人的問題沒有變。弘揚主旋律，弘揚時代精神，這種使命沒有變。然而在市場經(jīng)濟的今天，在經(jīng)濟大潮的影響下，我們思想意識首當其沖受到?jīng)_擊，這幾年人們心情浮躁了，體現(xiàn)在藝術創(chuàng)作方面便是經(jīng)濟意識濃了，學術意識淡了;市場意識強了，精品意識差了;注重宣傳和包裝自己的多了，而潛心做學問的少了。這些既對藝術創(chuàng)作發(fā)展不利，也對弘揚民族文化不利。

　　當代世界的一個基本公共理念是：人生而平等，無人享有道德特權，藝術家也必須遵守對每個人皆有約束力的道德規(guī)則，尊重人類普遍的價值觀念。然而少數(shù)藝術家卻逾越這一道德的底線。認為裸露就是美、就是藝術。認為自己可以在別人身上作畫，卻不可以別人在自己身上作畫。認為藝術的游戲規(guī)則是藝術家設定的，如果改變了，那就不是藝術了。認為合作者只能被動接受，沒有主動權。如果觀眾不接受，就認為是沒有藝術細胞，沒有欣賞水平。殊不知：真正的藝術家不僅要成為人類的良知，而且要升華為宇宙的良心，以感恩、敬畏、守護之心對待整個世界。將人文關懷與生命關懷結(jié)合起來，乃是新世紀對于藝術家的全新要求和呼喚，我國的行為藝術家當然也不例外，只有響應這要求和呼喚，才能提升自己，創(chuàng)作出真正屬于二十一世紀的作品。

　　現(xiàn)在，行為藝術的道德底線問題已經(jīng)受到人們的廣泛關注，這表面上增加了對行為藝術的束縛，實際上是為行為藝術提升自身提供了契機。對于中國的行為藝術家來說，擁有第一個層面的道德底線意識并不難，難的是培育生命道德意識——這種本質(zhì)上屬于后現(xiàn)代的觀念而尚處于現(xiàn)代化過程的中國經(jīng)常被當作矯情而奢侈的，被某些藝術家所本能地排斥。時下各種以“藝術”之名，行“非藝術”之實的行為一度迅猛，不能不引起我們的警惕。筆者認為那種讓觀眾看不懂的行為藝術不要也罷，因為它的危害性不在于針對某種藝術問題而在于對整個藝術的顛覆，那也是所有藝術家和廣大觀眾都不愿意看到的結(jié)果。