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　　“畫家村”模式越來(lái)越多

　　安靜的環(huán)境與大空間的工作室對(duì)藝術(shù)家來(lái)講是一個(gè)永恒的誘惑。在北京近郊近年來(lái)也派生出許多“畫家村”。最早的“畫家村”模式出現(xiàn)在上世紀(jì)八十年代中期，當(dāng)時(shí)的許多藝術(shù)家聚集在北京的圓明園一帶，當(dāng)時(shí)這些藝術(shù)家的身份大多是“北漂一族”。他們生活在那里的原因很簡(jiǎn)單，就是那里的房租便宜，而且院落和房屋的空間較大，比較適于藝術(shù)創(chuàng)作，這也是中國(guó)首個(gè)“畫家村”模式誕生的伊始。在隨后的幾年中，這些藝術(shù)家開(kāi)始遷入北京通州區(qū)的宋莊，因?yàn)檫@里的院落空間更大，相對(duì)于圓明園地區(qū)，這里受外界的干擾更少，在這種情況下，聚集而來(lái)的畫家就越來(lái)越多，到目前為止估計(jì)有幾百位藝術(shù)家在那里生活和創(chuàng)作。除了宋莊藝術(shù)區(qū)，北京還有一個(gè)“上苑畫家村”，那里的藝術(shù)家也生活和工作在村落里。無(wú)論在宋莊還是上苑，藝術(shù)家們改造后的別致的院落與畫室也成為當(dāng)?shù)卮迓淅锏囊坏里L(fēng)景。

　　近兩年來(lái)北京最火爆的藝術(shù)區(qū)當(dāng)屬 798藝術(shù)新區(qū)，這里原先是一個(gè)大型國(guó)有工廠，上世紀(jì) 50年代建成的寬大廠房與倉(cāng)庫(kù)成為了藝術(shù)家們展示自己作品的所在。由于這里的廠房高大別致，而且相對(duì)距離北京市區(qū)很近，所以吸引了許許多多的前衛(wèi)藝術(shù)家和畫廊駐扎于此。這個(gè)藝術(shù)區(qū)的出現(xiàn)，大多屬于自然形成而缺少統(tǒng)一規(guī)劃，所以有統(tǒng)一規(guī)劃與統(tǒng)一物業(yè)管理的藝術(shù)區(qū)自然也就成為了藝術(shù)家們所期待的工作現(xiàn)場(chǎng)。

　　索家村國(guó)際藝術(shù)營(yíng)集結(jié)藝術(shù)與理想

　　北京國(guó)際藝術(shù)營(yíng)是一個(gè)新的藝術(shù)家聚集的村落，它坐落于北京東北部與望京地區(qū)緊毗鄰的來(lái)廣營(yíng)東路，它不同于以往出現(xiàn)的那種相對(duì)分散、各自封閉的農(nóng)舍式的畫家村，而是比較集中、排列整齊的倉(cāng)儲(chǔ)式藝術(shù)家營(yíng)地。它規(guī)模較大：集合了中、外一百多位藝術(shù)家，其中還有十余家畫廊，是目前中國(guó)最大的新型藝術(shù)村。

　　這里的藝術(shù)家來(lái)自不同的地域，不同的國(guó)家，既有自由自在的職業(yè)藝術(shù)家，也有藝術(shù)院校在職的“業(yè)余”藝術(shù)家。除了本國(guó)的藝術(shù)家外，還有美國(guó)、加拿大、意大利、英國(guó)、瑞典、挪威、日本、新西蘭、澳大利亞、法國(guó)、韓國(guó)等十幾位境外藝術(shù)家躋身于內(nèi)。他們的藝術(shù)取向不同，既有堅(jiān)持于架上繪畫“院派”藝術(shù)家；也有激蕩在當(dāng)代浪潮中的前衛(wèi)藝術(shù)家。在他們之中，不論是那些聲名卓著的藝術(shù)家，還是年輕的新新藝術(shù)家，他們大多有較深的學(xué)院背景，在藝術(shù)上已具有自己的風(fēng)格和面貌，作品具有鮮明的原創(chuàng)性和相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)水準(zhǔn)。

　　記者進(jìn)入國(guó)際藝術(shù)營(yíng)的大院落，就看到一排排的倉(cāng)儲(chǔ)式的工作間，規(guī)劃整齊，每個(gè)工作間都被藝術(shù)家們改造成適合自己工作的空間，整個(gè)小區(qū)內(nèi)有統(tǒng)一的物業(yè)管理和保安，這就為藝術(shù)家們提供了一個(gè)寬松、安全而且舒適的創(chuàng)作和生活空間。

　　整個(gè)小區(qū)里非常安靜，但是我們可以想象會(huì)有多少優(yōu)秀的藝術(shù)作品將從這里誕生。

（CSC編輯）

集結(jié)理想主義的村莊