芬蘭設(shè)計(jì)中最經(jīng)典的杰作——白瓷餐具系列。它們體現(xiàn)了北歐設(shè)計(jì)哲學(xué)的精髓:好的設(shè)計(jì)就是沒有設(shè)計(jì)。 前不久在廣州藝博院舉辦了一個(gè)芬蘭設(shè)計(jì)展,由芬蘭駐廣州領(lǐng)事館文化事務(wù)部主辦。展覽雖然不大,卻是對(duì)斯堪的納維亞半島風(fēng)格的經(jīng)典演繹,令我們可以領(lǐng)略到原汁原味的北歐設(shè)計(jì)。該展覽的展品基本是芬蘭設(shè)計(jì)中的精品——?dú)v屆卡伊·弗蘭克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品,從1992年開始直到2004,另外還有一些當(dāng)今年輕設(shè)計(jì)師的時(shí)尚設(shè)計(jì)。展覽中展品以日常家居用品為主,餐具及陶瓷、玻璃產(chǎn)品占了很大比重,還有中國(guó)人最熟悉的諾基亞手機(jī)設(shè)計(jì),以及在芬蘭很出名的時(shí)裝設(shè)計(jì)等。如果我們之前對(duì)芬蘭設(shè)計(jì)還不十分熟悉,那么這一次的展覽就像一個(gè)窗口,讓我們能一窺北歐設(shè)計(jì)的風(fēng)貌,以及更深一層的設(shè)計(jì)理念與哲學(xué)。 看似不起眼的餐具,卻是最以人為本的設(shè)計(jì)。 連服飾設(shè)計(jì)也秉承一貫的簡(jiǎn)約風(fēng)格。 不起眼的經(jīng)典之作 按照大多數(shù)人的理解,在國(guó)內(nèi),宜家就是北歐設(shè)計(jì)的集中展現(xiàn)地。一些人非常熱愛它,因?yàn)樗脑O(shè)計(jì)師把設(shè)計(jì)中的“簡(jiǎn)約”理解為“純粹”、“現(xiàn)代感”;一些人非常不接受她,因?yàn)椤昂?jiǎn)約”在他們眼中與“簡(jiǎn)陋”無異,幾乎沒有任何裝飾的產(chǎn)品,幾乎都可以任意拆卸的家具,哪里有一個(gè)家一般的穩(wěn)定、牢固的感覺呢? 我喜歡宜家,尤其是里面那些小巧、精致的家居用品,雖然相比于歐洲其他國(guó)家的設(shè)計(jì),它們幾乎沒有任何裝飾,沒有任何多余的線條、矯情的造型,但是它們展現(xiàn)出的平實(shí)、流暢、低調(diào)的風(fēng)格以及隱含的北歐生活文明,有著無可比擬的美。有設(shè)計(jì)學(xué)者認(rèn)為北歐的設(shè)計(jì)是“世界上最優(yōu)秀”的,宜家的產(chǎn)品雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能盡現(xiàn)北歐設(shè)計(jì)之精妙,但常會(huì)與最經(jīng)典的設(shè)計(jì),或者是感覺與經(jīng)典非常類似的設(shè)計(jì)相遭遇。比如那只由卡伊·弗蘭克設(shè)計(jì)的存放奶油的小瓷瓶。 最好的設(shè)計(jì)最能融入生活 在芬蘭駐廣州領(lǐng)事館,我見到蘭塔·佳莉領(lǐng)事,與其北歐家鄉(xiāng)的寒冷氣候截然相反,這是一位熱情和藹的女士。她希望推動(dòng)、加強(qiáng)兩國(guó)之間的文化交流,將更多的芬蘭故事講述給中國(guó)朋友,而此次能將芬蘭最好的設(shè)計(jì)帶到中國(guó),她頗感榮耀。 蘭塔·佳莉說,這次展出的都是非常經(jīng)典的芬蘭設(shè)計(jì),是她小時(shí)候使用過、看到過的家居用品,熟悉而親切。雖然這些設(shè)計(jì)原創(chuàng)版大多被博物館所收藏,但他們卻是最摩登的“古董”,他們優(yōu)秀的思想充滿生命力,如今在芬蘭,蘭塔·佳莉女士說反映或深受這些經(jīng)典理念影響的新時(shí)代的設(shè)計(jì)作品,到處可見。 蘭塔·佳莉隨手就在一本介紹芬蘭的小冊(cè)子中,找到了“證據(jù)”,那是麥亞·伊索拉設(shè)計(jì)的尤尼科印花圖案。這個(gè)著名的印花圖案不要說在芬蘭,即使今天在中國(guó)也會(huì)有熟悉的感覺——中華廣場(chǎng)一些非常摩登的品牌家具店中,都可以找到有這種印花圖案的沙發(fā)。屈指算算,這位尤尼科老同志已經(jīng)有40歲了,“我們小時(shí)候就拎著有這樣圖案的袋子,原來的款式是非常大的?!碧m塔·佳莉介紹說,“現(xiàn)在它已經(jīng)有各種版本的更新,顏色也有很多變化,只是圖案依然是原先的設(shè)計(jì)?!?br /> 我們看到什么 芬蘭設(shè)計(jì)大師卡伊·弗蘭克說:“我不愿意為外形而設(shè)計(jì),我更愿意探究餐具的基本功能——用來做什么?我的設(shè)計(jì)理念與其說是設(shè)計(jì),不如說是基本想法?!笨ㄒ痢じヌm克的設(shè)計(jì)理念在芬蘭設(shè)計(jì)界無疑是最有代表性、影響力的。 此次,由芬蘭駐廣州領(lǐng)事館文化事務(wù)部舉辦的“芬蘭設(shè)計(jì)展”旨在加強(qiáng)文化交流活動(dòng),展出的作品雖然數(shù)量不算多,但件件都是芬蘭設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作,包括卡伊·弗蘭克本人的原創(chuàng)作品,以及歷屆(1992年—2004年)卡伊·弗蘭克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品,還有一些非常年輕的、在芬蘭正當(dāng)紅的設(shè)計(jì)師的作品。 芬蘭經(jīng)典 奶油小瓶 那個(gè)塞著木頭塞子的白色小瓷瓶,大多數(shù)中國(guó)人可能要對(duì)著搖頭,價(jià)格是一方面,更主要的原因在于不知道其有何妙處。這個(gè)被稱為“THE WHITE LIGHT”(白光)的奶油小瓷瓶,原創(chuàng)于1948年,設(shè)計(jì)者是芬蘭國(guó)寶級(jí)設(shè)計(jì)大師——已故的卡伊·弗蘭克。小瓷瓶的作用是存放奶油,北歐家庭一般都設(shè)置雙層玻璃,來阻擋外界的寒冷,而這個(gè)小瓶子剛好可以擺放在雙層玻璃的空隙間,盡可借助低溫存放奶油。 典型的北歐家具。 細(xì)節(jié)值得品味的水龍頭。 最簡(jiǎn)單的線條往往能構(gòu)成最美的景致。 北歐哲學(xué) 無就是有 美國(guó)洛杉磯藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院王受之教授曾經(jīng)這樣描述斯堪的納維亞諸國(guó)的設(shè)計(jì):“在北歐,你發(fā)現(xiàn)所有的人對(duì)設(shè)計(jì)的基本認(rèn)識(shí)水平都要比世界任何一個(gè)地方高,在西歐、在美國(guó),你會(huì)看見大量平庸的設(shè)計(jì),更莫說在韓國(guó)這些地方,整個(gè)國(guó)家基本是個(gè)設(shè)計(jì)平庸的地區(qū)了。而在北歐,好像很難看到平庸的東西……傳統(tǒng)以來,他們就講究好設(shè)計(jì),是人人都覺得好的設(shè)計(jì)。好的設(shè)計(jì)已經(jīng)滲透在整個(gè)斯堪的納維亞文化中,成為他們文化的一個(gè)重要組成部分,你在那么大的一個(gè)地方游走,就看不見什么不好的設(shè)計(jì)……” 什么是“好的設(shè)計(jì)”?芬蘭設(shè)計(jì)師有自己的答案。大師卡伊·弗蘭克曾經(jīng)提出過一個(gè)非常著名的設(shè)計(jì)觀念:“沒有設(shè)計(jì)即設(shè)計(jì)?!被蛘哒f“反設(shè)計(jì)”。他強(qiáng)調(diào)“不能為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì),而是要以最好的方式實(shí)現(xiàn)總體功能”。這種注重產(chǎn)品功能,以“為大眾提供人人都覺得好”的設(shè)計(jì)宗旨,表現(xiàn)出芬蘭的民主精神,與法國(guó)、意大利的宮廷的、奢華的、貴族氣的,甚至有些矯飾的設(shè)計(jì)形成鮮明反差。眾所周知,北歐是一個(gè)寒冷、黑暗的地區(qū),這里一年有九個(gè)月夜長(zhǎng)晝短,然后有三個(gè)月是燦爛得無法描述的艷陽(yáng)天,長(zhǎng)期的家居生活是可想而知的。個(gè)人認(rèn)為斯堪的納維亞為世界提供了幾乎最優(yōu)秀的家居設(shè)計(jì),因?yàn)楹茈y有一個(gè)國(guó)家或地區(qū)的設(shè)計(jì)師能夠有足夠的切身體驗(yàn),來設(shè)計(jì)出與人如此貼近的產(chǎn)品,那種人、物之間親密的感覺,滲透到每一個(gè)細(xì)節(jié),從造型、色彩到質(zhì)感。突然想起一句臺(tái)詞:“什么是劍術(shù)的最高境界?是沒有劍,是和平?!彪m然在電影中它表現(xiàn)出古怪的氣質(zhì),但是用在對(duì)芬蘭設(shè)計(jì)的理解上倒很貼切。因?yàn)榉姨m的設(shè)計(jì)確實(shí)給人一種寧?kù)o祥和的感覺,而豪不張揚(yáng)的設(shè)計(jì)哲學(xué)令人在無形中處處感受到設(shè)計(jì)的精妙。 點(diǎn)擊大師 卡伊·弗蘭克(1911—1989) 卡伊·弗蘭克是二戰(zhàn)后芬蘭的主要設(shè)計(jì)大師之一。作為一名設(shè)計(jì)師和幾代芬蘭設(shè)計(jì)師的導(dǎo)師,他以家具設(shè)計(jì)師的身份畢業(yè),并將職業(yè)生涯中的大部分時(shí)間貢獻(xiàn)給了陶瓷和玻璃藝術(shù)。此外,他還曾執(zhí)教于赫爾辛基藝術(shù)設(shè)計(jì)大學(xué),并擔(dān)任過芬蘭主要的陶瓷工廠阿拉比和大型玻璃工廠NUUTAJAVI的藝術(shù)總監(jiān)??梢哉f,卡伊·弗蘭克的一生為芬蘭陶瓷玻璃藝術(shù)和芬蘭藝術(shù)表現(xiàn)形式的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。他的作品以簡(jiǎn)約、永恒、實(shí)用和“反設(shè)計(jì)”而著稱。 PIRKKO STENROS 1993年卡伊·弗蘭克獎(jiǎng)得主。因?yàn)樵谝曈X環(huán)境方面的卓越成就而享有盛譽(yù)。簡(jiǎn)約、經(jīng)典的MUURAME家具就是她根據(jù)模塊化概念設(shè)計(jì)而成的。STENROS為家具所作的貢獻(xiàn)就如同卡伊·弗蘭克為餐具所作的貢獻(xiàn)。STENROS喜歡別人說她像卡伊·弗蘭克,因?yàn)椤翱ㄒ翆⒉途叻纸鉃椴煌糠?,而我將家具分解為不同組件”。 RITVA-LIISA POHJALAINEN 2004年卡伊·弗蘭克獎(jiǎng)得主。RITVA-LIISA POHJALAINEN是芬蘭時(shí)裝界資深時(shí)裝設(shè)計(jì)師,包括晚禮服、珠寶飾品設(shè)計(jì)等。她的設(shè)計(jì)不拘一格,大膽奔放,追求形式純粹、實(shí)用、經(jīng)典、日常美學(xué)等概念。 PAOLA SUHONEN 年輕的時(shí)裝設(shè)計(jì)師,據(jù)蘭塔·佳莉女士介紹她是目前芬蘭炙手可熱的時(shí)尚設(shè)計(jì)師,時(shí)尚雜志、街頭巷尾經(jīng)??梢钥吹剿O(shè)計(jì)的包、服裝等。 |