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　　法國(guó)時(shí)裝專家皮爾·卡丹認(rèn)為，世上無(wú)丑婦，任何丑女，都可以被打扮成具有獨(dú)一無(wú)二風(fēng)情的漂亮女人。皮爾·卡丹真是菩薩心腸。就不知道他遇上畢加索筆下那些五官四肢都走錯(cuò)了位的錯(cuò)體女人，那些好像在一面破碎的鏡子里面的女人，那些婦科解剖圖里面的女人，那些正面和側(cè)面縫合在一起的女人，還會(huì)有些什么方法來(lái)給她們打扮呢？

　　在二十世紀(jì)的今天，文章越寫越糊涂，畫越畫越涂鴉，歌越唱越走調(diào)，而趕時(shí)髦的，又大有人在，你說(shuō)不喜歡畢加索，不就有點(diǎn)老土了？誰(shuí)甘心被人指為“土佬”？幸好，幾個(gè)月前，法國(guó)曾經(jīng)有過(guò)一次民意調(diào)查，最受歡迎的畫家是印象派的掌門人莫奈，倒數(shù)第一呢？是名震天下的畢加索。

　　法國(guó)有一部罵人大全《你阿媽》，其中有一句話是：“你阿媽丑成這樣，一邊照鏡一邊講：‘嘿，一張畢加索的畫！’”

　　這么說(shuō)來(lái)，無(wú)論在中外人士的眼里，畢加索的畫丑，幾乎是意見(jiàn)一致的。

　　但他死后所留下的一千八百五十五幅油畫，二萬(wàn)張圖畫，再加上數(shù)百件塑像，雕刻和陶燒，連同他的物業(yè)，如畫坊、古堡、別墅等在內(nèi)，當(dāng)時(shí)的估價(jià)是十二億五千二百萬(wàn)法郎。二十三年后的今天，他的作品估價(jià)升值到五十億法郎，幾乎是一個(gè)王國(guó)的財(cái)富。你看這個(gè)世道，一個(gè)丑字，原來(lái)也這么值錢。

　　畢加索原籍西班牙，生于南部的加泰羅尼亞，那地區(qū)曾經(jīng)出過(guò)好幾位風(fēng)格怪異的藝術(shù)家和建筑家。畢加索的藝術(shù)原來(lái)也有他的水土根源。畢氏的父親是個(gè)沒(méi)有才氣的圖畫教師，但做兒子的自幼耳濡目染，從小喜歡畫畫。開(kāi)始的時(shí)候他在馬德里學(xué)習(xí)，但一早就夢(mèng)想到藝術(shù)之都巴黎。1900年10月，他終于如愿以償。初到巴黎的時(shí)候，他比一個(gè)流浪漢更糟糕，身上一個(gè)銅板也沒(méi)有，住在超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人雅各(MarJacob)小小的房間里。那間房只有一張床。雅各白天工作，晚上睡覺(jué)，畢加索只好白天利用這張床。生活雖然貧困，但他卻相信逆境可以磨煉人生。當(dāng)時(shí)他的繪畫生涯正處于藍(lán)色時(shí)期，背景藍(lán)，人物藍(lán)，頭發(fā)、眉毛、眼睛皆藍(lán)，藍(lán)色主宰了他一切作品。1989年在藝術(shù)市場(chǎng)上以三億法郎成交的藍(lán)色自畫像，也是這個(gè)時(shí)期的作品。那時(shí)候的藍(lán)色，是貧窮和世紀(jì)末的象征，曾經(jīng)風(fēng)行一時(shí)，尤其在巴塞羅那。就在那片單色的淺藍(lán)、粉藍(lán)、深藍(lán)、湛藍(lán)中，畢加索開(kāi)始走上他的成功之路。

　　生前貧窮潦倒，死后名滿天下，這個(gè)框框可以將許多藝術(shù)家框進(jìn)去。惟獨(dú)畢加索是個(gè)例外。他生前死后都富可敵國(guó)，還有一長(zhǎng)串女人，以她們的青春、美貌、痛苦、屈辱來(lái)為他的成功鋪路。

　　畢加索一生有過(guò)七個(gè)女子，兩個(gè)妻子五個(gè)情人。提到畢氏和他的藝術(shù)，不可能不提及這串女人。她們都先后成為他的肖像畫的模特兒。馬特蓮娜(Made1eine)是他藍(lán)色時(shí)期的女人，粉紅色時(shí)期的情人是奧利維爾(FarnandeOlivier)，這位奧利維爾對(duì)畢加索的第一印象是：“小個(gè)子，黝黑，矮胖，心神不定，也使人不安?！钡抗饩季加猩?，透出難以抵擋的魅力。第一次世界大戰(zhàn)后，美術(shù)界有回歸古典主義的傾向，安格爾、雷諾阿都紛紛放棄立體主義，重歸現(xiàn)實(shí)主義，畢加索自然也備受影響。但真正影響他的藝術(shù)風(fēng)格的，是俄羅斯芭蕾舞星奧爾加(O1gakhok1ov)。這位舞星是他通過(guò)作家科克托道認(rèn)識(shí)的，1918年他正式迎娶了這位美麗端莊的女人。在這位夫人的影響下，畢氏創(chuàng)造了他的畫家生涯中最平和的一批肖像。

　　其實(shí)早在1907年，畢加索已經(jīng)在畫壇上來(lái)了一次大“造反”。他畫了一張裸體浴女圖，名為《阿維儂姑娘》。這群裸女線條簡(jiǎn)單，粗糙，在立體主義的風(fēng)格下，透出一種暴戾的挑釁。這幅畫無(wú)疑是將美術(shù)創(chuàng)造一掌推回到最原始的出發(fā)點(diǎn)。自從文藝復(fù)興以來(lái)，模仿客觀世界的規(guī)則給一下子敲得粉碎了。畢加索是帶著十足的信心來(lái)搞這場(chǎng)“政變”的。這幅作品把作者內(nèi)心的粗暴，在藝術(shù)上的招搖撞騙暴露無(wú)遺，但這幅宣戰(zhàn)式的作品，使他從此名聲大噪。

　　有些評(píng)論家把畢加索的七個(gè)女人，劃分為他作品的七個(gè)時(shí)期，一提起瑪麗－泰雷茲(Marie－Thereze)，就知道這是他的“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期”?，旣愂?927年，他在拉法耶特商場(chǎng)門口看中的，他拉著這位當(dāng)時(shí)只有十七歲，比他小三十歲的女孩子說(shuō)：“我是畢加索，我們可以一起干一番事業(yè)。”這位有著希臘鼻的女孩子從此成為他的模特兒兼情人，還為他養(yǎng)了一個(gè)女孩。那時(shí)候，他還未與奧爾加離婚。這個(gè)時(shí)期，他的人物外形柔和，當(dāng)然是畢加索式的柔和，線條卻又梗又硬，這位具有希臘式面孔的女人，在他的筆下變成了正面和側(cè)面的縫合體。

　　畢加索為人粗暴、寡情、自私、一毛不拔。離婚的妻子，分手的情人，休想從他那里帶走一張畫。他一面利用朵拉，一面指著她鼻子罵：“你對(duì)我沒(méi)有吸引力?！彼募彝ド铌幊量膳?，絕無(wú)幸福歡樂(lè)可言。他與奧爾加結(jié)婚前，把她帶回去見(jiàn)他母親，怎知他母親竟然對(duì)未來(lái)的媳婦說(shuō)：“你不要嫁他，沒(méi)有一個(gè)女人跟他生活會(huì)幸福的?！笔聦?shí)后來(lái)驗(yàn)證，這位為他離開(kāi)俄羅斯祖國(guó)，離開(kāi)芭蕾舞生涯的美麗婦人，婚后被畢加索侮辱，中傷，遺棄，日子過(guò)得愁云慘淡，眼里永遠(yuǎn)帶著憂郁，離婚后郁郁而終。

　　七個(gè)女人當(dāng)中，沒(méi)有誰(shuí)跟他有過(guò)快樂(lè)，在他身邊活著也不容易。他的畫坊就像《大紅燈籠高高掛》的喬家大院，里面充滿了女人的哀怨、痛苦和壓抑。那些青春旺盛的美人兒，備受他利用，剝奪，人生的精華都被奪走了，精神都給魘住了，壓碎了。他死后還有四個(gè)女人在世，第一個(gè)在法國(guó)南部修道院隱居，第二個(gè)在他死后四年上吊身亡，遺孀雅克琳于一九八六年吞槍自殺。

　　畢加索是天才畫家，也是美術(shù)殺手。他首先把一切都敲得支離破碎，再把它們重新整合，給它們所謂新的生命。二十世紀(jì)再?zèng)]有誰(shuí)能夠像這頭大怪物那樣，得到這樣徹底的創(chuàng)作自由；畢加索也是一個(gè)女人的殺手，他把她們的青春、美貌、精神搗得粉碎，然后在畫布上隨意地、錯(cuò)亂地將她們重新結(jié)合。

　　畢加索創(chuàng)造了藝術(shù)，也破壞了藝術(shù)；他摧毀現(xiàn)實(shí)生活中的女人，創(chuàng)造了畫布上的，依然是七零八落的女人。唯一成就了的，只是畢加索他自己。

名家畢加索的創(chuàng)造與破壞