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一、第50屆威尼斯雙年展

“威尼斯雙年展”自1895年建立以來已有百余年歷史，它被譽(yù)為藝術(shù)界的“奧林匹克”，“威尼斯雙年展”就是當(dāng)代藝術(shù)的“晴雨表”，反映藝術(shù)實驗的美學(xué)變化和創(chuàng)新觀念的動向。

“夢想與沖突——觀者的獨(dú)立視角”（Dreams and Conflicts：The Viewer’s Dictatorship）是2003年第50屆威尼斯雙年展的主題，展覽以架上寫實繪畫為主調(diào)。這個方案是藝術(shù)界為“傳統(tǒng)回歸”的國際大潮所驅(qū)，在展覽動態(tài)、輿論造勢以及展覽形態(tài)的塑造，乃至整個西方文化的社會思潮上，都悄然所至，做行為的引導(dǎo)。當(dāng)前社會每一個展覽或文化詮釋的成功與否全由藝術(shù)觀賞者以具體的參與或缺席來掌控；在“夢想與沖突”的展覽中，參觀者是主要促成清楚界定展覽、藝術(shù)家、策展人甚或觀賞者本身意義的主角之一。藝術(shù)是個人經(jīng)驗或藉以取得歡愉的工具，觀賞者的獨(dú)特視角正是得以登入藝術(shù)家所建構(gòu)的復(fù)雜世界的一把鑰匙。策展人希望將觀賞藝術(shù)的自主權(quán)再交回觀眾的眼睛，觀眾有絕對的權(quán)利與自由做選擇。政治與地理疆界的無謂劃分是策展人亟力想破除的迷思。

雙年展就如一份世界地圖，這里是不同的文化力量的滲透、切入與交織，威尼斯雙年展是當(dāng)今各種文化的全景觀。這個創(chuàng)意將體現(xiàn)在各國國家館之中。就整體形式而言，各國的國家館的展出形式是以一種文化碎片的身份呈示，通過國家館做各自文化的差異以及不同的文化身份的聯(lián)接，呈現(xiàn)出一種整體的、文化的多義性。

雙年展主席福蘭珂·柏拿培（FRANCO BERNABE’）

柏拿培一走馬上任就與藝術(shù)界的專業(yè)人士、藝術(shù)雜志的發(fā)行人、畫廊進(jìn)行全方位的對話，闡述他的管理理念和文化策略，言不在盡。他按照企業(yè)的模式來操作雙年展，并賦予雙年展一種新的含義，引起人們進(jìn)一步的關(guān)注。

雙年展項目策劃人富蘭契斯科·博納米（FMNCESCO BONAMI）

美國芝加哥MANILDWSENLOR博物館館長富蘭契斯科·博納米為2003年威尼斯雙年展項目策劃人（博納米，1955年出生于意大利佛羅倫薩），除此之外，他還擔(dān)任佛羅倫薩基金會藝術(shù)部（SANDRETTO RE REBAUDENGO AGUAREENE E D PITTI DISCORERY）的負(fù)責(zé)人。作為藝評家他曾組織過第2屆SNTAFU雙年展，UNFINISHED歷史及WAlKER藝術(shù)中心的畫展工作，以及1993年第45屆威尼斯雙年展里的“開放展”的籌展工作。博納米曾為意大利的《藝術(shù)快訊》（FLASHART）雜志駐美國記者站工作多年（1990—1997）。1993年至2003年近十年光陰，博納米從45屆威尼斯雙年展的“開放展”下屬部門策劃人，升職為2003年第50屆威尼斯雙年展項目總策劃人，他的內(nèi)心是不由自主的昂奮，正如他所言，主持威尼斯雙年展是他一生的夢想。在相關(guān)的藝術(shù)對話場所里，博納米再一次展示他在國際范圍接觸的多重性，概述籌展理念以及如何行使策劃人的職權(quán)。他面對的是錯綜復(fù)雜的景象和模糊式的各種關(guān)系的攪拌，對于他而言，威尼斯雙年展的特殊性在于它的全球性的定位。

二、第50屆威尼斯雙年展中國館主題

“造境”（Synthi-Scapes）是第50屆威尼斯雙年展中國館的主題。面對中國“都市化”和“全球化”，幾乎所有新的文化命題由此而來，于是，中國館的策劃構(gòu)想則反向追溯到自然，恰恰折射了人類所面臨的精神困惑，既是中國的文化命題，也是國際性的問題，更富有哲理而含蓄地回應(yīng)了“夢想與沖突”。中國館著眼的是自身文化的“前沿”：挑戰(zhàn)和超越。這無疑正充分再現(xiàn)了今天中國文化變化、動感與沖突的復(fù)雜性，在視覺語言和藝術(shù)觀念上，藝術(shù)家表現(xiàn)了“人工”與“自然”的混合，“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”的雜糅，“拆”與“筑”的實驗，“個體”與“公共”空間的關(guān)系，“拼貼”與“解構(gòu)”的過程等情景。因此，藝術(shù)家的作品不僅拓展了媒介，而且保持自我心理與外部世界的平衡，并突出了作品、觀念與公眾之間的互動性交流。我們在這個展覽中把不同的藝術(shù)家和作品“整合”，調(diào)動了每個藝術(shù)家的長處，給予他們自由的想象空間。我們希望展覽“營造”出作品與展覽的整體空間，個體的表述與共同的文化主題之間以及多種媒介之間互補(bǔ)輝映的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和文化語境。因此，中國館主題“造境”（Synthi-Scapes）一詞顯然蘊(yùn)涵了一個從動詞轉(zhuǎn)向名詞、連接藝術(shù)語言學(xué)和藝術(shù)社會學(xué)的象征，同時，也演繹具有“國際性”與“當(dāng)代性”疊合文化主題的內(nèi)涵。

本次大陸?zhàn)^策展人由中央美術(shù)學(xué)院副院長范迪安及中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長王鏞擔(dān)任，策劃助理由黃篤擔(dān)任。參展藝術(shù)家由劉建華、呂勝中、王澍、楊福東、展望共五位組成。

中國建立“威尼斯雙年展中國館”的意義，不僅體現(xiàn)了中國參與國際藝術(shù)舞臺的積極姿態(tài)，而且反映了中國文化的主動性和自主性。與以往中國藝術(shù)家通過國際策展人選入威尼斯不同，中國館以中國文化具體現(xiàn)實為出發(fā)點，積極推出本土當(dāng)代藝術(shù)家，建立與國際藝術(shù)對話和交流，改變以往完全“被”選擇的狀況。

通過與“第50屆威尼斯雙年展”總策展人博納米及威尼斯雙年展委員會的討論，原計劃在威尼斯實施的中國館展覽最終找到一個新的方案，即“第50屆威尼斯雙年展中國館在中國廣州”，它既是威尼斯雙年展的一部分，又表示對威尼斯雙年展的尊重，還是跨越文化邊界的實踐。這無疑在威尼斯雙年展的歷史具有開創(chuàng)性意義。因此，威尼斯雙年展中國館的展覽由廣東美術(shù)館和文化部所屬的中國展覽交流中心主辦。它將于2003年7月25日至8月31日舉行。

三、第50屆威尼斯雙年展中國館五位藝術(shù)家的作品及觀念評述

1．王澍（1963年生于新疆），中國美術(shù)學(xué)院副教授、建筑師。上海同濟(jì)大學(xué)博士。曾參加2002年"第四屆上海雙年展"等，并設(shè)計完成了國內(nèi)許多大型建筑項目。

他的作品“拆筑間”是把這次國家館的大門入口和走廊進(jìn)行改造，將意大利古典式的大門改造成了精巧而優(yōu)美的中國“園林”風(fēng)格特點的門，又利用院子投射到走廊的自然光，用鋼模和灰磚砌成了“墻與漏墻”，使走廊空間變成中國式的“院子”。色調(diào)沉穩(wěn)而優(yōu)雅，走廊頂部裝置的鏡子強(qiáng)化了如夢的詩意空間，既傳統(tǒng)而有現(xiàn)代感，集中突出了中國建筑空間文化的智能和神韻。

2．展望（1962年生于北京），中央美術(shù)學(xué)院雕塑系副教授、雕塑家。曾參加2000年“第三屆上海雙年展”和“何香凝美術(shù)館雕塑展”等國內(nèi)外藝術(shù)展覽。

在這次展覽中，他的作品用不銹鋼假山石和不銹鋼餐具相結(jié)合，布置成令人著迷的明晃晃的生動而有趣的“都市山水”模型。兩個展廳都有一面整墻的鏡子，可以反射裝置形象，也增加展廳的空間感；在兩個展廳的作品為整體的兩個部分，使觀眾在看完一部分之后，進(jìn)入第二個展廳，又見到與前半部分相似而實際不同的部分，這種時間的轉(zhuǎn)換和視覺的錯覺更誘發(fā)人們的想象力和對中國城市與山水的“神游”。

3．楊福東（1971年生于北京），是一位生活和工作于上海的藝術(shù)家。1995年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫系。曾參加過2002年“第十一屆文獻(xiàn)展”（德國）和2002年“第四屆上海雙年展”等國內(nèi)外大型展覽。被認(rèn)為是中國年青一代錄像藝術(shù)家的重要代表人物之一。

他的錄像“天上天上，茉莉茉莉”（2002年）的藝術(shù)語言既真實又生動，其抒情的敘述能使觀眾停留下來，靜靜地欣賞其藝術(shù)形式的韻律和變化過程。該作品為3個屏幕同步播放，講述的是一對青年男女在都市日常生活中的故事：愛情、家庭、事業(yè)和理想。作品不僅反映了他們對未來的美好憧憬，而且再現(xiàn)了當(dāng)代中國年輕一代朝氣蓬勃的青春活力。該作品于2002年在上海雙年展上首次亮相，很受關(guān)注和評論。他以電影、錄像和紀(jì)錄片之間的模糊手法再現(xiàn)了都市青年人瀟灑、飄逸、浪漫的生活方式，都市建筑被賦予建筑叢林的象征性，帶有卡拉OK的歌聲和音樂烘托了詩意的氛圍。

4．劉建華（1962年生于江西），云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系副教授、雕塑家。先后參加“何香凝美術(shù)館雕塑展”和“中國當(dāng)代藝術(shù)展”（德國）等。

劉建華的作品“日常-易碎”是用陶瓷燒制成的大量生活用品，色彩均為白色，展廳中間懸掛一個枕頭造型，三面墻上安放日常生活用品造型，營造出了臥室的私密空間和“夢”的聯(lián)想，也具有親切的生活氣氛。陶瓷材質(zhì)與其它藝術(shù)家?guī)捉M作品形成了內(nèi)在關(guān)聯(lián)性，也體現(xiàn)出中國或東方的傳統(tǒng)，與此同時，它還提示要注意生活用品的選擇，并賦予了陶瓷造型更多精神含義，由中國絲綢材料烘托下的底色，強(qiáng)化了陶瓷的整個空間的感和抽象的性。這種純潔寧靜的色調(diào)不但易于想象也呼應(yīng)其它作品。

5．呂勝中（1954年生于山東），中央美術(shù)學(xué)院教授。曾參加過“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”、“福岡亞洲三年展”等國內(nèi)外大展。

呂勝中對傳統(tǒng)藝術(shù)和民間藝術(shù)進(jìn)行了長期研究，積累了豐富的理論經(jīng)驗和實踐經(jīng)驗。關(guān)于作品“山水書房”，他是根據(jù)展場空間把水墨藝術(shù)理解成觀念性的水墨文化“空間”，而非純粹筆墨技術(shù)和材料繪制的作品，他利用現(xiàn)代裝置的方法制作出一個大的書架，書架上放置著大量中外有關(guān)水墨或傳統(tǒng)中國畫的畫冊和論著，通過拼排，使這些書脊組成一幅巨大的古代山水畫。觀者可以在這樣類似書房的屋中輕松休息、欣賞和理解，自由從書架上翻閱書籍或畫冊。作品以新穎和機(jī)智的語言體現(xiàn)“品”的意味。

四、第50屆威尼斯雙年展中國館展覽機(jī)構(gòu)

專員：閻東

策展人：范迪安王鏞

助理策展人：黃篤

主辦：廣東美術(shù)館中國展覽公司

展覽時間：2003年7月25日至8月31日

展覽地點：廣東美術(shù)館（中國廣東省廣州市二沙島煙雨路38號）

郵編：510105

電話: (0086-20)-8735-1320 (0086-20)-8735-1261

網(wǎng)址：www.GDMoA.org

“第50屆威尼斯雙年展中國館”展覽簡述