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　　05冶父獎實用工藝品設計大賽在深圳揭曉，獲獎作品彰顯藝術性實用性創(chuàng)新性

　馮家敏簡介

　　中國設計之窗總編，中國工藝美術學會會員，中國數(shù)碼藝術與設計專業(yè)委員會籌委。1986年湖北大學漢語言文學專業(yè)畢業(yè)1991年南京師范大學美術系畢業(yè)1992年南下深圳從事產品造型設計2000年9月創(chuàng)建中國設計之窗網站2002年出版《引爆設計靈感》一書就讀清華大學卓越企業(yè)CEO高級研修班。

　　冶父獎（實用工藝品）設計大賽，日前在深圳揭曉。本次大賽評審委員會以“用藝術美化生活，讓生活充滿藝術”的設計思想為主導，分別對每一件作品從藝術性、實用性、創(chuàng)新性和制作工藝要求等幾個方面進行了三輪嚴格的評選，最終所評選出來的獲獎作品具有很高的藝術價值和實用價值。通過嚴格的評審最后評出《豆莢》、《緣定今宵》、《簡致生活》等六個獲獎作品，一等獎空缺。

　　評審委員會由中國旅游工藝品專業(yè)委員會會長劉子龍、著名設計師王粵飛、畢學鋒、中國設計之窗總編馮家敏、四川美術學院李默、“譚木匠”項目開發(fā)總監(jiān)王治明等著名設計師和專家組成。

　　由中國設計之窗主辦的“冶父獎設計大賽”是目前國內惟一一項全部參賽作品都是“真正設計作品”的專業(yè)比賽，所謂“真正設計作品”是指參賽作品必須有明確主題和功能要求，有客戶委托并參與評選，以實現(xiàn)一定的社會價值和經濟價值為目的的設計作品?！耙备釜勗O計大賽”也是國內惟一一個常年開展的面向全國廣大青年設計師和大學生的賽事。自2002年創(chuàng)辦以來，三年中成功舉辦了70多次，大賽主題根據贊助單位的要求有標志、包裝、廣告、產品造型、雕塑等類別，收到作品3萬多件，獲獎人數(shù)465人次，共發(fā)放獎金一百多萬元。為廣大青年設計師提供交流學習和實踐應用的平臺，培養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)了一大批實戰(zhàn)型設計精英人才，極大地推動了我國設計事業(yè)的發(fā)展。

　　大賽結束后，記者采訪了大賽的組識者，著名設計師馮家敏。

　　記者：這個大賽的名稱為什么叫“冶父獎”？

　　馮家敏：“冶父獎設計大賽”是國內惟一一項常年開展的比賽項目。中國有這么多優(yōu)秀的年輕設計人才，他們需要一個很大的舞臺來展示他們的才華，證明他們的價值，作為一個資深設計師，我希望能為促進我國設計事業(yè)的發(fā)展盡綿薄之力。冶父獎的名稱來源于中國歷史典故。相傳春秋時期，歐冶子鑄劍技術超群，天下一絕，所鑄之劍為稀世珍寶，后世尊為“冶父”。中國設計之窗于2002年創(chuàng)辦“冶父獎設計大賽”，成立了“冶父獎基金會”，希望以冶父鑄劍之精神，通過常年開展的大賽活動，為中國設計界打造出一把把“名劍”，培養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)年輕設計人才。

　　記者：現(xiàn)在的設計大展與大賽的很多，但真正與生活實際結合的并不多，所以，有專家說它們離真正的設計作品還很遠。

　　馮家敏：我也曾多次在國內舉辦的設計大賽中聽到國際評委發(fā)出這樣的感慨：“有很多作品不是真的設計作品”。所謂“真的設計作品”是指參賽作品必須有明確主題和功能要求，有客戶委托并參與評選，以實現(xiàn)一定的社會價值和經濟價值為目的設計作品。按照國際慣例，包括香港的一些比賽都要求作品必需已經發(fā)表并被客戶采用，而國內的一些大賽還存在專業(yè)比賽“業(yè)余”作品的現(xiàn)象。

　　記者：冶父獎才有三年的歷史，卻共舉辦了70多次，這么密集的比賽能夠成功地舉辦，超乎一般人想像。您是怎樣來完成這么多的項目？

　　馮家敏：冶父獎之所以可以常年多次舉行，是因為我們擁有國內領先的網絡平臺作為堅強的后盾，通過我們的網站中國設計之窗進行組織。中國設計之窗是國內現(xiàn)在人氣最旺的專業(yè)設計網站，聚集了數(shù)十萬的優(yōu)秀設計人才。為了保證冶父獎的順利舉辦，我們應用現(xiàn)代科技成果對比賽方式與流程進行創(chuàng)新，盡可能的實現(xiàn)網絡化，自動化。我們自主開發(fā)了投稿系統(tǒng)和評審系統(tǒng)，大多數(shù)比賽都是通過互聯(lián)網對作品進行評選，極大地節(jié)約了成本和時間。

　　記者：以前我們的大賽多以標志、包裝等為主題，這一次是以木制實用工藝品為主題，請您談談工藝品在我們的設計與生活中的位置。

　　馮家敏：實用工藝品設計的難度很大，現(xiàn)在的多數(shù)設計師都不是學這個專業(yè)，要突破材料和制作工藝的限制創(chuàng)作出具有新意的作品確實不容易。但通過大賽我們能看到很多令人激動的創(chuàng)意，一件讓人把玩品味的藝術品，又是豐富生活情趣的實用品，用藝術美化生活的每一個細節(jié)，會提高我們生活品質。

　　記者：工藝美術是人類藝術設計活動之起源，但我們的這一設計領域似乎是越來越小越來越沒人重視了。

　　馮家敏：我國在20世紀80年代之前，幾乎所有的設計都屬于工藝美術范疇，國內最高級別的設計教育學院就叫中央工藝美術學院，設計師的職稱也叫工藝美術師。從世界設計史來看，工藝美術是人類藝術設計活動之起源。上世紀90年代以來，工藝美術的概念逐漸縮小，慢慢地成了“設計”下的一個分支，當然，這并不意味著工藝美術的衰退，工業(yè)化社會對工藝美術的需求同樣存在而且隨著生活水平的提高需求量會越來越大。我國工藝美術有非常悠久的歷史，流傳下來的經典作品也非常多。但是，近些年大批俗的缺少藝術價值的產品泛濫，相互抄襲的多，你抄我我抄你。我們需要創(chuàng)新，需要看到更多有自己藝術特色的作品。總的來說，目前國內工藝品是“工多藝少”，即工匠多，耗費工時的作品多，而藝術成分少。

　　記者：我們與國際的工藝美術設計存在的差距在哪里。

　　馮家敏：工藝美術由于與生活的關系非常緊密，不同民族、不同地域都有自己鮮明特色的東西，國外工藝品主要分為宗教類、節(jié)日類、實用類、裝飾類和旅游類等，而且需求量非常大，僅我所知美國在深圳加工生產的工藝品一年就有十多億的產值。中國旅游工藝品專業(yè)委員會劉子龍會長指出：國外旅游工藝品在設計上突出當?shù)靥厣挥谌诵曰?，而國內的東西則比較寬泛，到哪里去都是差不多，問題就是缺少設計缺少創(chuàng)新。

　　記者：深圳的工藝美術設計在國內處于一個什么樣的位置？

　　馮家敏：深圳與北京、上海等大都市的工藝品在國內都是領先的，從每年在深圳舉辦的玩具禮品展上就可以看到很多深圳的工藝品生產商和設計師以及他們的優(yōu)秀作品。在深圳也匯集一些生產工藝品的港臺廠商，他們帶進來一些先進的管理理念，也培養(yǎng)了一批設計人才。目前我們的問題是，應該更多以鼓勵創(chuàng)新，支持創(chuàng)新。隨著深圳文化立市戰(zhàn)略的發(fā)展以及知識產權保護力度的加強，深圳完全可以成為工藝品開發(fā)創(chuàng)新的設計基地。

　　記者：這一次大賽的主題是木制實用工藝品，有很多令人激動的創(chuàng)意。如獲得評委一致好評的二等獎《豆莢》，大膽突破傳統(tǒng)果盤不是圓就是方的造型，把“盤”的概念擴大到一個豆莢的形狀，表達城市白領群體對大自然以及田園生活的向往和追求。

　　馮家敏：好的工藝品設計，就是要讓人一看就喜歡、心動、想購買。工藝美術是通過對一定物質的加工，如木材、陶瓷、玻璃等，塑造出視覺形象，它的社會功能和作用與其他具有鮮明意識形態(tài)特征的藝術是不完全相同的。工藝美術既是精神的又是物質的，既要好看又要好用。工藝美術一般分為兩大類，實用工藝品和裝飾工藝品。實用工藝品除了要求美觀新穎以外還要求適用和經濟。

原文刊載于：
深圳特區(qū)報2005年12月29日副刊“創(chuàng)意12月工藝品設計”