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　　Sans+Baum工作室

　　作為一名設計師，是什么因素和影響啟迪了你參與社會的責任感？

　　我父母對我有很重要的影響。我母親是科班出身的插圖畫家，我父親是從事印刷業(yè)的。1945年他曾經(jīng)為工黨出力，雖然現(xiàn)在幻想破滅，但他屬于戰(zhàn)后一代，他們那一代人相信真能把世界變得更美好。

　　此外，我認為我屬于我成長的那個年代——我1986年離開中心藝術學院。那是一個人們參與政治的年代。我與女性主義為伍，討論核彈問題，為布里科斯頓(Brixton) 和托騰翰(Tottenham) 的騷亂而激動和恐懼。我們知道自己的奮斗目標，一切都很清楚。我堅定地認為有可能使世界變好。

　　我認為除了改變現(xiàn)狀和使世界變好之外的任何事情都毫無意義。就平面設計而言，我努力把這些技巧用于更大更重要的事情上。

　　你現(xiàn)在的工作還能體現(xiàn)這些價值觀嗎？

　　這些體現(xiàn)在我看世界的方法上。有些事情很明顯——比如你不愿意為之工作的那些人。作為平面設計師，我們得做出選擇：是否樂意認同客戶的信息并為提升其影響力而工作？此外還有你到底是怎樣工作的。把設計作為表現(xiàn)自我的工具不是我的興趣所在，我對于具體的這件活兒本身更有興趣。如果所接的活兒具有值得傳遞的信息，那么我們的工作就有助于傳遞這一信息。

　　設計屬于服務業(yè)，這一點從未困擾過我。說到底，純粹的平面設計是無法存在的。因為有人給錢要我們設計所以圖形才能得以成為設計，這樣才有意義，設計才有用，對我來說才有道理。我想大部分設計師聽到一個搞設計的講這個話都會震驚。然而大多數(shù)人不去美術館，而是在巴士上閱讀傳單。我們從視覺上影響每個人的生活。我們的任務是使世界變得更美，以盡可能好的方式傳遞這一信息。公共部門的信息大多設計得很差，現(xiàn)在仍然如此。稍有名氣的設計師對這類工作不感興趣，所以這一領域的設計低于水準。大好的機會白白浪費了。國家衛(wèi)生部正在大聲疾呼要改變這一狀況。

　　你曾經(jīng)為癌癥慈善組織如“突破”(Breakthrough)，聯(lián)合國兒童基金會(Unicef)和拯救兒童(Save the Children)這些客戶工作。你那純粹的現(xiàn)代主義的工作手法和顯然是非常人道的世界觀之間是否存在著某種對立？

　　我不認為這兩者之間有這種張力。我認為現(xiàn)代主義是有道理的，因為我講究邏輯。設計是可以理出條理的，真的。你不必每一次都煞費苦心地選擇字型——很明顯，不是Helvetica 字體就是 Univers字體，又比如顯然應該是左端排齊。然后你就去解決其它問題了。我對清晰程度和閱讀的難易度感興趣，我認為頁面上的累贅越少越好。我對此種做法精益求精并且樂此不疲，而且我推而廣之，將它運用到各種同構設計之中使之適用于每一件活兒。我對數(shù)字和網(wǎng)格結構也有興趣，正在推出的設計計劃兼顧內在的靈活性和游戲性。

　　有個使用便利的網(wǎng)格真棒，真是令人愉快。這個概念聰明又簡單。如果有個網(wǎng)格，設計自己就完成了。我年輕時就明白這一點，這使我大為放心——因為空白頁挺嚇人的，但是一旦有了網(wǎng)格，你馬上知道要用Helvetica這種字體，然后就完事了。太妙了。有時你也可以用較為溫和的方式使用網(wǎng)格。我的同事鮑勃•維爾丁森(Bob Wildinson)不是像我這樣頑固的現(xiàn)代派。他對形象更感興趣，他的設計更具有游戲性。

　　有時使用顏色可增加溫暖的感覺，否則設計出的美感會令人感覺太過嚴肅。我和鮑勃(Bob)一起工作的時間越長我越發(fā)看出他把邏輯運用到顏色上好比我把邏輯運用到字型上一樣。

　　就你為“突破”(Breakthrough)所做的設計而言，你是怎樣運用這種手法的？

　　我們?yōu)樗麄冏鲆恢苣昊仡檿r，請12個攝影師隨便就這個題材拍了他們想要的影象，我們得到的回應棒極了：弗勒爾•奧爾比齊(Fleur Olby [ch] )拍了一長條面包，面包是“突破”的一個支持者死前為她的家人冷凍的。影像很美，很有震撼力，但是它沒有立刻告訴你是怎么回事。第二個年度報告我們用的影象是一本背面粘膠的便簽簿——是鮑勃(Bob)的貢獻——絕對是佳作但是思維相當跳躍。我并不是說，因為是慈善事業(yè)所以每件作品都必須是佳作才可以。

　　隨著“突破”的風格逐漸成為主流，我們的參與在減少。這是個兩難的情形。從他們的角度看，他們的信息要影響到盡可能多的人，籌到盡可能多的錢。如果那意味著他們的設計必須，在他們眼中，被更多的人認可，那就意味著從我的角度看，他們的設計遲早要更加平庸——我知道他們不同意我的看法。但是我還是很難過，因為這背后的含義是：好的設計是精英式的，這等于說我們并沒有什么進步。

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