|
??在經(jīng)過了廣闊的游歷，并在不同的國家里學(xué)習(xí)了之后，作為藝術(shù)家的林菁，選擇回國發(fā)展自己的事業(yè)。她對生活的見解和熱愛，使她對設(shè)計家具有明顯的興趣?，F(xiàn)代的家具設(shè)計已與城市，建筑，裝置之間的界限模糊，也給設(shè)計師們無盡的挑戰(zhàn)。林菁通過對材料和技術(shù)的把握，制作了一系列的作品，其中一系列是木制的凳子，它們給你一種沖撞，讓你忽然發(fā)現(xiàn)，木頭的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，也如此多樣。其中有男凳與女凳，它們是通過細(xì)致的加工，將表面像成符合男性與女性骨盆的曲線，從而像法語一樣，給予物以性別的劃分。如果過了多少年，人類消失了，而這兩個凳子還存在的話，那么另外的生物，或許可以用它來推斷人類的身高和兩性的區(qū)別。一對擺在一起的凳子，像是翻開來得書，造型工藝顯然經(jīng)過細(xì)細(xì)的琢磨，接口光滑自然，坐上去觸感十分細(xì)致；一個連脊的椅子，一個優(yōu)雅的符號，讓人浮想連篇，硬木的質(zhì)地卻能體現(xiàn)柔軟的曲線美，仿佛家具中有繆斯神的靈感；一個表面平平的大方凳，卻有彎彎的腿，不但受力合理，而且通過木紋和曲線配合，體現(xiàn)出怡人的姿態(tài)；一把凹型坐面的椅子，刻下了人坐下時的痕跡；一個不對稱的靠背，體現(xiàn)了一種不穩(wěn)定的動感，仿佛俄羅斯的舞蹈，不但充滿了生命力，而且還極富表現(xiàn)力。這些椅子，讓人與法國建筑大師柯布西耶的作品產(chǎn)生許多共鳴，它們都用曲線的張力來表達(dá)另一種極少主義的概念：一種材料通過設(shè)計加工后，所界定的空間，和人產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，也許那是一條路徑，也許是一個供人休息的場，但它始終會用一種出人意料的美感打動你。于是，當(dāng)這些凳子們在光影中展現(xiàn)著它們?nèi)崦牡纳碜?，呈現(xiàn)在你的面前時，它就在誘惑著你的神經(jīng)，吸引著你的目光，讓你產(chǎn)生一種欲望，要體驗人體工程學(xué)帶來的方便。而作為一個女性藝術(shù)家，編織的感性美和對材料的直接接觸也是吸引她的地方。用編制袋來做作品，更是一種表達(dá)的方式，看那些在舊機(jī)器間發(fā)出暖色光彩的編制袋，以及它上面的圖案，通過不同手法來表達(dá)，仿佛在訴說著什么。 ??另外一系列是取材于七十年代中國工廠里常見的鋼制木面椅，設(shè)計師用塑料導(dǎo)管或制品，來填補(bǔ)殘缺的部分。作者在斷了的鐵椅坐面之間用透明的塑料布修補(bǔ)，在生銹的鐵椅鋼架間用黃色，綠色的塑料繩縫補(bǔ)。在暗色中像是畫家涂鴉一般輕松自如的抹上一些亮色，卻產(chǎn)生了似乎可以隨時飛起的效果。那殘破的油漆和生了銹的暗的鋼構(gòu)架，與光亮柔軟的鮮艷的塑料繩形成質(zhì)量上的對比。這種經(jīng)驗的疊加，完成的是一種對環(huán)境的再創(chuàng)造，舊有的事物并不因為時間而消失，新生的系統(tǒng)總能在彌補(bǔ)的過程中完成更新的任務(wù)。同時，當(dāng)舊有的產(chǎn)品被新材料更新后，它所具有的功用也因此而不同。這種不同的對舊物的改造，不只是一種懷舊的寄托，同時，改造過程表達(dá)了創(chuàng)作者對于新價值可以通過舊有事物萌生的理解和嘗試。 ??顯而易見，她的作品都具有功能性，即使是最不具固定形狀的裝置，也由于材料的普適性和輕盈的感覺，可以被用做燈罩。這都是因為藝術(shù)家本人對自己設(shè)計的定位，當(dāng)設(shè)計成品向市場開放，藝術(shù)家本人也就對社會產(chǎn)生了影響。 |
 |  |  |
 |  |  |
